《过客》主题新探：以戏剧动作“走”为中心的分析
“ ”《过客》主题新探：以戏剧动作 走 为中心的
分析
一、作为话剧文本的《过客》
长期以来，学界对《过客》的研究大都从哲学意蕴切入，而忽视了其作为话剧文本的艺术特
质，不仅诸多中国文学史、话剧史对《过客》不置一词，研究者也往往视而不见。实际上，正
“ ”如有论者所指出，《过客》不仅 称得上是一部优秀的剧作 ，而且具有鲜明的现代性特质，可
“ ”谓 开创了中国象征剧、荒诞剧之先河 。
那么，何谓话剧，话剧具有哪些艺术特质？话剧乃戏剧门类之一种，西方经典戏剧理论认为戏
剧是一门综合性艺术，是文学、美术、音乐、舞蹈、表演等艺术形式的相互融汇，鲁迅对此亦
“ ……有同样认识， 戏剧是综合性的艺术 ：首先是有伴奏的音乐 何况舞台，高大的建筑，生动
”的雕刻，美丽的绘画的布景，配上五花八门的灯光，总是显得堂堂皇皇的 。即使是作为纯文
“本的剧本也是 由各种各样的人类智慧，包括语言、空间、设计、灯光、色彩、音响、和谐的
‘’”美感，以及一个接一个的 奇妙的事 共同构成 ，也就是说，作为话剧的文本至少包括舞台效
果、情节结构与人物塑造三元素，《过客》是否符合这些艺术标准呢？人物无疑是话剧的核心
“要素，一部话剧的成功与否首先取决于其人物塑造，在戏剧中， 不是戏剧支配人，而是人支
” “ ”配事件 ，戏剧的主人公必然会 按照自己的意志赋予事件这种或那种的收场 ，人物不仅是话
剧情节的直接推动者，更是话剧整体艺术效果的集中体现。在这方面，《过客》无疑是成功
的，它通过动作、独白及对话成功塑造了过客、老翁、小女孩三个人物形象，不仅如此，三个
人物形象还因为各自的典型性与超越性而具有了一种象征意义，尤其是过客这一形象，其反抗
绝望的悲壮与锲而不舍的坚韧已经使之成为中国现代文学画廊中不可磨灭的经典形象。如果说
人物是话剧的灵魂，那么结构则是话剧的骨架，结构不仅决定着剧本艺术上的完整性与统一
性，更是演出成功与否的先决因素之一。《过客》的整体结构无疑是成功的，不仅内置了戏剧
“ ”冲突，而且安排了松弛有度的情节结构，对于 坟那边是什么 的追问更是把整个故事推向高
潮，此外回环往复的叙事策略也给《过客》增添了一唱三叹的美学特色。至于作为操作层面的
舞台效果，《过客》也有所展现，这主要表现在背景营构上 ：其一是色彩的布置，黑色是整部
《过客》的核心色调，也是唯一的基调，这与其幽暗、神秘、崇高的美学意蕴十分熨帖 ；其二
“ ” “ ” “ ” “ ” “ ” “是意象的选取， 杂树 、瓦砾 、丛葬 、枯树根 等营造出荒凉破败的环境，而 坟、野百
” “ ”合 、 野蔷薇 等则渲染出舞台的悲剧美学，给人们以遐想的空间。总之，《过客》虽然篇幅
短小，情节简单，却可以说是中国早期话剧试验的重要收获，而作为话剧文本的《过客》的主
题则更加值得深入探讨。
“ ”二、《过客》主题新探 ：以戏剧动作 走为中心的分析
“ ”关于《过客》，学界谈的最多的还是过客明知前路是坟而偏要走这层所谓的 反抗绝望 的意
蕴，这一点在以存在主义视角阐释鲁迅的一批研究者那里表现得尤为明显，认为过客的这种行
“ ”为表现出 对绝望的抗战 固然无可厚非，深陷危机的鲁迅所需要的也正是这样一种坚毅、勇
敢、无畏的形象，但问题是，作为话剧文本的《过客》是如何来表现这一主题的？
我们知道，话剧的构成至少包括三个基本元素，即舞台效果、情节结构和人物形象。在作为剧
本的纯文本中，布景、音乐、舞美、灯光等舞台艺术效果对表现主题而言，其重要性显然小于
后两者，换言之，舞台背景及相关的艺术设计是为了服务于话剧情节的发展、特别是人物形象
的塑造。《过客》虽然有简单的背景交代，也出现了一些与主题相关的意象，但其对于话剧主
旨的表现还是远逊后两者。至于情节结构，其实《过客》的故事情节亦十分简单，其容量至多
构成一幕独幕剧，而人物形象也不复杂，只有过客、老翁、小女孩三个具有象征意味的戏剧人
物。那么，对于一部背景有些单调、情节可谓简单、人物并不复杂的话剧来说，鲁迅又是通过
怎样的艺术手法来表现主题的呢？本文认为，鲁迅先生正是紧紧抓住了推动戏剧情节、塑造人
物形象最为关键的戏剧动作。从本质上讲，戏剧乃动作的艺术 ：一方面戏剧起源于对现实生活
“ ” “ ……中人的动作的 摹仿 ，悲剧是对于一个严肃、完整、有一定长度的行动的摹仿 摹仿的方
”式是借人物的动作来表达，而不是采用叙述法 ，另一方面，从表现方式来说，只有动作才能
“ ”清楚表现个人的性格、思想和目的，同时人的最深刻方面只有通过动作才能见诸现实 。由此
可见，戏剧动作对于整部戏剧表现的重要性，正是由此出发，我认为，《过客》值得关注的并
“ ” “ ”非其反抗绝望 的哲学意蕴，而是贯穿始终的走这一戏剧行动及其传达出的创作主旨。下面
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“”《过客》主题新探：以戏剧动作走为中心的分析一、作为话剧文本的《过客》长期以来，学界对《过客》的研究大都从哲学意蕴切入，而忽视了其作为话剧文本的艺术特质，不仅诸多中国文学史、话剧史对《过客》不置一词，研究者也往往视而不见。实际上，正“”如有论者所指出，《过客》不仅称得上是一部优秀的剧作，而且具有鲜明的现代性特质，可“”谓开创了中国象征剧、荒诞剧之先河。那么，何谓话剧，话剧具有哪些艺术特质？话剧乃戏剧门类之一种，西方经典戏剧理论认为戏剧是一门综合性艺术，是文学、美术、音乐、舞蹈、表演等艺术形式的相互融汇，鲁迅对此亦“……有同样认识，戏剧是综合性的艺术：首先是有伴奏的音乐何况舞台，高大的建筑，生...
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作者：闻远设计
分类：社科文学类资料
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