广西彩调轻松愉悦的表现形式
广西彩调轻松愉悦的表现形式
广西彩调是我国重要的非物质文化遗产之一，是富于八桂民族特色的戏曲艺术，着名壮族诗人
“ ” “ ”黄勇刹先生称其为 快乐的剧种 。这个 快乐的剧种 主要通过优美抒情的戏曲场景、诙谐风趣
“ ”的喜剧色彩、载歌载舞的表演形式以及清新明快的音乐风格给观众带来轻松愉悦的 快乐 享
受。
一、优美抒情的戏曲场景
“ ”郑传寅先生指出，与西方戏剧要求 逼真地反映社会生活 ，强调对现实生活的真实再现不同，
“ ‘ ’ ”中国戏剧并不强调 逼真地反映社会生活，而是着重 真情 的抒发 。张国庆先生也强调，中国
戏曲最重要的美学特征是抒情、写意、传神的特征，是一种抒情写意的艺术。
“ ” “傅谨先生也认为： 中国戏剧在本质上说，是一种重于抒情也长于抒情的戏剧 ， 这是国剧最
” “重要的艺术特色，也是把握国剧艺术精神最关键的环节 。广西彩调正是这样一种 重于抒
” “ ”情 、 长于抒情 的民间小戏。彩调中有一类赞美四季景物或描绘日常生活和劳动趣事的生活
剧及抒情剧，如《双采莲》、《跑菜园》、《双观花》等。这些剧作往往截取简短的生活场景
或劳动场面，通过人物的观、游、夸、猜等，以歌舞和抒情的方式赞美生活，表现人物欣喜、
“欢快的心情。它们往往通过简单的情节和富于意味的戏剧情境，给观众带来悦目悦耳的 快
” “乐 享受。所谓戏剧情境是指 戏剧艺术中用以表现主题的情节及境况，一般包括人物活动的具
体环境，如剧中人的动作展开的时间、场所、人物之间的矛盾关系，以及由人物心理活动凝结
”具体动机的事件等。它是可以使观众和剧中人产生感情共鸣的媒介 。孟昭毅先生认为戏剧情
境包括三个方面的因素，即一定的人物关系，一定的事件和特定的环境。彩调剧中故事发生的
时间一般都选择喜庆的日子，如新屋落成、店铺开张、娶妻生子、诸神祀日、老人添寿以及各
民族重要节日等，人物活动的场所往往是百花争妍的山峒、郁郁葱葱的田野、人山人海的庙
“”“”会、熙熙攘攘的集市、水光潋滟的湖边等，在人物关系及情节营构上往往求 奇求 趣 , 这些都
有利于塑造和展示人物愉快的心情。如《十月花》把当地一年四季盛开的鲜花以及清新秀美、
欢乐喜庆的农村田园生活给予诗意的描绘，通过欢快悦耳的音乐、轻盈优美的舞蹈表现出来：
正月里来正月花，红灯绿彩挂满家。龙灯狮子满街舞，街头街尾闹喳喳。
二月里来二月花，二月阳雀叫喳喳。一来叫得阳春早，二来催开满园花。
十月里来十月花，十个姐妹回娘家。欢欢喜喜把歌唱，歌唱姐妹团圆花。
《小调情》写的是李二新年到老同秦大家拜年，与同年妹一见钟情，于是二人在载歌载舞中表
达对彼此的爱慕并私定终身。《打扮观灯》讲的是元宵佳节，刘软与师妹肖仙女一起高高兴兴
地去观龙灯，二人就各种龙灯互相盘问对答，抒发了一种欢乐的情绪。《姐妹采桑》讲的是天
气晴和的日子里，秀英、秀花两姐妹拿着花篮兴高采烈地上山采桑，正碰上闲来无事，出来观
山散闷的张金山，于是三人一起一边采桑一边快乐地盘歌。《双观花》写姐妹二人到表哥家的
花园里观花，看到满园漂亮的花朵都想去摘，被表哥拦住，最后三人盘起花来，尽欢而散。
《跑菜园》则通过小宝和小妹两个机灵活泼的年青人在菜园劳动过程中产生的误会和最后的化
解来渲染一种喜乐的气氛，戏中优美动听的桂北民歌，美丽的田园风光，活泼开朗的人物性格
“ ”等都给观众带来轻松惬意的 快乐 享受。彩调中这一类优美抒情的生活小戏虽然也有简单的情
节和矛盾冲突，但那并不是最重要的，重要的是营造一种喜庆欢乐的气氛，表达人物欣喜的心
“情和快乐的情绪。正如傅谨先生所说的： 中国戏剧中题材选择、人物设置、情节安排等方
” 面，所推崇的非但不是激烈的冲突，反而是剧作者对冲突的淡化 。
重视情感的抒发而淡化戏剧冲突，这是中国戏曲创作与表演中的一项重要美学原则，广西彩调
中这一类优美抒情的生活剧与抒情剧正是这一美学原则的体现。
二、滑稽幽默的喜剧意蕴
“岭南在社会上开发较迟，部分地区是少数民族聚居之地，一部分乡镇是近年来商品经济发展
而产生的市民商业社会。这种社会缺乏贵族文化的滋生地，社会审美心理中没有因袭贵族士大
” “夫的繁绮风雅的素质 ， 而湿润和四季如春缺少变化的亚热带气候，有利于神经的松弛和气质
” “的冷静，人们性情快活，情绪变化不大剧烈，因此， 在审美习惯方面，喜爱通俗清新明快的
”风格，较为欣赏自然质朴之美，接受乐观旷达的喜剧美学范畴 。这段话概括了广西民间艺术
的总体特色。彩调剧具有滑稽幽默的喜剧风格的八桂民间艺术之一。彩调中的许多传统剧目都
是喜闹剧，如《假报喜》、《油漆匠嫁女》等，这些作品往往通过喜剧故事、喜剧情节、喜剧
“ ”人物形象给观众带来轻松愉悦的 快乐 享受。即使是悲情戏，也往往充满喜剧因素，喜剧纠
葛、喜剧形式与悲剧情节相融合，寓哭于笑，寓庄于谐，让观众在轻松愉快的审美感受中悟出
一定的人生道理，如《洗裤玩灯》等。
运用讽刺喜剧的形式对各种丑恶行为进行揭露也是彩调剧的重要特色，如《女送娘》中翁有亮
的开场白：
（打喷嚏）刚出门口打啊啾，今天出门好兆头。我，翁有亮，外号油里滑。油里滑，滑里油，
我钻进油桶不粘油，酒也喝来钱也赌，好比蚂蝗两头勾。
《双戒赌》中赌鬼杨二串的上场课子：
落令令，令令落，一天到晚我没拢家。只怪昨晚没洗手，今日赌场运气差，银子输了整五吊，
荷包只剩布渣渣。赌场输钱事还小，心惊胆战就怕回家，家中有一只母老虎，发起威来像母夜
叉，今日二串回家转，肯定没有好屎拉。
人物三言两语的自我勾勒，夸张的语言，生动的比喻，把好吃懒做、嗜赌如命的赌鬼丑态揭露
出来。《三看亲》则通过对比的手法达到对人物恶劣品性的揭露，剧中毛屠夫、龚裁缝的财大
气粗、自私自利、表里不一是在与丁小哥的真诚善良、尊老孝顺的对比中得以展现出来的。
富于机趣的语言也是形成彩调喜剧风格的一个重要因素。彩调语言的风趣幽默往往通过一些俗
语、谚语、谐音等表现出来。《大闹屠行》中渔鼓姑娘唱的这一段就是利用了桂柳方言的谐音
衍化出谐趣横生的故事：
（渔鼓姑娘唱）渔鼓打起阵阵响，各位客官听端详。
羊角寨有一个财主佬，娶了三房想四房。
（大宝白） 胶伲 我大宝一房都没有，这老狗还想讨四房啊！� �
（接唱）那一年，三月初三歌圩好热闹，人山人海里走出一位貌比天仙的美姑娘，这财主两眼
紧紧盯住死不放，随身管家跟尾走得忙。那美女子亭亭玉立榕树下，老财主远远盯住越看越心
欢，榕树下一帮帮妹仔把歌唱，唱得花开千里香。
（大宝白）唱得好，你坐倒唱嘛，坐倒唱嘛！
（接唱）那美姑娘唱歌冒了汗，拿出绣花手巾抹脸盘，老财主忙向管家传下话，看看看，那抹
脸的我要讨她做四房。
（大宝白）：唉呀，大嫂，莫唱了，莫唱了，再唱要气死我了，（把渔鼓夺过来）渔鼓姑娘：
少老板，你莫气，你莫恼，好听的还在后面。
大宝：哦，还有好听的呀，给你（把渔鼓递过去），继续唱嘛！
（接唱）真乃是人间无奇不有，刚好有个满脸麻子的姑娘，站在那位仙女身旁，管家忙
“ 说： 老爷，那麻脸的是我的堂妹啵，老财主哈哈哈哈哈，好好，这桩喜事就包在你的身上。
唱：大管家高兴得手舞足蹈，连连说我堂妹福大命大举世无双，三天后管家跟在花轿后面走，
花轿里头盖大红巾的麻子堂妹，那个喜呀那个喜呀喜洋洋。
（白）花轿抬到羊角寨，新娘下轿忙拜堂，一拜天二拜地，三拜祖宗四拜郎，五拜满堂众亲
友，六拜管家大媒娘。
（接唱）：夫妻拜完堂，夫妻入洞房，老财主轻轻撩开红头盖巾仔细看，哎呀，我的妈呀，天
仙女变成了脸麻的老姑娘。
（众人白）蛮好！
（渔鼓姑娘白）霎时间，洞房里打打闹闹吵成一锅粥，老财主连连大喊：
管家！管家！
老爷老爷，什么事？什么事？
—— 你睁开你的狗眼看看，她 她是谁？
她是我的堂妹。
哪个要你的堂妹。
是你老人家亲自点要的呀混帐，我哪时点要的三天前歌圩上，你还用手指点着要那个麻脸的
“呸，老子指点的是用那个小手巾抹脸的（管家自言自语地说： 抹脸的，麻脸的，麻脸的，抹
”脸的。 ）哎呀，老爷，你讲不清楚，这一下（接唱）生米已煮成熟饭，叫我管家好为难，霎
时间，满堂宾客亲友哈哈笑，（白）老财主气得七孔冒烟，周身打颤，嘭咚一声，倒在地上，
四脚朝天，口吐白沫，双眼翻白，（接唱）一命呜呼见阎王！
“”“”“”“”《苗山妹子》中通过 锅与哥、响与想的谐音关系含蓄地表达了情哥情妹对彼此的思念
之情。
三、载歌载舞的表演形式
彩调是在民间歌舞的基础上孕育的地方戏曲，载歌载舞是彩调表演的重要特色。尤其是彩调的
早期形态对子调，像《拜新年》、《双观灯》等，完全是歌舞形式的表演。随着彩调题材范围
的扩大化，人物角色、故事情节的复杂化和剧目内容的丰富化，彩调载歌载舞的表演形式一直
“ ”保持下来。彩调中的 歌 指的是歌唱，有独唱、对唱、接唱、合唱、旁唱、伴唱、间唱等形
“ ”式，它是营造戏曲场景、刻画人物形象、表现思想主题的重要形式。广西素有 歌海之称，这
“ ”里的壮、侗、苗、瑶等民族都堪称 歌唱的民族 。民歌是这里的人们精神生活中最重要的组成
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广西彩调轻松愉悦的表现形式广西彩调是我国重要的非物质文化遗产之一，是富于八桂民族特色的戏曲艺术，着名壮族诗人“”“”黄勇刹先生称其为快乐的剧种。这个快乐的剧种主要通过优美抒情的戏曲场景、诙谐风趣“”的喜剧色彩、载歌载舞的表演形式以及清新明快的音乐风格给观众带来轻松愉悦的快乐享受。一、优美抒情的戏曲场景“”郑传寅先生指出，与西方戏剧要求逼真地反映社会生活，强调对现实生活的真实再现不同，“‘’”中国戏剧并不强调逼真地反映社会生活，而是着重真情的抒发。张国庆先生也强调，中国戏曲最重要的美学特征是抒情、写意、传神的特征，是一种抒情写意的艺术。“”“傅谨先生也认为：中国戏剧在本质上说，是一种重于抒情也长...
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作者：闻远设计
分类：社科文学类资料
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时间：2024-06-23
