高校戏剧艰难上升的原因与对策
高校戏剧艰难上升的原因与对策
1.高校戏剧发展鸟瞰
高校戏剧活动，就是指在各高校团委的组织和领导下，在相关专家和教师的指导下，以学生为
主体进行的戏剧的编排演出，并面向高校学生观众的非专业戏剧演出活动。中国戏剧博大悠
远，门类丰富，本文仅研究在高校中开展较为广泛的，20 世纪以来兴盛起来的自西方引进的新
戏剧形式。
自19 世纪六七十年代始，校园戏剧就在戏剧整体格局和发展中扮演至关重要的角色。教会的
“ ”学生以 课本剧 的形式呈现圣经，中国高校话剧滥觞于此；20 世纪初期，留日学生李叔同、曾
孝谷等人在日本成立了中国话剧第一个社团春柳社并上演的 《黑奴吁天录》，在现代话剧历史
上具有开创性意义；20 世纪二三十年代，校园剧社先后发掘出洪深、曹禺、马彦辉等一大批优
秀戏剧人才，这些杰出的才人与佳作造就了中国戏剧史的辉煌时代。
而辉煌过后，高校戏剧如流星过眼，渐渐消失在主流文化的平台上，更多了孤芳自赏的小团体
意味，成为学生课余生活微乎其微的一个消遣选择。高校戏剧沉寂了近半个世纪，以武汉地区
为例，一直到九十年代，整个武汉地区仅存武大一家峨眉剧社，且最终解散。
可喜的是，自九十年代末，一度沉寂和边缘后的校园话剧逐渐复苏。以武汉为例，调研过的几
所主要高校都在这一时段设立剧社，且剧社总量大。几乎每个剧社都有具有自家特色的剧目，
且获奖情况十分可观，剧本质量高，演出场次多，上座率高。不仅武汉如此，2001 年初具雏形
的中国大学生戏剧节在北京发展起来，并逐步在上海和广州设立了分会场，成为全国性的高水
“平戏剧活动。大戏节发起人、剧评人水晶曾说： 最好的明证是有越来越多的大专院校开始有
自己的剧社，校园剧社的剧目产量不断提高，来自校园的观众也已成为戏剧观众的主力
” 军。 可见这一时段高校戏剧的回暖之态。近期《蒋公的面子》 在口碑和票房上获得巨大成功
时，又一次把高校戏剧发展遇到的问题和有效途径推至风口浪尖。
针对这一系列现象和问题，我们科研小组对武汉六所高校的九家剧社展开了调研，进行了对社
长及社员内部的访谈和剧社资料收集，分发了校园内的随机问卷和剧社内部成员问卷。我们所
选取的学校类型各异特色分明，调查的剧社包括：武汉大学的文华剧社、踪点剧社；华中科技
大学的蓝天剧社；华中师范大学的晨雨剧社、勾沉剧社、未名剧社；武汉理工大学的溯源剧
社；中南民族大学的月亮化石剧社和中南财经政法大学的首义剧社。学校类型囊括了理工科，
综合类，师范类，财经类，艺术类院校。
在我们的调研和访谈过程中发现，从九十年代末发展至今，高校戏剧整体发展态势良好，趋于
稳定，但完成上升突破仍然艰难，在发展过程中存在许多难以避免的具有共性的问题，这些问
题在调研的每家剧社中都引起强烈的共鸣，下面我们将具体释其原因。
2.高校戏剧艰难上升的原因
2.1、社会经济背景
当今社会科学技术的发展日新月异，人们对科技的需求也逐步提高。新媒体的发展使得戏剧这
种借助媒体手段较少，受众面较窄的文化活动的竞争力明显减弱。调研中显示更多的大学生在
日常生活中更愿意借助网络手段丰富日常生活，观看电影的意愿也大大高于观戏，问卷反馈中
发现有自费观戏意愿的学生占不到两成。同时，高校戏剧并非专业团体，剧社低廉的票价让更
多的普通观众走进了剧院。而现在社会上高票价模式由于缺乏稳固的观众群，只能以大腕和大
规模宣传吸引观众，高规格高票价的模式最终将形成恶性循环，对实力相对较弱的高校戏剧造
成一定冲击。最后，武汉地区的话剧氛围较之北京上海并未完全形成，只有几家零散的小剧
团，演出活动场次极少，常常是一年都没有大型的戏剧演出，人们了解戏剧的渠道较为狭窄，
现阶段受访的九家剧社都与武汉民间的剧社社团缺乏合作交流。
2.2.面临的发展困境
2.2.1、经费紧张
资金短缺是高校戏剧发展面临的首要问题，在这一问题的干扰下衍生出许多小问题，比如场地
短缺，剧本质量不高，演出场次减少等。而造成资金短缺的原因，一是戏剧社团与其他社团相
比，演出花费较多，需要的服装、道具、场地等都需要耗费大量的资金。而戏剧社团所得补贴
与其他社团是同一水平，故而入不敷出时成常态。另外一个非常重要的方面就是，因为高校戏
剧为迎合学生观影群体的经济能力，低廉的票价使得剧社的创收能力很弱，作为学校普通社团
的剧社很难得到社会和企业的赞助。在访谈中采访的多家剧社的演出费用多是由社长和演员自
行分担的。
以华中师范大学的晨雨剧社为例，在访谈中，社长及剧社成员告诉我们，学校团委一年给每个
社团报销的活动费用是同标准的，一千元。但这对于戏剧社团来说是很难维持收支平衡的，一
年出演一部大戏就可能将这部分资金用尽。而对于一年排练六七部成品剧的剧社，多余产生的
费用只能依靠出售戏票来填补。而戏票的定价一般较为低廉，采访的几家剧社的票价从五元到
十几元不等，不足以补贴排练造成的多余的费用，所以这部分费用常常由社长本人或是主创小
组分摊，这在大部分剧社已经成为了一种既定的传统。而另一方面，为了减少经费的支出，剧
社只能依靠简化道具服装及舞台效果来削减开支，这无疑会影响高校戏剧的质量和影响力。
2.2.2、缺乏专业水准
访谈和问卷中我们都设计了关于如何培训剧社新成员和如何学习戏剧专业知识这两个问题。每
个剧社都有自己独特的培训新人的方法，比如统一组织去兄弟社团观戏、在网上观看经典剧
目、在图书馆借阅专业书籍阅读等形式的训练。但从这些方法中，我们也看到了共同存在的问
题。
一是很难得到系统的理论化培训，武汉地区各高校均存在这一现象。戏剧社团的社员想要武装
“ ”自己的戏剧相关理论知识只能通过阅读相关书籍和摸索实践，摸着石头过河，这一手段虽有
效但不具备传承性，常常是一批老社员已经对戏剧有了成熟的理解后就退出社团，接下来是新
成员的止步不前和回炉再造，这一弊端的驱动是和高校戏剧社团人员流动性紧密联系的，不利
于高校戏剧的长久发展。以华中师范大学的未名剧社为例，2012 年一年未名剧社的戏剧演出活
动数量几乎为零。招收的新社员多数缺乏对戏剧知识的了解，而有经验的老社员退出了剧社，
不能给新社员指导，新社员自己要花很长时间摸索，从而错过了大戏节和迎新专场的时间。
二是学校方面缺乏戏剧理论知识的课程和师资，在实际做戏的过程中遇到问题无法得到强有力
的支持和指导。这实质上是学术素养和文化娱乐建设上的脱节。这一点上在各个学校各个社团
上都体现的较为明显，以华中师范大学为例，在本科生通识选修课上只有一门选修课与话剧理
论知识相关。武汉大学的文华剧社和踪点剧社在成立初期由本校艺术学系的教师提供指导，但
因为教师个人事务和学校政策的变化，现阶段已不再与艺术学系合作。参与调研的所有剧社都
表示，团委老师多只是在思想倾向上对剧目存在的问题提出建议，实质性的指导较少。
2.2.3、戏剧人才缺失
《蒋公的面子》 的成功主要归因于其优秀的剧本，它的编剧是南京大学文学院戏剧影视艺术系
的本科生温方伊。但不是每个高校都能出一个温方伊，好的剧本不易得。以武汉为例，华中师
范大学晨雨剧社的经典剧目 《晨雨之死》由赵阳光创作，数年数次展演，成为经典剧目。勾
沉剧社的 《0508 》也是老成员的作品，剧社近年再也没创作出超越经典的作品。这些都可以
说是一个人才撑起的剧社。但人才不是年年都有，每届断层的瓶颈期剧社只能回归经典剧目的
改编。从大环境下来说，创作优秀的原创作品才是一个剧社发展出自我特色的长久之策。这一
点与建立长效的新成员培训机制和招新工作的开展是相辅相成的。
2.2.4、市场与艺术
当前高校戏剧消费的群体主要是广大学生，为提高戏剧的上座率，剧社成员不可能闭门造车，
而是在最大限度上迎合了学生群体的需要和审美。这虽无可非议，但也引发了一些问题。比
如，戏剧内容的价值观念不积极、一味无厘头搞笑而忽视了精神意义的传达，甚至忽视了戏剧
这一艺术形式的精神内核，在思想上的倾向性出现了原则性错误。市场的驱动性和艺术的独立
性的共存成为不可忽视的一个重要问题。这一点在理工类学校上体现的较为明显，华中科技大
摘要：
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高校戏剧艰难上升的原因与对策1.高校戏剧发展鸟瞰高校戏剧活动，就是指在各高校团委的组织和领导下，在相关专家和教师的指导下，以学生为主体进行的戏剧的编排演出，并面向高校学生观众的非专业戏剧演出活动。中国戏剧博大悠远，门类丰富，本文仅研究在高校中开展较为广泛的，20世纪以来兴盛起来的自西方引进的新戏剧形式。自19世纪六七十年代始，校园戏剧就在戏剧整体格局和发展中扮演至关重要的角色。教会的“”学生以课本剧的形式呈现圣经，中国高校话剧滥觞于此；20世纪初期，留日学生李叔同、曾孝谷等人在日本成立了中国话剧第一个社团春柳社并上演的《黑奴吁天录》，在现代话剧历史上具有开创性意义；20世纪二三十年代，校园剧社...
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作者：闻远设计
分类：社科文学类资料
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时间：2024-06-23
