传统曲式、曲调及唱腔在歌剧《党的女儿》中的应用
传统曲式、曲调及唱腔在歌剧《党的女儿》中
的应用
一、曲式与戏剧传统板式的运用
曲式是乐曲的结构形态，其意义在于通过音乐语言的变化引导音乐思维的发展、音乐形象的塑
造，以及内在情感的传达。具体到一首音乐作品中，曲式结构的选择往往取决于音乐内容。民
族歌剧《党的女儿》的故事情节曲折、人物众多且情感起伏较大，不仅需要音乐作品的曲式有
严密的组织结构，而且要具有较强的表现力和戏剧性。因此，该剧吸收了我国传统的戏曲板
式，大多唱段都是非方整性乐段，而且创作者依据歌剧和音乐的发展需要设置不同的板式。如
《血里火里又还魂》唱段采用了带有前奏和尾声的复二部结构，并按照传统戏曲音乐的程式来
“ — — — — ” “ ”设计板腔体布局，即 散板 导板 慢板 快板 慢板 ，这种结构布局符合 死里逃生 这一音
乐主题的发展需要。唱段《生死与党心相连》虽然也采用了复二部曲式结构，但由于音乐主题
— — — —不同，其板腔体布局是：慢板 原板 小快板 快板 慢板。这种板腔体结构是根据女主人公
为欲要自杀的桂英做思想工作而设置的，慢板以三连音下行级进，表达女主公的坚定与气愤；
原板表现了女人公的倾诉，音律柔和而舒缓，表达了女主人与桂英对往昔美好时光的回忆；小
快板以张驰有力的旋律，表达了女主公对桂英的复杂情感；快板以 8分音符和 4分音符的刚劲
有力的旋律，表达了女主人公悲愤的心情；慢板则围绕商调式的主音，以慢拖腔的形式表现矛
盾的化解与对未来生活的向往。与以上两首唱段不同的是，唱段《万里春色满家园》采用了复
“———— ——”三部式曲式结构，并按照 散板 导板 慢板 中板 小快板 散板 慢板 的程式来设计板腔
体布局，表现女主公光荣就义前的内心独白。
当然，这种融入传统戏曲板式的曲式建立还需要和声、调式等音乐语言的支撑，若没有富有特
“ ”色的音乐语言支撑，这种曲式就会变成毫无内容的空间 建筑 。
该剧的创作者根据曲式和内容的需要，把民间音乐的和声、调式运用到作品中，并通过不同的
节奏、速度和旋律等来表现音乐的主题。如《血里火里又还魂》《生死与党心相连》两个唱段
采用的都是 C “ ”宫（商）调性，把江西民歌中的 五声音阶发展为六或七声音阶，增强了音乐的
叙事性、抒情性和冲突性；唱段《天边有颗诸闪亮的星》则在赣南传统民歌的基础上，在高音
区加入一个补充的上下句，使之比传统的音调更为细腻和柔美。
二、民间音乐曲调的灵活运用
曲调是音乐作品表情达意的主要手段。在漫长的历史演变中，在自然条件、社会形态、文化心
理等作用下，每一个民族都形成了具有独特的地方韵味和浓郁的民族风格的音乐曲调。虽然这
些曲调因文化传统和审美要求不同而呈现出鲜明的差异性，但也由此构成了民族音乐曲调的多
元性、丰富性，这为当代民族歌剧音乐创作提供了取之不竭的音乐素材源泉。在歌剧《党的女
“ ”儿》中，作曲家把 南北 民间音乐的曲调灵活地运用在音乐创作中，既丰富了音乐的文化内
涵，也增强了作品的表现力。
一方面，由于歌剧的故事素材来源于江西革命老区，创作者便吸收了当地民间音乐的曲调特
点，以适应故事情节发展和人物情感表达的需要。比如，在该剧的开场部分，创作者引入
“ ”了日头落了心莫慌噢，夜来日落有月光噢，月光落了有星子噢，星子落了大天亮噢 这一江西
民谣。这一民谣以劳动号子的形式进行伴唱，曲调以级进音型为主，并融入了跳进，体现了江
西民间音乐曲调明快婉转的特征。又如，歌剧的主题曲《杜鹃花》运用了江西安远的民间小调
“ ”《杜鹃花儿开》的曲调，并以 杜鹃花 这一具有地方文化和人文精神象征意义的意象来托物言
“ ”志，实现了音乐形式与思想内涵的完美结合，听到 心似火焰红彤彤 的唱词，便能感悟到杜鹃
“ ”花形象所隐喻的共产党人的精神风骨；使人听到风风雨雨压不倒的旋律，便能体味到杜鹃花
所隐喻的革命精神。这一主题曲贯穿了全剧的始终，曲调柔婉、细腻而又深情，既体现出鲜明
的地方民族音乐特点，而且很好地表达了作品的思想内涵和人物情感。
另一方面，为更好地表达作品主题、塑造人物形象，创作者在歌剧中还引入了北方音乐曲调，
如在《血里火里又重生》《万里春色满家园》等唱段中运用了山西蒲剧和山东吕剧、梆子等，
把我国南北民间音乐的风格融合在一起，使得歌剧的音乐既有南方的婉约与柔美，又有北方的
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传统曲式、曲调及唱腔在歌剧《党的女儿》中的应用一、曲式与戏剧传统板式的运用曲式是乐曲的结构形态，其意义在于通过音乐语言的变化引导音乐思维的发展、音乐形象的塑造，以及内在情感的传达。具体到一首音乐作品中，曲式结构的选择往往取决于音乐内容。民族歌剧《党的女儿》的故事情节曲折、人物众多且情感起伏较大，不仅需要音乐作品的曲式有严密的组织结构，而且要具有较强的表现力和戏剧性。因此，该剧吸收了我国传统的戏曲板式，大多唱段都是非方整性乐段，而且创作者依据歌剧和音乐的发展需要设置不同的板式。如《血里火里又还魂》唱段采用了带有前奏和尾声的复二部结构，并按照传统戏曲音乐的程式来“————”“”设计板腔体布局，即散...
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作者：闻远设计
分类：社科文学类资料
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