从《八层半》看广东木偶戏的发展
从《八层半》看广东木偶戏的发展
我国木偶戏自汉代发轫，唐代形成之后，结合各个朝代的戏曲及其他艺术而发展。岭南木偶戏
是在元朝时从浙、闽传入。清末民初，木偶戏已活跃于广州街头，当时主要演出地点是城隍庙
（今中山四路忠佑大街内）、荔湾西关黄沙一带，以及乡村神诞庙会演出。广州成为岭南木偶
戏的弘扬之地。
1956 年，广州创办了广东省木偶剧团，集结了一批来自粤西的木偶表演和木偶雕刻艺人，以及
一批新文艺工作者。在他们的通力合作下，全面继承我国木偶戏的优秀传统艺术，并多方面进
行改革新创造，使岭南木偶戏艺术得到很大的发展，从木偶造型、道具服饰、操纵表演技艺到
音乐唱腔、舞美、灯光等，都努力追求艺术的和谐统一，逐步形成独特的岭南木偶艺术风格，
享誉国内外。
然而，随着时代的发展、科技的进步、艺术形式的多元化，人们的对艺术欣赏的观念转变，多
元文化的艺术形式，各种丰富的休闲方式、文娱体育活动，戏剧市场的长期低迷，观众群体锐
减等大环境下，尤其是在现代科技动漫的强烈震撼与冲击下，岭南木偶艺术与全国各地的传统
艺术一样，面临着空前的生存与发展的严峻挑战。如何让传统岭南木偶艺术在新世纪的第二个
十年获得新的发展动力；如何让岭南木偶艺术的传统魅力以新的面貌重获广大观众的认同与接
受；如何在引入新兴舞台科技手段的同时岭南木偶传统艺术的主体性和剧种个性；如何在文化
产业发展的浪潮中，把握机遇，改革创新，从岭南木偶艺术的传统资源中生发出新的业态，等
待，已成为岭南木偶艺术发展面临的迫切问题。
显然，岭南木偶艺术要突破发展瓶颈，必须在有效传承传统资源的基础上，借鉴和运用新的艺
术手段和技术手段，使传统的岭南木偶艺术，从单一的依赖戏曲粤剧的表演方式中脱离，实现
题材多样化，文化的内涵与舞台呈现上更凸显时代性和时尚感，走文化科技创新之路，才能更
好地实现传统艺术的当代价值。而在当代中国文化大发展大繁荣的伟大时代，作为优秀传统艺
术，岭南木偶艺术也应有积极的回应与担当，弘扬主旋律便是其当代使命与责任。在岭南木偶
艺术的历史与现实的双重要求下，突破新的题材新的表现形式，盘活古老的木偶艺术，广东省
木偶艺术剧院在改企的探索中，首先要有打入市场的品牌作品，2008 年剧院创排了我国首部以
“ ”环保为题材的大型儿童幻想人偶剧《八层半》应运而生。该剧以 绿色地球，低碳生活 为主
题，讲述了一个关于绿色的童话，是在岭南木偶艺术的传统传承的基础上推进文化科技创新的
一次积极尝试，并取得良好的社会效益和经济效益。《八层半》分别荣获第八届鲁迅文学艺术
奖、第六届全国儿童优秀剧目展演特等奖、第九届中国艺术节文华大奖特别奖，并荣获中
“ ”国狮子王 的美誉。
大型儿童幻想人偶剧《八层半》立足传统，接续现代，首次尝试岭南木偶艺术、网络元素、声
光电等舞台技术的深度融合，探索传统岭南木偶艺术新的表现手法与舞台形式，以科含量增强
传统岭南木偶戏的艺术表现力，通过孩子的眼光审视人与自然、生命与灾害等问题，从而引起
孩子们思考，引发观众关注当今社会人类面临的确良生态环境恶化的问题，是一出集思想性、
艺术性、观赏性和趣味性于一体的岭南木偶现代艺术精品剧目。岭南木偶艺术以细腻的动作刻
“ ”画和写实 人物塑见长，《八层半》的排演有大量心理活动和抒情表演有先天的优势，而且，
通过该剧的创作强化了孩子们对岭南木偶艺术剧种特点的认知。尤为重要的是，《八层半》在
艺术创新方面的积极、科学、有效的实践，显现出一个剧目对于剧种发展的价值与意义。
首先是艺术表现手法上的创新。
“ ”《八层半》立足岭南木偶艺术的传统资源，发挥其细腻传神 写实 的表演特长，人与偶的变换
上突显岭南木偶艺术风格，充分发挥出人的表演长处而传输到偶上，赋予其精、气、神的魅
力，从而达到人偶合一。在剧中小笛和小笛妈妈运用了人的表演、老虎、大象、鹦鹉、藏羚
羊、狗运用人偶的表演、蘑菇运用布袋木偶、万年龟运用大提线木偶、同时这些人物还运用杖
头木偶、皮影等等各种形式为剧情的表演各自大显神通，还借用音乐剧、话剧、戏曲的表现手
法，借鉴《狮子王》的成功经验，展示了多达18 首风格各异的原创歌曲，营造了一个栩栩如
生的剧情氛围，使木偶戏的人物造型更为丰富而兼具强烈、直观的表意性；同时整合全国的艺
术资源，专业团队为该剧作曲、制作背景音乐和配音，突破了地方剧种的局限。特别是在主人
公小笛和朋友们共同打败狂风怪这一段表演，采用了粤剧的锣鼓伴奏，在板、鼓、锣、钹的敲
击声中，提高了表演艺术的难度，也创造了新的艺术表现手法，丰富了岭南木偶艺术的创新和
表现力。
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从《八层半》看广东木偶戏的发展我国木偶戏自汉代发轫，唐代形成之后，结合各个朝代的戏曲及其他艺术而发展。岭南木偶戏是在元朝时从浙、闽传入。清末民初，木偶戏已活跃于广州街头，当时主要演出地点是城隍庙（今中山四路忠佑大街内）、荔湾西关黄沙一带，以及乡村神诞庙会演出。广州成为岭南木偶戏的弘扬之地。1956年，广州创办了广东省木偶剧团，集结了一批来自粤西的木偶表演和木偶雕刻艺人，以及一批新文艺工作者。在他们的通力合作下，全面继承我国木偶戏的优秀传统艺术，并多方面进行改革新创造，使岭南木偶戏艺术得到很大的发展，从木偶造型、道具服饰、操纵表演技艺到音乐唱腔、舞美、灯光等，都努力追求艺术的和谐统一，逐步形成独...
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作者：闻远设计
分类：社科文学类资料
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