从《滑稽草台戏》舞台空间阐释梅耶荷德戏剧的探索
从《滑稽草台戏》舞台空间阐释梅耶荷德戏剧
的探索
1906 年8月，梅耶荷德将戏剧实验的主战场从外省转移至彼得堡，在位于军官巷的科米萨尔日
“ ”芙斯卡娅剧院（以下简称 科氏剧院 ）担任首席导演，由此开启了其戏剧生涯的另一段探索旅
程。在短短的一个半演剧季内（1906 年8月至 1907 年11 月），梅耶荷德以前所未有的创作速
度与激情导演了风格各异的 15 部戏，其中既有自然主义流派作家易卜生的作品《海达·高布
乐》《娜拉》《爱之喜剧》，也有象征主义作家梅特林克的《修女贝阿特丽莎》《别列阿斯和
梅里桑德》，还有安德烈耶夫的《人的一生》、勃洛克的《滑稽草台戏》、索洛古勃的《智慧
蜜蜂的恩赐》、《死亡的胜利》，以及谢·尤什科维奇的《在城里》等等。这些演出有的受到
热议，有的遭受冷遇，有的获得批评界与观众的双重认可，有的则是褒贬不一。可以毫不夸张
地说，这一阶段不仅是梅耶荷德导演创作的高产期，同时更是他戏剧探索实验的关键转折期。
在这一时期的作品中，引起评论界强烈反响的莫过于《滑稽草台戏》，它被视为决定未来戏剧
“实验方向的关键之作。梅耶荷德本人甚至坦言： 给勃洛克妙不可言的《滑稽草台戏》巧妙地
”设想种种方案成为推动我在艺术道路上前进的原动力。
自1902 “ ”年与莫斯科艺术剧院 分道扬镳 之后，桀骜不驯的梅耶荷德开始了独立的戏剧创作之
路。在他受邀到科氏剧院担任导演之前的一年间，他所导演的戏剧作品已达百部之多，其中也
有不乏像《修女贝阿特丽莎》这样的成功之作。为什么梅耶荷德惟将《滑稽草台戏》称为自己
艺术道路发展上的原动力，视为自己戏剧探索新阶段的原点呢？本文将从《滑稽草台戏》舞台
空间创新所体现的多重意义来阐释梅耶荷德戏剧探索与革新的历史价值。勃洛克与《滑稽草台
戏》《滑稽草台戏》是俄国象征派诗人亚历山大·勃洛克创作于 1906 “年的一个小剧本。当初 神
”秘的无政府主义者、年轻的象征主义诗人格奥尔吉·丘尔科夫与梅耶荷德及鲍利斯·普罗宁曾经
“ ”共同设想成立一座新型的剧院 火焰 ，由梅耶荷德担任剧院的导演，以实施他们的新戏剧纲
领。为此，丘尔科夫请求勃洛克为计划中的新剧院创作一部作品，这就是勃洛克戏剧三部曲之
一的《滑稽草台戏》。
《滑稽草台戏》剧本的人物、情节并不复杂。勃洛克借用意大利即兴喜剧中的三个定型人物
——— ———小丑皮耶罗、阿尔列金与女仆科伦宾娜 作为剧作的主人公，另有几个神秘主义
“ ”者、三对情侣、一个丑角以及 作者。单从剧情而言，这似乎只是一个传统老套的三角恋故
“ ”事：心地单纯的皮耶罗在等候爱慕已久的 未婚妻 科伦宾娜，可轻浮的她却离开彼耶罗而投入
阿尔列金的怀抱。与此相交错的另一条情节线是：一群神秘主义者也在等待，不过他们等待的
“ ” “是 死神来临。然而，勃洛克旨在表现的并非只是落入俗套的爱情纠葛，而是 产生于灵魂深
”处的鞭挞一切的悲剧性反讽。创作《滑稽草台戏》之时，勃洛克正经历着婚姻生活与创作思
———想的双重危机。因此，剧作一方面直接影射了勃洛克本人的婚姻生活他深爱的妻子柳波
芙·门捷列耶娃（即剧中的科伦宾娜）爱上了另一个象征主义诗人安德烈·别雷（即剧中的阿尔
列金），这种复杂纠结的三角关系使诗人昔日浪漫的幻想破灭，令他痛苦不堪。另一方面，一
“ ” “度与 神秘的无政府主义者同道的诗人亦开始动摇怀疑，于是他 铁面无私、冷酷无情地指向
” “自己的灵魂，焚烧其中的虚伪 ，对早期诗作《丽人集》进行了亵渎神明似的嘲笑和讽刺性的
” “ ”模拟 ：剧中那群神秘主义者所期待的遥远国度的圣女先是成了皮耶罗的未婚妻科伦宾娜，
———“ ”而后又成了没有生命的硬纸板做的玩偶；阿尔列金所歌唱的世界远方 的、漂浮在高空
“ ” ……的春天 的世界只不过是纸上描绘的世界；小丑的血原来是红莓苔汁 为神秘主义者而创作
的作品却充满对神秘主义者的无情嘲讽，这无疑具有莫大的讽刺意味，对诗人所在的文学圈是
一个沉重的打击。显然，此时的勃洛克与神秘主义思想已形同陌路了。不但如此，勃洛克充满
“ ”假定性色彩的剧作对因循守旧的戏剧形式更是进行了一次猛烈的 撞击 。
正是勃洛克剧作中所汇聚的神秘与戏言、幻想与生活、自我讽刺以及怪诞、滑稽表演等元素深
“ ”深吸引了梅耶荷德，为他提供了全新的戏剧素材，使他为 妙不可言 的剧本设想出种种具有里
程碑意义的舞台表现形式。诚如康· “鲁德尼茨基在《梅耶荷德传》中所言： 在《滑稽草台戏》
中他（指梅耶荷德）已经找到了自己，知道并感到从《滑稽草台戏》开始了他探索的新领
”域。
“ ”充满假定性的 台中台 众所周知，在导演《滑稽草台戏》之前，梅耶荷德经历了《海达·高布
乐》带来的重创与《修女贝阿特丽莎》带来的巨大成功。《海达·高布乐》是梅耶荷德在科氏
剧院导演的首部大戏，被众人寄予厚望。
摘要：
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从《滑稽草台戏》舞台空间阐释梅耶荷德戏剧的探索1906年8月，梅耶荷德将戏剧实验的主战场从外省转移至彼得堡，在位于军官巷的科米萨尔日“”芙斯卡娅剧院（以下简称科氏剧院）担任首席导演，由此开启了其戏剧生涯的另一段探索旅程。在短短的一个半演剧季内（1906年8月至1907年11月），梅耶荷德以前所未有的创作速度与激情导演了风格各异的15部戏，其中既有自然主义流派作家易卜生的作品《海达·高布乐》《娜拉》《爱之喜剧》，也有象征主义作家梅特林克的《修女贝阿特丽莎》《别列阿斯和梅里桑德》，还有安德烈耶夫的《人的一生》、勃洛克的《滑稽草台戏》、索洛古勃的《智慧蜜蜂的恩赐》、《死亡的胜利》，以及谢·尤什科维奇...
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