楚剧表达和呈现的思想与艺术特色
楚剧表达和呈现的思想与艺术特色
湖北素有戏剧大省之称，所谓戏剧大省，指的是地方剧种多，戏剧人才多，戏剧市场活跃。湖
北地方剧种除了豫剧、剧曲、越剧等 7 个外来剧种外，纯属湖北本土的地方剧种就有 29 种之
多，其中包括楚剧、汉戏、清戏、咸丰南剧、竹溪山二黄、谷城越调、黄梅戏、荆州花鼓戏、
麻城东路花鼓戏、黄梅采茶戏、阳新采茶戏、襄阳花鼓戏、枣阳花鼓戏、宜城花鼓戏、通城花
鼓戏、远安花鼓戏、随县花鼓戏、郧阳二棚子、文曲戏、崇阳提琴戏、兴山踩堂戏、鹤丰柳子
戏、巴东堂戏等。全国地方剧种 300 余个，湖北就占了十分之一。然而，现今仍能活跃在演出
市场的地方剧种却并不多。要说最有生命力、最受广大城乡群众欢迎的地方剧种，只能是楚剧
了，楚剧当之无愧地成为湖北人民的骄傲。那么，楚剧何以能在戏曲发展面临诸多不种因素的
今天，仍然呈现出如此顽强的生命活力呢？本人以为，这是与楚剧所表达和呈现的思想内涵及
艺术特色不无关系的。
一、楚剧小戏始终关注着基层人民群众的现实生活与喜怒哀乐，体现了戏曲艺术的人民性
“ ”近年来，上级部门一再强调文艺的 三贴近 原则，即贴近生活、贴近群众、贴近基层，强调送
“ ”戏下乡。而恰好楚剧产生于民间，服务于大众，活跃于基层，与生俱来就具有这 三贴近 特
质，这难道是历史的巧合吗？本人认为，巧合并非碰巧，这种巧合是偶然中的必然，是楚剧艺
术长期以来坚持艺术的人民性、群众性的必然结果。
“谈到文学艺术的人民性，毛泽东《在延安文艺座谈会的讲话》中有这样一段精僻的论述： 一
切种类的文学艺术的源泉究竟是从何而来的呢？作为观念形态的文艺作品，都是一定的社会生
活在人类头脑中的反映的产物。 人民生活中本来存在着文学艺术原料的矿藏，这是自然形态
的东西，是粗糙的东西，但也是最生动、最丰富、最基本的东西；在这点上说，它们使一切文
”学艺术相形见绌，它们是一切文学艺术的取之不尽、用之不竭的唯一的源泉。 而我们楚剧艺
“ ” “ ”术，恰好是根植于 人民生活 这一 文学艺术原料的矿藏 的，它的艺术创造首先取材于民间生
活、民间人物和民间故事，然后又以人民群众喜闻乐见的艺术表现形式回馈于人民群众，这样
才使楚剧拥有了深厚的群众基础，才有了今天逆势而上的可贵局面。
在楚剧传统剧目和现代创作剧目中，小戏占有了很大比重，仅我们武汉楚剧院历年上演的楚剧
小戏就多达一百余种，其中经常性演出的就有《送香茶》《百日缘》《拜月记》《白扇记》
《双下山》《双教子》《打豆腐》《贺端阳》《祭棒槌》《站花墙》《赶会》《罢宴》《观
书》《盗草》《闹江》《杀狗惊妻》《刘崇景打妻》《黑塔归团》等 50 余种。其中还有由丑
角担纲的小戏如《葛麻》《审浩命》《杨绊讨亲》《九相公闹馆》等，当年由楚剧名丑剑啸先
生主演的《葛麻》一度演红全国。这其中也有一部分小戏是从大戏中摘取来而后加工提高的精
典折子戏，如《打金枝》《痴梦》《摸包》《翠花女捡过》《贷郎背妻》《庵堂认母》《抬花
轿》等，这些小戏也是久演不衰，城乡观众百看不厌。所创作的现代楚剧小戏也有不少，人们
至今记忆犹新的是《追报表》，曾经拍成电影，也是红遍了大江南北。
楚剧小戏之所以能久演不衰，让城乡观众百看不厌，其中一个共同的道理和特征就是贴近生
活，贴近群众。楚剧是地道的俗文化和平民戏剧，诸如一些乡村人物、市井商贩、小官小吏、
挑夫苦力乃至男女私情、儿长女短、家庭矛盾、官司纠纷等等，都能成为它的表现对象。
平民的视觉是楚剧的过滤器和放大镜，凡是老百姓感兴趣的一些俗人俗事，都在它的表现范
围。有些故事虽不算轰轰烈烈，也没有大悲大喜，但它仍是生活的万花筒，剧情机趣而丰富。
人物也多为名不见经传的小人物，如贤良持家的寡妇娘（《送香茶》），为生活所迫的穷秀才
（《打豆腐》），争取婚姻自主的农民喻老四、张二女（《赶会》），为人仗义而机智的长工
（《葛麻》）等等，均是低层劳动人民日常生活中所熟悉的人物，所以观众看起戏来倍感亲
切，极易产生共鸣。
“毛泽东《在延安文艺座谈会的讲话》中曾经提出这样一个严肃的问题，即文艺 为什么人的问
” “ ○ ‘题，接着告诉我们：列宁早在一九五年就已着重指出过，我们的文艺应当 为千千万万劳动
’ ”人民服务 。 而今天，我们的楚剧艺术正坚守着这一信条，并且还要一以贯之地坚守下去。也
——正是因为有了这份坚守，本人所在单位 武汉楚剧院一次次展现出旺盛的生命活力，全院员
工在宋涛、王文华等一班院领导的带领下，顶着改制后的重重困难和种种压力，着眼发展，克
难奋进，最终取得了演出订单纷至沓来、演出质量保持一流、社会反映好评如潮和每年保持近
300 场演出场次的可贵业绩。
二、楚剧小戏以中国传统文化为底蕴，歌颂美德，抑恶扬善，剧情内容与基层群众的思想感情
形成合拍
摘要：
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楚剧表达和呈现的思想与艺术特色湖北素有戏剧大省之称，所谓戏剧大省，指的是地方剧种多，戏剧人才多，戏剧市场活跃。湖北地方剧种除了豫剧、剧曲、越剧等7个外来剧种外，纯属湖北本土的地方剧种就有29种之多，其中包括楚剧、汉戏、清戏、咸丰南剧、竹溪山二黄、谷城越调、黄梅戏、荆州花鼓戏、麻城东路花鼓戏、黄梅采茶戏、阳新采茶戏、襄阳花鼓戏、枣阳花鼓戏、宜城花鼓戏、通城花鼓戏、远安花鼓戏、随县花鼓戏、郧阳二棚子、文曲戏、崇阳提琴戏、兴山踩堂戏、鹤丰柳子戏、巴东堂戏等。全国地方剧种300余个，湖北就占了十分之一。然而，现今仍能活跃在演出市场的地方剧种却并不多。要说最有生命力、最受广大城乡群众欢迎的地方剧种，只能...
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作者：闻远设计
分类：社科文学类资料
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