歌舞伎演员的生存状态及“明星制造”
“ ”歌舞伎演员的生存状态及 明星制造
一、问题提出
歌舞伎是日本具有代表性的传统演剧之一，拥有近四百年的历史，国内关于歌舞伎的研究自京
剧大师梅兰芳以来，一直未曾中断，通过整理笔者发现先行研究主要集中于四个方面：（1）
歌舞伎的发展史研究，包括歌舞伎的起源、形成等；（2）歌舞伎艺术要素的研究，包括服
装、妆容、舞台、音乐、舞蹈等；（3）歌舞伎的剧本研究，即通过剧本探讨日本人的国民
性；（4）比较研究，包括歌舞伎与中国戏剧京剧、昆曲、川剧等的比较。而关于歌舞伎演员
的考察，国内尚属空白。笔者在对歌舞伎资料进行解读的过程中，注意到歌舞伎与其他戏剧不
同，它是一个以演员为中心的剧种，而非以剧本为中心。 歌舞伎的演员对歌舞伎艺术形式的确
立、发展、流行，有着举足轻重的作用。因此，要解析歌舞伎，就不可避免地要涉及其演员，
“ ”而歌舞伎各剧场的当家演员在当时更是 超级明星 式的存在，受到当时观众的无限追捧，拥有
人数众多的粉丝团。 那么在既没有大红传媒又没有广播电视的江户时代，歌舞伎领域是怎样完
“ ” “ ” ———成这一个个 明星制造 的过程的呢？本文将以歌舞伎 荒事 剧的开创者 初代市川团十郎
“ ”为例，以日文史料为主要依据，解析江户时代歌舞伎领域的 明星制造 的奥秘所在，并希冀通
过此文丰富歌舞伎演员领域的研究，为歌舞伎的全面理解以及歌舞伎艺术元素的研究提供更多
的经验和资料的借鉴。
二、歌舞伎演员的生存状态
与其他戏剧不同，歌舞伎从庆长八年（公元 1603 年）诞生到其艺术形式的真正确立，花费了
近八十年的时间，在这近八十年的漫长时间内，歌舞伎经历了阿国歌舞伎、游女歌舞伎、若众
歌舞伎、野郎歌舞伎的演变， 在演出形式上完成了从风流舞到多幕剧的转变； 而在歌舞伎飞
速发展的元禄时期（公元 1683—1703 年），野郎歌舞伎兼容并蓄了能乐 、文乐 、狂言 、净
琉璃等各种艺术形式的精髓，并在元禄末期实现了其演剧性的获得，完成了从演员中心到剧情
中心的转变，由重演员轻剧情走向演员、剧情齐头并进的道路。
在这漫长的一百多年的发展历史中，演员的中心作用发挥得淋漓尽致。根据史料记载，当时的
“ ” “ ”江户町众去看歌舞伎时，从不说 我去看歌舞伎 ，也不说 我去看《劝进帐》或《忠臣藏》 之
“ ” “ ” 类，而是说 我去看团十郎的弁庆或 我去看菊五郎的勘平 。 即对于江户的町众而言，观赏歌
舞伎并非观赏其内容，而是观赏他们所心仪的演员。因此，团十郎、菊五郎等当家演员所拥有
的人气是现代人无法想象的，观众们对他们的喜爱之情和喜爱的方式也经常让人匪夷所思，留
下了无数趣闻轶事。
“ ” 因此，对于每一个歌舞伎演员而言，成为当家演员、成为 超级明星 是他们一生的梦想。 而歌
“ ”舞伎演员生活的世界也因此无比残酷。 在歌舞伎的世界外，所有演员都摆脱不了 贱民 的身
份，在歌舞伎的世界内，演员们有着森严的等级秩序。首先分为主要演员和非主要演员两大
“ ” “ ” “ ” “ ” “ ”类， 而主要演员又从 上上吉到 上 ，到 中上上 、 中上 、 中 等，席位不等，而非主要演
“ ” “ ” “ ” “ ” “ ”员又有着 名题下、相中山分 、相中 、 新相中 、 稻荷町 等多个层级，且上级对于下级
有着绝对的权威。 演员通过考试可以晋级，而每一级的晋升中都充满残酷的竞争和不懈的努
力。
“ ” “ ”而这一切都意味着想通过考核成为主要演员中的 上上吉，并进而变身超级明星 ，拥有绝对
“的人气和众多的粉丝，其难度犹如登天。下文中笔者将以初代市川团十郎为例，解析其 明星
”制造 的过程。
“ ”三、初代市川团十郎的 明星制造
“ ”作为歌舞伎 荒事 剧（即夸张剧）的创始人，初代市川团十郎不仅是一位杰出的歌舞伎演员，
还是一位优秀的歌舞伎狂言编剧，而这两种身份的兼备，对团十郎舞台形象的塑造、超级明星
地位的确立和巩固，都有着至关重要的作用。作为演员所持有的舞台经验，无疑为其创作狂言
提供了经验借鉴； 但更重要的是狂言编剧的身份，为其艺术形象的定位、艺术潜力的开发、艺
术魅力的展示提供了得天独厚的便利。 而根据资料显示，演员兼任编剧或演员参与编剧的情
形，在江户时代的歌舞伎领域并非个例，而是普遍现象。
摘要：
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“”歌舞伎演员的生存状态及明星制造一、问题提出歌舞伎是日本具有代表性的传统演剧之一，拥有近四百年的历史，国内关于歌舞伎的研究自京剧大师梅兰芳以来，一直未曾中断，通过整理笔者发现先行研究主要集中于四个方面：（1）歌舞伎的发展史研究，包括歌舞伎的起源、形成等；（2）歌舞伎艺术要素的研究，包括服装、妆容、舞台、音乐、舞蹈等；（3）歌舞伎的剧本研究，即通过剧本探讨日本人的国民性；（4）比较研究，包括歌舞伎与中国戏剧京剧、昆曲、川剧等的比较。而关于歌舞伎演员的考察，国内尚属空白。笔者在对歌舞伎资料进行解读的过程中，注意到歌舞伎与其他戏剧不同，它是一个以演员为中心的剧种，而非以剧本为中心。歌舞伎的演员对歌...
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作者：闻远设计
分类：社科文学类资料
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