光山花鼓戏演员唱腔、道白及伴奏音乐特征

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光山花鼓戏演员唱腔、道白及伴奏音乐特征

光山花鼓戏因产生于河南信阳的光山一带而得名。浓郁的地方特色就成为光山花鼓戏的生命之

源。光山花鼓戏集河南、湖北、安徽三省周边地区民间山歌小调、歌舞小戏的精华于一身，并

吸收、融合了外来兄弟曲艺如楚剧、黄梅戏等的唱腔，从而成为独具特色的地方剧种。

一、演员唱腔的特征

光山花鼓戏的唱腔以板腔体为主，曲牌体为辅，为适应剧情的需要，会根据不同的剧目和唱词

采用不同的板式与曲牌。

（一）板腔体分类

在光山花鼓戏的板腔体唱腔中，根据节奏的不同，大致可以分为以下四大类别：

1. “ ”慢板类：东柳子慢板、西柳子慢板、悲腔东柳子慢板，亦称东柳子平腔，一板三眼，① 4/4

拍。可分为生角慢板、旦角慢板、净角慢板、丑角慢板。生角慢板唱腔紧促连贯，一气呵成；

旦角慢板唱腔婉转柔媚，朴素秀丽，多用于叙事和抒情；净角慢板唱腔音色浑厚、刚烈；丑

“ ”角慢板唱腔生动活泼，幽默风趣，连说带唱，喜剧性很强。西柳子慢板，亦称西柳子平腔，

一板三眼，4/4 拍。西柳子生角慢板的唱腔特点是朴素大方，高亢明朗，很少拖腔，速度适

中，多用于叙事类剧目；西柳子旦角慢板唱腔优美、委婉，拖腔较长，速度较慢，多用于抒情

类剧目。

悲腔节奏为一板三眼，4/4 拍。行腔速度较慢，拖腔时间较长，多用于表现人物痛苦凄凉、悲

伤哀怨的情感。悲腔由两个乐句组成，旋律多下行，特别是下句，下行幅度往往较大。

由此可见，光山花鼓戏慢板的特点即常以一板三眼、四四拍子为主，旋律具有朴素、委婉的特

点，表现力丰富。

2.行板类：二六板、二行板、佛腔、倒阳二六板为一板一眼，2/4 拍，中速，主要用于叙事，其

唱腔结构较规整，拖腔较短。二行板，一板一眼，2/4 拍，中速，生旦通用。二行板没有长时

间的拖腔，多用来表现人物痛苦、愤恨、矛盾的心理情感，色彩比较暗淡，多用于抒情。佛腔

（仙腔），节奏为一板一眼，2/4 拍，速度较慢，常为剧中的神仙、菩萨、和尚所用，表达其

复杂、矛盾、纠结的内心活动，多用于抒情。倒阳，节奏为一板一眼，2/4 拍，速度稍快，唱

腔无拖腔，多表现矛盾的心理活动，较少用于叙事。

3.快板类：二八扣板、二行快板、加板二八扣板为有板无眼，1/4 拍，速度较快，唱腔主要用于

剧中人物间争吵、矛盾爆发的场合。二行快板为有板无眼，1/4 拍，生角专用，速度中快。加

板是在唱腔上增加板数，由有板有眼变为有板无眼。

4.散板类：滚板、导板、火炮、悲捻子。

滚板为无板无眼，中速，节奏自由，用于表现人物的急躁不安、急怒交加。导板，无板无眼，

分大导板（速度稍慢，拖腔长）和小导板（速度稍快，拖腔短）。火炮，无板无眼，节奏自

“ ”由，多用于表现人物激愤、恼怒的情感。悲捻子，又称苦捻子，中速，节奏自由，多用于其

他板式的行腔处。

（二）曲牌体分类

光山花鼓戏中有少量的曲牌体唱腔音乐，多用于生活小戏，偶尔出现在大戏之中，做点缀用。

曲牌体唱腔音乐主要包括行腔和帮腔。

光山花鼓戏中的行腔要求字正腔圆，如行云流水，细腻婉转，而帮腔在花鼓戏的唱腔音乐中多

起渲染气氛，抒发感情，稳定补充唱腔等烘托作用。光山花鼓戏中大量选用衬词结合音乐伴

奏，形成特定风格的帮腔形式，所选衬词多为生活语气助词，如啦、依、嗬、嘿、喂等，带有

浓郁的地方色彩。光山花鼓戏的帮腔有两种形式：一是固定的打击乐锣鼓牌子的板式结构与唱

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摘要：

光山花鼓戏演员唱腔、道白及伴奏音乐特征光山花鼓戏因产生于河南信阳的光山一带而得名。浓郁的地方特色就成为光山花鼓戏的生命之源。光山花鼓戏集河南、湖北、安徽三省周边地区民间山歌小调、歌舞小戏的精华于一身，并吸收、融合了外来兄弟曲艺如楚剧、黄梅戏等的唱腔，从而成为独具特色的地方剧种。一、演员唱腔的特征光山花鼓戏的唱腔以板腔体为主，曲牌体为辅，为适应剧情的需要，会根据不同的剧目和唱词采用不同的板式与曲牌。（一）板腔体分类在光山花鼓戏的板腔体唱腔中，根据节奏的不同，大致可以分为以下四大类别：1.“”慢板类：东柳子慢板、西柳子慢板、悲腔东柳子慢板，亦称东柳子平腔，一板三眼，①4/4拍。可分为生角慢板、旦角...

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