芭蕾舞剧《红色娘子军》的民族化艺术特征
芭蕾舞剧《红色娘子军》的民族化艺术特征
摘要：芭蕾舞作为西方舞蹈艺术的舶来品有着自身的艺术特征。自 20 世纪初传入中国以来,随
着时代的变迁,中国芭蕾以中国民族特色为立足点对西方芭蕾艺术进行大胆创新与突破,从而使
中国芭蕾艺术焕发别样的艺术生命力。在发展的道路上一部里程碑式的作品《红色娘子军》自
1964 年延续至今一共演出了 4000 多场,这部舞剧的诞生不仅展现了中国芭蕾舞艺术在民族化道
路上的特殊艺术特征与审美价值,同时也具有独特的时代价值。以舞剧《红色娘子军》为切入
点,梳理与分析芭蕾舞在中国的民族化道路,从而探索芭蕾舞在中国民族化道路的可行性及其深
远的时代价值。
关键词：芭蕾舞; 民族化; 红色娘子军; 文化自信;
一、芭蕾舞在中国的发展历程
(一)萌芽期
伴随着资本主义萌芽,在15 世纪 50 年代的意大利最先出现芭蕾舞这一艺术形式。受政治、经济
的发展与文化交流等各方面的影响,芭蕾舞被传播到了欧洲各国。特别是在法国,受到了贵族的
认可与追捧,这也使芭蕾舞发展到了鼎盛时期。
芭蕾舞经过了 500 多年的发展,融合了欧洲各个国家的民间舞蹈元素,以及宫廷舞蹈的特征。同
时其在发展与传播的过程中,吸收了自身的民族文化,并受到时代变迁与艺术思潮等综合因素的
影响,逐渐形成了富有风格特色的舞蹈类型。
芭蕾舞最早是在晚清时期传入中国的。但这时的芭蕾舞仅出现在皇宫内。19 世纪初,在上海等
地区的法租界逐渐有外国人开展一些芭蕾舞的教学活动,芭蕾舞才出现在中国民众的视野当
中。1926 年3月,莫斯科国家剧院舞剧团在上海卡尔登大剧院演出了芭蕾舞剧《吉赛儿》《关
不住的女儿》,这也是国外芭蕾剧团第一次来中国演出。1934 年在苏联芭蕾舞舞蹈家索可尔斯
基创设的学校进行学习的上海学生胡蓉蓉,在学习后相继演出了一些西方经典芭蕾舞作品。这也
是中国最早涉足芭蕾舞艺术的中国舞者。
(二)探索发展期
随着新中国的成立,中国的舞蹈家们积极投入舞蹈事业的建设当中。其中戴爱莲先生为中国芭蕾
舞的发展与教育以及芭蕾舞蹈的创作都作出了巨大贡献。在党和国家的信任与重托之下,戴爱莲
除了培养优秀芭蕾舞蹈人才之外,也积极投入芭蕾舞的创作。在 1950 年,由戴爱莲主演的芭蕾舞
作品《和平鸽》首演。这是中国舞蹈家们第一次尝试用西方芭蕾舞来展现中国故事,这也代表了
中国的芭蕾舞进入一个全新的发展时代。1954 年,戴爱莲主持成立的中国第一所舞蹈学校,为中
国芭蕾舞设定专业的教育课程,聘请专家古谢夫带领师生成功排演了很多经典芭蕾舞蹈作品,在
国内的巡演也引起了巨大反响。虽然这个时期的舞蹈作品是西方的芭蕾舞作品,但也大力推动了
中国芭蕾事业的发展。由于时代色彩的影响,在新中国成立初期,芭蕾舞作品赋予了特殊的红色
革命主题。1964 年9月在人民大会堂的小礼堂《红色娘子军》首次上演,演出结束后好评如
潮。而后,《白毛女》的出现更是将这一时期的芭蕾舞发展推向新高度。
(三)蓬勃繁荣期
中国改革开放也为中国芭蕾舞事业的发展带来新的春天。中国芭蕾也致力于走中国化道路,不仅
涌现了大量优秀的舞蹈人才,而且芭蕾专家们勇于创新,拓展了新的古典芭蕾舞的表现形式。同
时积极与国际芭蕾艺术领域的专家、芭蕾舞团保持长期的互动与交流。在芭蕾舞的内容、主题
等方面也逐步发展得更加开放化与多元化,也将中国古典舞的技巧神韵等元素与芭蕾舞巧妙地融
合起来。例如,1979 年由中央芭蕾舞团创作的《鱼美人》,以及后来的《雷雨》《大红灯笼高高
挂》等作品。这些作品的出现不仅打破了传统,使中国芭蕾的发展更加成熟,更加国际化,也将中
国的芭蕾舞推向更高的巅峰。
二、芭蕾舞剧《红色娘子军》的民族化艺术特征
(一)民族化的题材
芭蕾舞作为西方传入的舞种,在作品方面通常表现的都是外国故事题材。《红色娘子军》诞生在
一个特殊的时代,也是中国芭蕾舞发展史上一个里程碑式的作品。它讲述了在国共两党的内战时
期,中国女兵誓死抵抗国民党军的故事。在国民党队伍的猛烈攻势下,女兵们机敏地与国民党军
周旋,但是仍然有一些女兵牺牲在了战场之上,在战争中还有一部分女兵不幸被捕。战争结束幸
存的女兵们最终回归到了正常生活。这部剧生动描绘了一幅中国女兵英勇无畏的革命精神的壮
美图卷。
在选材方面,《红色娘子军》是由同名电影改编,这部电影上映之后就受到观众们的喜欢,同时也
获得了许多电影方面的奖项。所以在受众面上具有很大的优势。并且,在原剧本的支撑下,观众
们在观看舞剧时也更加容易看懂与理解其中的故事。
《红色娘子军》的故事内容真实地与中国当时的社会情势紧密相关,是符合时代主旋律的。写实
的表现手法,也极具中国特色。故事中大义凌然、不怕牺牲、英勇奋战的革命英雄角色,还有卑
鄙邪恶的反面人物,这些都能够激发观众的共情。
(二)民族化的造型与服装
舞蹈的服装作为舞蹈的重要组成部分,对交代时代背景、表现人物的性格、展现剧情发展起着重
要的作用。服装的设计需要考虑舞蹈的民族特色、人物身份,并保证有足够的舒适度不能影响动
作的自由度。《红色娘子军》的服装设计十分经典,这些设计也一直沿用到现在。剧中娘子军战
士身着当时军装式的上衣、下身着齐膝短裤、小腿有绑腿。发型是齐耳短发戴着军帽,整体造型
一亮相就是典型的战士形象。这样的服装不仅使演员们显得精气十足,同时也从侧面向观众展示
故事的发生地。值得一提的是,短裤与绑腿结合的设计还可以充分展现芭蕾舞当中腿部开、绷、
直、立的基本舞姿,也不束缚腿部动作的技术运用。
齐膝短军裤的设计也是符合当时中国国情,符合观众的审美接受度。保守、具有时代特点的服装
解决了大家不太接受西方芭蕾服装有些暴露的短裙设计。更重要的是,服装设计师根据舞蹈演员
动作的伸展程度,专门设计出适合不同演员表演的服装造型,无论是踢腿、举手、托举还是做大
幅度的跳转翻技巧,都不会受到服装的限制。《红色娘子军》的服装设计是中国芭蕾造型成功与
经典的例证,也为芭蕾舞服装注入了属于中国的民族化生命力。
(三)民族化的音乐创作
《红色娘子军》的音乐创作以民歌旋律为基础,加强了芭蕾舞剧中音乐的民族性。以海南民歌为
素材的背景音乐贯穿始终,其中我们最为熟悉的《万泉清水清又清》这一配乐就是由海南黎族的
民歌《五指山》改编再创作出来的新乐曲。乐器方面在西洋管弦交响乐队的基础上,加入中国传
统民族乐器。例如, “ ”具有地域风格特色的打击乐器 笙 , “ ”戏曲中经常使用的小锣,以及中国传统
“ ”“ ”民乐代表的弦乐 琵琶 中阮等。
在西方古典芭蕾中,背景音乐基本都是交响乐配奏。但在这部舞剧中加入了完全不同的元素:唱
词。而最早提出芭蕾舞可以加唱词的人是我们敬爱的周恩来总理。在《红色娘子军》 中,以加
入唱词的形式对渲染气氛、推进剧情展现、表现人物内心世界都有很大的艺术效果,同时也可以
帮助观众对舞剧内容的理解,使观众感同身受。
(四)对古典芭蕾的创新与突破
首先是对舞蹈语汇的创新。舞剧在芭蕾舞为主的基础上加入了中国特色的元素。比如在芭蕾舞
中手臂要做到延伸、舒展与优美,但剧中琼花在展现反抗时,打破了固有的手臂上举,用力握拳。
这一动作的展现充分表现了她心中的悲愤。在剧中还有很多这样的展现,脚下是芭蕾典型脚位,
“ ”“ ”但手却是古典舞的 兰花指 托按掌 。立起的足尖与中国古典舞手位的结合在这里并不违和,在
保持芭蕾舞风格的基础上更加为观众展现了一个鲜活的中国女兵形象。
其次是融入中国戏曲元素。例如在表现琼花为了逃脱老四的追捕与之搏斗这一段独舞中,“串翻
”“ ”身倒踢紫金冠 等这些中国戏曲当中的代表性技巧动作,力量感十足,我们可以通过这些技巧的
“ ”展现看出舞蹈角色内心坚定的情感。而最具有中国戏曲的亮相 也运用在剧中,洪常青的出场舞
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芭蕾舞剧《红色娘子军》的民族化艺术特征摘要：芭蕾舞作为西方舞蹈艺术的舶来品有着自身的艺术特征。自20世纪初传入中国以来,随着时代的变迁,中国芭蕾以中国民族特色为立足点对西方芭蕾艺术进行大胆创新与突破,从而使中国芭蕾艺术焕发别样的艺术生命力。在发展的道路上一部里程碑式的作品《红色娘子军》自1964年延续至今一共演出了4000多场,这部舞剧的诞生不仅展现了中国芭蕾舞艺术在民族化道路上的特殊艺术特征与审美价值,同时也具有独特的时代价值。以舞剧《红色娘子军》为切入点,梳理与分析芭蕾舞在中国的民族化道路,从而探索芭蕾舞在中国民族化道路的可行性及其深远的时代价值。 关键词：芭蕾舞;民族化;红色娘子军;文...
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作者：闻远设计
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时间：2023-05-15
