荒诞派戏剧中的内心独白和舞台呈现
荒诞派戏剧中的内心独白和舞台呈现
20 世纪前 50 年的主流文学艺术现代主义在人类文学艺术史上自成一脉，显然有其区别于其他
时期的主流文学艺术的特性，这就是深入现代人的内心世界，表现现代人寻找自我的内在真
实。在戏剧方面，包括象征主义戏剧、表现主义戏剧、荒诞派戏剧、超现实主义戏剧等等，在
现代主义文学艺术共同追求内在真实的框架内，不同流派的现代主义戏剧根据各自的创作思想
和创作追求，努力揭示生活内在的真实，表现人物寻找自我的内心世界，外化人物的内心真
实，打破了传统的戏剧结构，突破了传统的人物刻画，不以人物外在的常规行为举止而以人物
内在的复杂心理活动来揭示主题，彻底抛弃了浪漫主义直抒胸臆和现实主义再现生活的创作思
想和创作方法。
表现主义是现代主义文学艺术的一个重要流派，它强调本质的真实在于事物的内部,在于现代人
的内心世界，在作品中，探索现代人寻找自我的过程，力求外化人物的内心世界，将人物深藏
心底的情感、精神、意识甚至潜意识展现给读者/观众，让读者/观众感受文学艺术作品中人物
的内心世界。因此，表现主义戏剧内容荒诞，结构散乱，情节牵强，语无伦次，常常用非语言
手段来弥补被削弱了的语言功能，人物类型化、抽象化、概念化，语言不在意人物刻画或剧情
发展，往往用冗长的内心独白来表现人物的思想感情。
戏剧表演从演唱、朗诵到对白、独白再到内心独白，从一个侧面体现了戏剧不断衍变、逐渐从
古典到现代的发展。传统戏剧的对白具有叙事功能，是丰富人物形象、推进剧情发展的主要手
法。但是，在现代主义戏剧中，尤其是在荒诞派戏剧中，对白的叙事功能被削弱，不再用来刻
“ ” 画人物推进剧情，而是用 语言言说方式 本身来呈现荒诞。
“‘ ’ ‘ ’ ‘ ’”例如《等待戈多》中经典对白 我们走不了 、 为什么 、 因为我们在等戈多 的多次重复，其
用意并不在于刻画人物，也不能推动剧情，而是以没有意义的枯燥乏味的反复的荒诞来表现现
“ ”代人在 上帝死了 境况下的无可奈何。另一方面，在表现主义戏剧中，剧作家大量采用内心独
白来表现现代人的内心冲突。
国内不少研究戏剧的文章把表现不正常的或病态的精神状态的自言自语当作独白或内心独白。
“ ‘ ’ ” “例如，认为莎士比亚的《哈姆雷特》， 就是以 忧郁王子 的内心独白而闻名于世的 ， 王子的
犹豫不决, ” 通过内心独白手法毫无隐蔽地展示给了观众 。
这种意见没有注意独白（monologue）与自言自语（soliloquy）的区别。无论是在文学的戏剧剧
——本中，还是在艺术的戏剧表演中，构成独白的要件是说话人和听话人双方除了说话人，至
少有一个说话的对象，一个沉默的听者。在独白中，说话人滔滔不绝，听话人沉默不语。而自
言自语、自说自话、喃喃自语等等，在医学上被认为是不正常的或病态的精神状态的表现。无
论在剧本中还是在舞台上，自言自语都没有说话的对象，没有沉默的听话人。换句话说，独白
是说给文学艺术作品中的沉默不语者听的，而自言自语是说给文学艺术作品外的读者/观众听
“的。由于说话对象的不同，所说的内容和说话的语气也不同。 To be or not tobe”就是说给文学
艺术作品外的读者/观众听的，莎士比亚用之来描写哈姆雷特对是否采取行动的犹豫不决，来
“描写他当时在难以承受的沉重的精神压力之下的非正常的精神状态。只要戏剧中没有 沉默听
” “者 的在场，戏剧中类似To be or not to be” 的，都只能是自言自语，都不能称之为独白。
维多利亚诗人学习借鉴戏剧，力求革新，把戏剧的独白运用于诗歌创作。英语诗歌戏剧独白开
先河者是邓尼生，然而英语诗歌戏剧独白集大成者却是布朗宁。戏剧的独白与诗歌的戏剧独白
实质上是相同的，就是文学艺术作品中的一个人物说给作品中的另外的人物听的。之所以称为
戏剧独白，就是因为独白原本是戏剧的一种表演手法 ；不过，在诗歌方面，戏剧独白不再是一
种创作手法，而发展成为了一种诗歌样式。
“经过布朗宁等维多利亚诗人的努力， 过去靠着背离诗歌规范而产生其影响的戏剧独白，现在
” 在某种形式上变成了诗歌的规范。
其中最脍炙人口的戏剧独白，是布朗宁的《我的最后一位夫人》。对于现代主义诗歌运动来
说，维多利亚诗人布朗宁开创戏剧独白新样式的意义不可忽视，因为布朗宁以他的戏剧独白为
现代主义诗歌开辟了道路。
在现代主义诗歌运动的中坚艾略特之前，克拉夫的戏剧独白《分裂的心灵》已经开始关注人物
的内心世界。
直到 20 世纪 60 年代的非主流文学艺术中，仍然有诗人采用戏剧独白这种诗歌样式；而在 20
世纪 10 年代的主流文学艺术中，戏剧独白逐渐发展衍变成为内心独白。现代主义文学艺术最
“重要的独白大师是诗人艾略特。艾略特认为，现代社会 诗人必须越来越包罗万象, 越来越含蓄
隐晦, ” 越来越曲折迂回 。
艾略特不仅继承而且发扬了戏剧独白, ——创造出现代主义诗歌的新式样内心独白。戏剧独白
与内心独白的共同之处在于，两者都有沉默听者；不同之处在于这个沉默听者的身份，以及听
“者因其身份而有形或无形。对于戏剧独白，沉默听者是区别于诗歌中说话人的他者，是 有
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荒诞派戏剧中的内心独白和舞台呈现20世纪前50年的主流文学艺术现代主义在人类文学艺术史上自成一脉，显然有其区别于其他时期的主流文学艺术的特性，这就是深入现代人的内心世界，表现现代人寻找自我的内在真实。在戏剧方面，包括象征主义戏剧、表现主义戏剧、荒诞派戏剧、超现实主义戏剧等等，在现代主义文学艺术共同追求内在真实的框架内，不同流派的现代主义戏剧根据各自的创作思想和创作追求，努力揭示生活内在的真实，表现人物寻找自我的内心世界，外化人物的内心真实，打破了传统的戏剧结构，突破了传统的人物刻画，不以人物外在的常规行为举止而以人物内在的复杂心理活动来揭示主题，彻底抛弃了浪漫主义直抒胸臆和现实主义再现生活的创...
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作者：闻远设计
分类：社科文学类资料
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