吉剧创作的得失研究

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吉剧创作的得失研究

建国以来诞生的 64 种新兴剧种，如今大部分已消亡，吉剧成为仅存的 15 种之一[1].吉剧是在

……二人转基础上发展起来的二人转唱的是庄稼调，说的是庄稼话，和庄稼人心贴心，是东北

“劳动人民的艺术。 [2]324 正如王肯所说，吉剧具有浓郁的吉林地方特色，富有浓厚的乡土气

息，其生命力在于反映黑土地人民的心灵世界和炽热情感。

从宏观上研究吉剧的起源和变迁，有利于从整体上把握吉剧的发展脉络，却不易显示吉剧热情

活泼、开朗明快的地方个性特征。从微观上探讨吉剧的发展与转变，着墨于创作人员的热烈讨

论、孜孜以求，演员的刻苦排练、精益求精等，富于形象性和感染力，但易失之于琐屑，看不

清吉剧的发展态势。因此，对吉剧的研究必须要把宏观和微观结合起来。本文尝试从宏观和微

观结合的角度，从编剧工作者的创作入手，研究吉剧创作的得失，为吉剧的进一步发展提供有

益的启发。

　一、吉剧团的建立与发展，编剧的构成与分布

1959 年1 月20 日，吉林省文化局（今文化厅）根据省委领导的指示精神，决定成立吉林新剧

种编创组。

编创组由张先程、那炳晨、刘方、刘中为成员，由张先程为组长，并聘请程喜发、李青山、谷

振锋为艺术顾问，郭文宝为艺术指导[3]10. 编创组的四名成员是文工团员出身：张先程是省歌

舞剧团的作曲，创作了如《老司机》等脍炙人口的歌曲；那炳晨是省戏曲学校教师，对东北民

歌和二人转音乐颇为精通；刘方和刘中是省歌舞剧团的演员，刘中还创作歌词，《老司机》的

歌词即出自他手。艺术顾问和艺术指导都是当时省内一流的二人转着名艺人。

吉剧初创期，汇聚了最优秀的编剧人才。编剧人员由新文艺工作者和二人转名艺人构成。吉剧

以二人转为基础，没有精通二人转的人才是不可行的。但是，吉剧脱胎于二人转，并非等同于

二人转，具体的设计、改造工作更需要新文艺工作者的参与。新文艺工作者是主，二人转名艺

人是辅。两者不可偏废，但主次分明。

编创组对吉剧的推广功不可没。编创组推出的《蓝河怨》《桃李梅》两部剧使得吉剧最终得以

确立下来。

省委对吉剧的大力扶持，效果显着。相关部门相继刊发了若干指导性文件，指明了吉剧发展的

方向，激发了编剧人员的创作热情，如《关于加强我省戏剧艺术工作的意见》《关于发展吉剧

和增加戏曲剧种的几点措施》等。

在此背景下，1960 年，白城、通化、吉林三地陆续建立了地方吉剧团。同年11 月，省青年评

剧团并入省吉剧团，全团人数达 133 人。1965 年，镇赉吉剧团成立。至此，全省有五个吉剧

团，剧团人数达四百余人[3]42. 文革期间，吉剧的发展充满曲折。到1978 年，吉剧在北京大获

成功。吉林省各地吉剧团于 1978、1979 年接连恢复或成立，遍布 6 个市地、11 个县区，共15

个吉剧团，且团员人数、剧团规模等均发展迅速[3]72.受限于资料，我们暂未统计出各剧团编

剧的具体人数。但鉴于省委、省文化局对编剧人才的一贯重视，我们认为，编剧人数肯定大大

增加，且编剧的年龄更偏向于年轻化，编剧的文化水平也在逐年提高。比如，除前述着名吉剧

编剧外，还相继涌现了王秀霞、赵万捷、张国庆、段昆仑、栾淑芳、张一虹、刘成志、李振明

等一批着名或知名编剧。

其中，王秀霞、栾淑芳是农民，文化水平不高，走上创作道路后才都被推荐上大学。张国庆、

刘成志都是自学成才：张国庆念过私塾，喜欢写些东西，因才名上调；刘成志因有音乐特长

而被调入吉林省民族乐团，后调入吉剧团，就文艺创作来说，亦是自学成才。他们最终能成为

吉剧编剧，创作了很多经典不衰的吉剧作品，首先是基于他们自身的才学、爱好、兴趣。但如

果没有吉林省各地吉剧团的建立和发展，没有吉剧团的下乡实践、深入生活，没有对吉剧编剧

人才的渴求和需要，他们的命运不会发生如此戏剧性的转变。

段昆仑、李振明、赵万捷和张一虹相当于科班出身。段、李毕业于四平师范专科学院中文系，

毕业后即担任编剧工作；赵毕业于东北师范大学中文系，同样也是毕业后即开始编剧生涯；

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摘要：

吉剧创作的得失研究建国以来诞生的64种新兴剧种，如今大部分已消亡，吉剧成为仅存的15种之一[1].吉剧是在……二人转基础上发展起来的二人转唱的是庄稼调，说的是庄稼话，和庄稼人心贴心，是东北“劳动人民的艺术。[2]324正如王肯所说，吉剧具有浓郁的吉林地方特色，富有浓厚的乡土气息，其生命力在于反映黑土地人民的心灵世界和炽热情感。从宏观上研究吉剧的起源和变迁，有利于从整体上把握吉剧的发展脉络，却不易显示吉剧热情活泼、开朗明快的地方个性特征。从微观上探讨吉剧的发展与转变，着墨于创作人员的热烈讨论、孜孜以求，演员的刻苦排练、精益求精等，富于形象性和感染力，但易失之于琐屑，看不清吉剧的发展态势。因此，对...

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