歌剧《屈原》中《夜空中银河低垂》的结构分析
歌剧《屈原》中《夜空中银河低垂》的结构分
析
一、引言
婵娟是屈原的侍女，是歌剧《屈原》的女主人公。 《夜空中银河低垂》是婵娟以为屈原被害后
所演唱的的咏叹调，也是歌剧《屈原》中一首颇具分量，感人至深的咏叹调，是婵娟的重头唱
腔。 该曲以其优美的音乐旋律，鲜明的人物形象，感人至深的情感表现力以及深刻的思想内涵
征服了无数观众的心。 同时也因为难度大、艺术性强，使得这首作品常被选为声乐演唱者必选
唱曲目。 正是这种强烈的艺术感染力，促使该曲成为久唱不衰的民族精品。
二、歌剧《屈原》
（一）作者简介
“ ” “ ”素有 人民音乐家 、 时代歌手 之称的施光南（1940~1990），是我国新中国成立以后培养的
新一代作曲家。 曾任全国青联副主席、中国音协副主席。 创作出《月光下的凤尾竹》、《在
希望的田野上》、《吐鲁番的葡萄熟了》等上百首清朗明快、反映时代主旋律的抒情歌曲。 这
些作品旋律流畅，赋有强烈的民族色彩，传达出中国人民对祖国、对家乡的深切热恋以及对未
来美好生活的殷切向往之情，成为经久不衰的时代之歌，流传至今，广为传唱。
不仅仅是歌曲创作方面，施光南在西洋管弦乐、京剧、歌剧等领域都有比较出色的表现。 例如
弦乐四重奏《青春》、管弦乐《打酥油茶的小姑娘》、京剧《红云岗》、歌剧《伤逝》、《屈
原》等。 其中，歌剧《屈原》是他历经二十余年，耗尽毕生精力的一部不朽巨作。
（二）创作背景
20 世 纪 60 年 代 ，施 光 南 还 是 莘莘 学 子 的时 候 ，在一个偶然的情况下看到郭沫若老先生
的话剧《屈原》剧本，马上就被这部史诗般气魄的作品所深深地吸引。 这部剧人物性格分明，
故事脉络清晰，戏剧冲突具典型性，他沉迷在剧中屈原先生、婵娟与仆夫忠贞爱国、大义凛然
“ 的精神之中。 剧作家韩伟在接受采访时说到：对于施光南来说，歌剧《屈原》不得不提。 施
光南曾在《人民日报上》发表《屈原，我的梦》中写道，《屈原》是他十几岁少年时期就做的
”一个梦，他看到郭沫若的话剧《屈原》时，就下决心把它写成歌剧。
1984 ①年，施光南与剧作家韩伟开始了歌剧《屈原》的创作。
在当时轻歌剧盛行的年代，施光南探索性的将《屈原》写成全唱性的歌剧，在这部歌剧里，他
将楚剧、京剧、花鼓戏等民族戏曲音乐与西洋技法相结合，咏叹调、重唱、宣叙调等完美接
“洽，使歌剧《屈原》呈现出一种大气恢弘、波澜壮阔的气质。 正如施光南所说： 如果说我的
”歌剧《伤逝》是一幅色彩清淡的水彩画，那么《屈原》则是一幅色彩浓重的油画。
1990 ② 年3 月 ，基本完成全部音乐的配 器 后 ，歌 剧 《屈 原 》以清唱音乐会的形式登
上音乐舞台，引起很好的反响。但令人痛惜的是，这部作品尚未完成，施光南先生在与女儿练
习演唱《屈原》的过程中突发脑溢血，带着对这部作品无限的激情离开了人世。但是好的作
品不会因此而埋没，在各界人士的努力下，1998 年， 中国解放军总政治部歌剧团和武警政治
部文工团决定排演这部歌剧，并在北京国安剧院上演。次年，歌剧《屈原》获得中宣部第七
“ ”届 五个一 工程奖。
（三）主要内容
歌剧《屈原》共有六幕，主要讲述的是群雄逐鹿的战国时代，着名爱国诗人屈原任楚国三闾大
夫，对外主张连齐抗秦，共御强敌，对内主张变法图强。因其主张限制到贵族特权从而受到亲
秦的南后与秦国密使张仪陷害， 屈原的学生宋玉为保自身安全不耻变节，侍女婵娟不畏强权，
坚贞不屈的跟随屈原先生，最终误饮毒酒身亡的感人故事。 剧中主要塑造屈原、婵娟、仆夫坚
贞爱国、大义凛然的英雄形象，讽刺卖国求荣、贪享荣华的南后、靳尚。
三、《夜空中银河低垂》的结构分析
（一）剧情结构
———《夜空中银河低垂》出现在歌剧《屈原》第五幕中，是 婵 娟的咏叹调。婵娟 此部歌剧
的女主人公，在剧中地位仅次于屈原，她是施光南虚构出的一个人物，她的形象与屈原相辅相
成，作为屈原光辉形象的补充与烘托，二者共同构成了坚贞不屈、坚持真理、宁死不屈的大无
畏精神。 《夜空中银河低垂》作为婵娟的主题音乐，象征了忠贞，贯穿第五幕。 歌曲分为听
到先生被害后的悲痛欲绝、回忆与先生共度的美好生活、要追随先生同去的决心这三个部分。
此唱段既表现了婵娟对南后等人卖国求荣的痛恨，又表现了她在逆境中仍然不惧强权、坚守自
己的信仰，与先生同在的信心。 在这部歌剧里，婵娟不仅是屈原身边一位普通的侍女，同时还
“是屈原先生正义美，爱国情操的另一个化身。 正如郭沫若先生所说： 婵娟的存在似乎可以认
”为是屈原辞赋的象征，她是道义美的形象化。
③在第一幕中，屈原在桔园中，为他的学生宋玉写下了《桔颂》，告诫他要不屈不挠的追求真
理，一片赤诚与日月同光，心似红桔般纯真，志如桔树般坚定。在此时婵娟还是一个不起眼的
侍女，到第四幕面对南后的强权，她毫不惧怕，质问南后如何陷害屈原先生。当看到民间在为
屈原招魂，以为屈原真的死了，婵娟悲痛欲绝唱出这首感人至深的《夜空中银河低垂》。这个
唱段对于婵娟来说，是一个重头唱腔，此时婵娟形象处于一1 的作用。 正是这个唱段，使得婵
娟从一个不起眼的侍女，升华为一个愿为真理和正义牺牲自我的形象。同时，也从另一个侧
面，反映出屈原坚贞坦荡，磊落忠义的光辉灵魂。说明屈原精神不是一个个人，而是一种力
量，这种力量感染着身边有正义的人。这首作品算是婵娟对屈原人格魅力的讴歌。为全剧高潮
的掀起起到了铺垫的作用。
在第六幕中，《夜空中银河低垂》旋律作为背景音乐一开始就缓缓再次响起，渲染出一种凄凉
的气氛，让每一个人都再次陷入婵娟深深地对先生敬爱与怀念之情之中。 这种再现充分说明此
唱段在整部歌剧中不可获缺的重要性。
（二）音乐结构
这首咏叹调采用了西洋歌剧的创作手法与中国传统音乐结合。该唱段音乐的整体风格凄美深
情，旋律线条舒展且富有弹性，音域从小字组 C1~C3，声区宽，跳跃大。五度以上八度大跳出
现多次，这样就造成了情感的起伏，深刻表达人物的内心情感。
全曲是一个带再现的复二部曲式。第一部分（1~60 小节），这一部分是一个并列单二部曲
式。A（1~36 “ …… ”小节），这是呈示主题的部分， 夜空中 红烛流泪是婵娟的主题音乐，全曲
由此开始发展，奠定了整曲的旋律基调是深情而柔和，将婵娟内心孤寂，空荡荡的失落感表现
“ ……”出来，直到听耳边 八度大跳，强音记号和渐强符号出现，使得情绪进一步推进，为接下
来的人物情感做铺垫。B（37~60 小节），这是继续发展的部分，在节奏形态上仍然选用呈示
部的大体节奏，没有过多变化，主要是在音区上进行了改变。这样就可以使整个歌曲一气呵
“成，意境得以很好的过渡而不显得突兀。大跳过后，一开始便爆发情感，直接感叹： 先生
”啊，你没有死，在高音区上激情地宣泄着婵娟内心悲痛的情感，掀起高潮。运用变化模进和
震音的伴奏手法，衬托着主旋律的线条，与主旋律相辅相成。
间奏（61~76）小节之后，音乐进入第二部分（77~138 ）小节。 这是第一部分的变化重复。 这
两个部分音高线条大体相似，主要是节奏上的变化，后者只是比前者节奏处理的紧凑一些，因
为是对过去与先生相处的回忆，不是那么凄凉。而是带有一种自我的宽慰。 歌唱起来，就需
要更多的口语化。A′（77~96 小节）是婵娟主题音乐的变化发展，思念地、诉说地展开对屈原
先生的回忆，与之前的悲伤情绪形成一个鲜明的对比，音乐上的冲突。B′（96~138 小节）虽
是再现段，但再次重复的音乐， 加深了婵娟人物的情感表达， 加剧了戏剧和音乐上的冲突，
“将那种对屈原先生深深地敬仰之情完美的表现出来。 尾句：待明日，魂游那九重天，与先生
”再相会。直接爆发婵娟的情感，引人遐想，将音乐推向最高点。
《夜空中银河低垂》可以让我们感受到婵娟人物形象涅盘重生的蜕变。例如，第一部分缓缓诉
说的节奏，平稳的旋律线，A “ ” “ ” “ ” “段歌词银河低垂 、 红烛流泪、 心欲碎、凄凉更鼓声声
” 悲，这些可以反映婵娟内心的害怕和孤单，但对屈原的敬仰给了她强大的心灵支持，让她的
内心恐惧化为不卑不亢直面强权的勇气。 因此，在第二部分 A′，婵娟的对应唱段歌词换成
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歌剧《屈原》中《夜空中银河低垂》的结构分析一、引言婵娟是屈原的侍女，是歌剧《屈原》的女主人公。《夜空中银河低垂》是婵娟以为屈原被害后所演唱的的咏叹调，也是歌剧《屈原》中一首颇具分量，感人至深的咏叹调，是婵娟的重头唱腔。该曲以其优美的音乐旋律，鲜明的人物形象，感人至深的情感表现力以及深刻的思想内涵征服了无数观众的心。同时也因为难度大、艺术性强，使得这首作品常被选为声乐演唱者必选唱曲目。正是这种强烈的艺术感染力，促使该曲成为久唱不衰的民族精品。二、歌剧《屈原》（一）作者简介“”“”素有人民音乐家、时代歌手之称的施光南（1940~1990），是我国新中国成立以后培养的新一代作曲家。曾任全国青联副主席...
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作者：闻远设计
分类：社科文学类资料
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时间：2024-06-23
