文山傣族舞蹈的艺术特点与创作思考
文山傣族舞蹈的艺术特点与创作思考
文山傣族善居河谷水边,喜爱整洁卫生,比较注重村寨的绿化、美化环境,自古从事农业生产以水
稻种植为主,由于受其地理环境,生活方式、宗教意识的影响,不仅喜欢歌舞,而且擅长歌舞,凡是节
日庆典,祭祀鬼神、婚丧嫁娶都会有歌舞活动,歌舞在文山傣族的文化生产生活中占有着重要的
地位.
一、文山傣族舞蹈的艺术特征
文山傣族舞蹈在左右律动"S"形态三道弯的基础上,加入了区别以滇西傣族的前倾后昂的"S"律动
三道弯的形态,韵律典雅而独特,风格鲜明而浓郁,动作舒缓而潇洒,从有的动作名称如:小鱼游水,
鲤鱼摆尾,鹧鸪吃水,等对动物的模仿到,面对面比手巾,交叉手来牵手等有关情感交流的舞蹈套路
中,可以看出文山傣族舞蹈来源于本土的生产生活,并跟随着时代的脚步不断的发展,丰富和提高
才会逐步形成了文山区域圈内风格独特的本土傣族舞蹈.
(一)上肢以丰富的手臂纵横曲线动作为主,不时辅以下肢简单的步伐动作或腰部的纵横曲动.
文山傣族舞蹈的上肢手臂位置分为底中高三个空间,在腰部舞动为低空间,肩部舞动为中空间,在
头部及以上舞动为高空间,关于手臂位置空间的问题,笔者曾亲自拜访了文山州歌舞团着名的民
间舞蹈老艺人,牟红恩老师,得知最初文山傣族上肢手臂的动作不能超过腰以上,后来随着时代的
发展可以到肩了,到如今可以发展到头部以上了,从牟红恩老师的谈话中我可以实实在在的感受
到文山傣族舞蹈只所以能生生不息,就是因为它能与时俱进,同时又能比较完整的保留自己的风
格特征.下肢动作比较简单,主要表现在膝关节柔韧的起伏,但起伏时又不是僵硬的平均起伏,而是
配合上肢动作随着动作的幅度和呼吸变化起伏,在曲、蹲、直中,膝部始终保持放松状态,没有蹲
到底,也没有直到僵,就是这种带韧性的下肢起伏让简单的下肢动作变得极具文山傣族韵律的风
格.
(二)文山傣族舞蹈的民间表演形式一般是以集体群舞的形式出现队形变化清晰简单.
文山傣族村寨地处中国西南边陲,交通,通讯都比较滞后,民众没有更多的娱乐消遣方式,他们只能
利用歌舞这种最直接、最容易宣泄的方式来充实他们的文化生活,所以农作闲暇之余大家都喜欢
聚集在一起对歌跳舞,这种集体舞蹈的形式,充满了情感和力量,和谐与同心是其他任何舞蹈表演
形式都无法伦比的,他们在集体舞蹈中相互感染,升腾了氛围,放纵了性情,精神和肉体都得到了极
大的陶醉和满足,而队形变化也是和他们居住的自然环境有着直接联系,文山属于喀斯特地貌,多
山而少宽阔平地,所以队形变化多为小圈状.
(三)文山傣族舞蹈的种类及基本特征
文山傣族各村寨都不同程度的保留有原始崇拜、多神崇拜及万物有灵的遗风,他们从小就到受农
耕自给文化和天人合一的思想影响,形成了和平、善良、温和的性格脾气,舞蹈种类的动律多为
舒缓、含蓄.
1.帕子舞(短帕子)其基本特征是:舞者单手或者双手持一毛巾帕子而舞,舞蹈时帕子前后左右上下
动作,时而由大臂带动肘关节带动腕关节甩动帕子,时而由腕关节为主要发力甩动帕子,时而又由
肘关节为主发力带动腕关节甩动帕子,可无论用那个部位发力舞者都可以把手巾的推、拉、甩巧
妙的与腰!胯的摆动、脚步的起伏融合在一起,形成帕子舞潇洒、含蓄、朴实的自然风格.其动作
套路主要有:跳步拉帕、手巾交叉、互比手巾等.
2.帕子舞(长帕子)长帕子基本动律和舞短帕子一样,不同是用长帕子栓在腰上,然后两人各持帕子
一端而舞,其动作套路主要有:垂甩、打肩、提手巾、双手甩巾,比手巾等.
3.��玎手巾舞,��玎是当地民众自己制作的一种类似三弦的弹拨乐器,��玎手巾舞是男女
对舞,男的弹 玎�� ,女的舞帕子、帕子可长可短.舞蹈时男的在弹 玎的同时膝盖有韧性的曲��
韧、脚掌落地时不强调跺脚的感觉,而是轻而稳的迈步、悠跳步、悠点步.其基本动作有:男女道
具交叉式,面对面式,错位式,背对背式、高低式、穿花式等,��玎手巾舞比较注重男女感情的交
流和相互动作的契合.
摘要：
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文山傣族舞蹈的艺术特点与创作思考文山傣族善居河谷水边,喜爱整洁卫生,比较注重村寨的绿化、美化环境,自古从事农业生产以水稻种植为主,由于受其地理环境,生活方式、宗教意识的影响,不仅喜欢歌舞,而且擅长歌舞,凡是节日庆典,祭祀鬼神、婚丧嫁娶都会有歌舞活动,歌舞在文山傣族的文化生产生活中占有着重要的地位.一、文山傣族舞蹈的艺术特征文山傣族舞蹈在左右律动"S"形态三道弯的基础上,加入了区别以滇西傣族的前倾后昂的"S"律动三道弯的形态,韵律典雅而独特,风格鲜明而浓郁,动作舒缓而潇洒,从有的动作名称如:小鱼游水,鲤鱼摆尾,鹧鸪吃水,等对动物的模仿到,面对面比手巾,交叉手来牵手等有关情感交流的舞蹈套路中,可以...
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作者：闻远设计
分类：社科文学类资料
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时间：2024-06-19
