从园林空间意义看戏剧主题
从园林空间意义看戏剧主题
摘要：从元杂剧、南戏到明传奇、清初戏剧, 中国的古典戏剧创作常常将园林作为其故事的
环境背景。选用的园林类型不同, 园林的象征意义也不同, 剧作家所表达的戏剧主题和情感也不
尽相同。从不同类型园林在古典戏剧中的空间作用出发, 研究园林在戏剧故事中的象征意义, 从
而探讨戏剧故事的主题是戏剧文学研究的一个新方向。
在中国古典戏剧的创作中, 剧作家往往把戏剧故事设定在园林中。园林作为一种特殊的环境背
景, 不仅为戏剧人物提供了活动场所, 而且在戏剧主题的表现中也起到了至关重要的作用。
剧作家通常会根据戏剧表现主题的需要选择不同类型的园林, 这些不同的园林在不同的戏剧故
事中的意义既有共性, 也有差异。其共性在于园林作为有限的区域, 都会有内外之分, 戏剧作品
往往就通过园林围墙内外的情感冲突来表达其创作主题。差异则是源于剧作家给不同类型园林
赋予的不同象征意义, 这便使得戏剧作品的人物情感和戏剧故事都大不相同。
——一、带枷锁的后花园 春色满园关不住
园林, 尤其是私家园林, 即后花园, 讲究以小见大, 在有限范围内创造深邃不尽的景境。这就要求
造园家浓缩外界景物, 一山一水一亭一阁即可观遍心中的世界。但在有界限的园林中, 景色年年
如此, 所以中国古典戏剧作品中的园内人不免会感到孤独和被束缚, 他们渴望冲破园林的围墙,
走出园林, 追求自己内心的欲望。
剧作家在以后花园为故事发生背景的戏剧创作中, 往往赋予后花园围墙以枷锁的象征意义。有
形的围墙象征着无形的枷锁, 将戏剧人物束缚在狭隘的空间内, 使他们无法自由地追寻自己想要
的东西。戏剧故事描写戏剧主人公们为爱情、自由、幸福等各种欲望而走出园林, 是以后花园
的束缚为起因的。因此, 园林作为戏剧人物心理矛盾生发的环境因素, 在表达戏剧故事主题中起
到了至关重要的作用。
“ ” “ ”如《牡丹亭》中女主人公杜丽娘的日常生活就是学习 儒门旧家数 和 长向花荫课女工 , 接触的
男性是刚直严肃的父亲和古板腐朽的私塾老师。年轻的小姐正是情窦初开的年纪, 却被束缚在
“狭小无趣的闺阁中。当她从 炷尽沉烟, ” “抛残绣线 的小庭深院偶入 有亭台六七座, 秋千一两
架。绕的流觞曲水, 面着太湖山石。名花异草, ” 委实华丽(汤显祖:《牡丹亭·闺塾》) 的后花园
时, 美好的园林景色引发了杜丽娘的伤春伤己:“原来姹紫嫣红开遍, ” 似这般都付与断井颓垣。
(《牡丹亭·惊梦》) 这园子已经锁不住她萌生出的对爱情的渴望, 肉身走不出后花园, 但也要在梦
中与柳梦梅相会。梦醒后回归原点的失落和与日俱增的相思使杜丽娘日渐消瘦, 最终病逝, 这也
是走不出园林枷锁的悲哀。
“杂剧《墙头马上》中的李千金同样在榆散青钱乱, 梅攒翠豆肥。轻轻风趁蝴蝶队, 霏霏雨过蜻
蜓戏, 融融沙暖鸳鸯睡。落红踏践马蹄尘, ” 残花酝酿蜂儿蜜 (白朴:《墙头马上》第一折【幺
篇】) 的花园中暗自怀情。与杜丽娘不同的是, 李千金主动大胆, “ ”爱别人可舍了自己 。她真正
走出了围墙, 与裴少俊私奔, 因此才能相夫教子, 过了七年美好舒适的生活。所以, 园林的封闭性
也正是剧中人物选择和改变生活状态的起因及巨大推动力。
——二、俗世中的寺观园林 一�g净土掩风流
当人们在受园林自然环境及其社会象征影响而做出各种选择和改变时, 园林也在静默中被人们
所改变。
寺观园林常常分布在自然环境优越的名山胜地, 自然环境幽静深邃, “以利于达到 远者尘世, 念经
” “ ”静修 的境界。在宗教意义上寺观园林被视为神的世间宫苑, “ ”形象地描绘了道教的仙境 和佛
“ ”教的极乐世界 , 寺庙前导部分中铺设长长的香道, “ ” “ ”“ ” 寓意从 尘世 通向 净土 仙界 的阶梯 (参见
周维权: ——《中国古典园林史》第三章《园林的转折期 魏、晋、南北朝》) 。
而在动荡的社会背景下, 戏剧作品中的主人公们因为种种原因, 从尘世进入寺庙, 有些人只是行
路中的歇脚, 有些人是为了躲避战火, 有些人是为了在这里偶遇贵人。这些戏剧人物身处清净的
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从园林空间意义看戏剧主题 摘要：从元杂剧、南戏到明传奇、清初戏剧,中国的古典戏剧创作常常将园林作为其故事的环境背景。选用的园林类型不同,园林的象征意义也不同,剧作家所表达的戏剧主题和情感也不尽相同。从不同类型园林在古典戏剧中的空间作用出发,研究园林在戏剧故事中的象征意义,从而探讨戏剧故事的主题是戏剧文学研究的一个新方向。在中国古典戏剧的创作中,剧作家往往把戏剧故事设定在园林中。园林作为一种特殊的环境背景,不仅为戏剧人物提供了活动场所,而且在戏剧主题的表现中也起到了至关重要的作用。剧作家通常会根据戏剧表现主题的需要选择不同类型的园林,这些不同的园林在不同的戏剧故事中的意义既有共性,也有差异。其共...
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作者：闻远设计
分类：社科文学类资料
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