当下戏曲改编的现状、动因及对策
当下戏曲改编的现状、动因及对策
一、当下戏曲改编的普遍性
“ ”纵观当下的戏曲新创剧目，挂以 改编 之名的比比皆是。有些作品即便没有注明改编，但其剧
情内容也明显带有过去某个成熟剧目的影子。尽管改编历来是戏剧创作的一种方式、一种补
“ ”充，因改而精的剧目也为数不少，但原属 配角 的编创手段一旦成为戏剧创作的主流，甚至每
每不加区分、简单粗暴地搬借成熟剧目时，这一现象就值得人们思考和警惕了。
2013 年，第 26 届戏剧梅花奖大赛在杭州、成都两地展开。因梅花奖申报需要有新剧目，演员
“ ”多携新戏来参赛。但细细审视这些 新剧目 , “ ” 其中 新 的比例却十分有限。在 30 个参赛的戏曲
大戏中真正的原创剧目仅有 9 个，而各种类型的改编作品则多达 21 个，另有 8 个折子戏专场
也多为传统戏，在 5 出参赛的话剧中，原创作品也只占 3 个。此外，即便是近年来荣获大奖的
戏曲剧目，旧题新编的也占有相当大的比例，如新版《梁祝》《程婴救孤》《公孙子都》《飞
虎将军》《苏武牧羊》《香莲案》《大红灯笼》《清风亭上》《长生殿》《邯郸梦》等。由此
“ ”足见 改编 现象在当下戏曲创作中的普遍性。
二、改编的要义与类型
改编原是指在既有作品的基础上，通过改变作品的表现形式或用途，创作出具有独创性的作
品。
“ ”正如张庚所说， 改编是一种再创造 [1]219.作为文艺创作形式的一种，改编中立意、结构、精
神内涵等各方面的改动，是其区别于整理、复排的核心要素，而且这种改动不仅要占有相当的
篇幅比例，更重要的是必须具备独创性。这也正是许多改编作品能够超越原作，甚至变平庸为
经典的根源所在。
纵观当下戏曲的改编可以发现，在原有戏曲作品基础上改写新的戏曲是如今戏曲改编最常见的
一种类型，同时也是差异最为显著的类型。由于我国演剧的历史悠久，古人所写大量的杂剧、
传奇、地方戏为后人留下了丰富的艺术素材，所以旧戏新编一直是戏曲创作的主要手段之一。
然而，无论是旧戏的形式、内容，还是当下戏曲的剧种、创作意图等均具有多样性，这也就导
致了新旧对接的多种模式。
首先，因为古代杂剧、传奇的文本有其历史局限性，即便《牡丹亭》《长生殿》等经典剧作，
其动辄几十出的篇幅也难以适应如今戏曲观演的要求，有些剧目更是连唱腔、音乐均无从查
考，所以编演这些旧戏往往不是简单的复排，而是不得不改。但这种出于复原经典的改又不能
乱改，因为其优美的文字、诗化的意境、深邃的内涵早已在历史的积淀中基本定型且深入人
心。只有在尊重原作的基础上发挥创造性，利用既有的技巧、音乐，兼顾今天观众的审美取
向，才能让古老的艺术更显生命力。近年来，这一类改编可谓成果斐然，像《张协状元》《长
生殿》《桃花扇》《牡丹亭》《小孙屠》《邯郸梦》《绿牡丹》等一大批剧目因此再现舞台，
熠熠生辉。
其次，旧戏同样良莠不齐，有些剧目或因剧情陈旧，或因意趣寡淡，或因技巧平平，早已绝迹
舞台，因此通过取长补短的方式，让它们改头换面，符合时代要求，这同样是旧戏新编的类型
之一。而这种改编对作者创造性的要求更高，其难度和意义甚至不下于原创。历史上，这种变
废为宝的成功范例屡见不鲜：像《贺后骂殿》《武昭关》等戏在历史上都是一度被搁置的冷
戏，经谭鑫培、王瑶卿等艺术家演技上的加工、创造，却成了今天京剧的保留剧目。而京剧
《九件衣》、昆剧《十五贯》等则是基于时政要求改编旧戏的典型。还有新编京剧《白蛇传》
《九江口》等不少剧目一改过去文辞粗鄙、结构松散等弊端，在文学的外在形式上对老戏进行
包装和改造。此外，真正出彩的改编理应是借其形而换其神，在旧的躯壳中植入全新的理念和
意境，从而全面提升作品的艺术性和精神高度，在某种意义上，它是另一种原创。例如：陈仁
鉴将民间剧本《施天文》改为《团圆之后》，魏明伦改写《潘金莲》就是这一类的代表。
再次，还有一种改编，其改的对象不是那些存在问题或者脱离舞台的冷戏，而是一再演出于舞
台的经典老戏。按理说，这类剧目经过几代艺术家的不断加工、打磨，艺术已趋于成熟、定
型，并为观众所熟知和接受，本没有太多改的必要和空间，通过改编来超越原作的可能性也很
小。然而，如今这种锦上添花的改编却越来越普遍，具有各种不同的类型。
一是借其他剧种的经典剧目来演，即所谓移植。由于不同剧种存在语言和表演风格的差异，所
以移植往往必须借助改编。例如：梅兰芳移植豫剧《穆桂英挂帅》，京剧《沙家浜》移植沪剧
《芦荡火种》等皆属此类。尽管在剧情的内容、立意等方面，移植所做的改动并不多，但同样
的剧目由不同的剧种来演，其舞台风貌、审美志趣每每大相径庭，因此这一类的改编同样需要
借助编创人员的创造性。这类改编具有丰富戏曲剧目、繁荣观演市场的意义。
但值得注意的是，移植理应有选择和取舍，并不是简单的拿来主义。剧种受行当和演技的局
限，并非所有的题材都能演绎，因此有的经典剧目移过来非但不能出彩，反而会大大倒退。比
如，豫剧、评剧、黄梅戏擅长乡土题材，富有地域风情，京昆拿来往往索然无味，而京昆的那
种典雅、大气，吕剧、沪剧等地方剧种则难以企及。然而，近年来不加区分、任意搬借的现象
却蔚然成风，经常是一个剧目打响，各个剧种都去移植。仅越剧《五女拜寿》就被曲剧、秦
腔、豫剧、评剧、锡剧、闽剧、汉剧、黄梅戏、采茶戏、花鼓戏、茂腔等十多个剧种移植；
《曹操与杨修》则出现了秦腔版、曲剧版、越剧版，甚至连传统戏《锁麟囊》也有了秦腔、豫
剧、河北梆子等多个版本。而它们之中真正实现超越和创新的则寥寥无几，相反有些是硬着头
皮强改，像越剧的净行本不成熟，极少以花脸为主角的剧目，却要演《曹操与杨修》，其效果
可想而知。
二是同一剧种内借其他流派的经典剧目来演。
近年来，京剧出现了程派《穆桂英挂帅》《香莲案》、奚派《四进士》《赵氏孤儿》，越剧则
有尹派《柳毅传书》、吕派《孟丽君》。如果作为演员偶尔的反串，这本无可厚非，但它们经
“ ”“ ” “ ”常打出 改编 新戏 的招牌，俨然成为编剧的一条捷径。事实上，这种 改 在某种意义上有违
戏曲的创作规律。纵观近代以来的戏曲发展，各个剧种的剧目大都存在官中戏和流派本戏的区
分。随着演员艺术风格的凸显、流派的分化，官中戏经常会流派化，而流派本戏则极少有转向
官中的可能。仅以京剧为例，《六月雪》《贵妃醉酒》《乾坤福寿镜》《白帝城》等剧目原本
都是各派都演的骨子老戏，由于有的流派其表演风格与某出戏的剧情内容切合，艺术家又从中
创造了许多独到的技巧，使得其他流派演来相形见绌，故而该剧逐渐变为某派的专工。而《锁
麟囊》《太贞外传》等个人本戏原就是某个流派根据自身的艺术风格量身打造的作品，且早就
在不断的舞台打磨中积累了大量个性元素，其他流派搬借来演非但极少超越的可能，还是事倍
“ ”功半、舍近求远的不智之举。所以这一类的 改 ,噱头的意味大于实践意义，并非艺术创作的可
取之法。
“ ”三是改一点而称新.当下还有一种常见的改编方式：包装一个成熟的经典剧目，将其情节、语
言或舞美等稍加改动，但整体的剧情内容、舞台面貌，甚至剧目名称都维持不变。例如，此次
为参加梅花奖大赛，浙江越剧团改编的《九斤姑娘》，尽管加入了一些街坊的戏份，还给九斤
姑娘智斗三叔婆加上了教育与和谐的结尾，但对比老版本，全剧无论是审美风格还是主题意旨
都没有根本的变化。新版《李二嫂改嫁》同样如此，无非是把老戏稍加删减润色而已。事实
“ ”上，这一类小篇幅的 改 并不属于改编的范畴，甚至不属于复排的范畴，因为这些戏原本就是
常年演出的保留剧目，不过是择其几点再次打磨而已。
此外，借鉴其他艺术形式的成功作品进行创作也是戏曲改编的常见方式，由此诞生的经典剧目
也为数众多，像越剧《祥林嫂》《红楼梦》，京剧《骆驼祥子》，甬剧《典妻》，川剧《死水
微澜》等，它们均改自小说；川剧《金子》、沪剧《雷雨》、粤剧《风雪夜归人》改自话剧；
沪剧《魂断蓝桥》、越剧《舞台姐妹》则改自电影。由于各种表演艺术形式在文本特征、技巧
运用、艺术风格等方面均存在较大差异，所以较之于戏曲改戏曲，这种跨艺术领域的改编难度
更大，成功的几率也相对较低。例如，小说、电影不管是容量还是叙述的自由度都比戏剧大得
多，因此将其改编成戏曲经常出现人物众多、情节涣散、缺乏冲突等弊端。即便是越剧《红楼
梦》这样经典的作品，同样难以彻底避免事多人杂、线索纷乱的问题。而话剧因其只说少唱的
表演特征，故事一般也比戏曲要丰满许多，因此如何合理删减情节为演员的唱念做打留出足够
的空间和时间，使戏曲的美学特征与话剧的剧情内容和谐统一，这同样是此类戏曲改编面对的
较大挑战。换言之，这一类改编绝不能停留于简单模仿、包装的层面，只有选择适合戏曲演绎
的题材，并进行彻底的戏曲化再创作，才能打造出优秀的剧目。
近年来，此类改编的戏曲剧目日趋增多，改编的对象也越来越广泛和随意，电视连续剧《宰相
刘罗锅》，长篇武侠小说《射雕英雄传》《神雕侠侣》，商业电影《倩女幽魂》《阿育王》
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当下戏曲改编的现状、动因及对策一、当下戏曲改编的普遍性“”纵观当下的戏曲新创剧目，挂以改编之名的比比皆是。有些作品即便没有注明改编，但其剧情内容也明显带有过去某个成熟剧目的影子。尽管改编历来是戏剧创作的一种方式、一种补“”充，因改而精的剧目也为数不少，但原属配角的编创手段一旦成为戏剧创作的主流，甚至每每不加区分、简单粗暴地搬借成熟剧目时，这一现象就值得人们思考和警惕了。2013年，第26届戏剧梅花奖大赛在杭州、成都两地展开。因梅花奖申报需要有新剧目，演员“”多携新戏来参赛。但细细审视这些新剧目,“”其中新的比例却十分有限。在30个参赛的戏曲大戏中真正的原创剧目仅有9个，而各种类型的改编作品则多...
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作者：闻远设计
分类：社科文学类资料
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时间：2024-06-23
