王中堂秧歌的表演特色与吉林秧歌的美
王中堂秧歌的表演特色与吉林秧歌的美
摘要：吉林秧歌是东北秧歌中的一朵奇葩，具有鲜明的地域特色，但从学理上却较少对其进
行文化的梳理。文章以吉林秧歌代表人物王中堂为研究对象，对其秧歌表演进行分析，指出其
表演具有活、浪、跳进跳出的表演特色。通过对王中堂个体的分析延展至吉林秧歌的美学特
“ ”色，认为其具有 美中浪、浪中艮、艮中绝 的美学特色。
王中堂，1934 年7月出生于吉林省舒兰市，是国家级非物质文化遗产二人转的传承人，中华非
“ ”物质文化遗产传承人 薪传奖 的获得者，在二人转界可谓无人不知、无人不晓。本文通过对王
中堂人物生平的梳理，继而对其作品进行分析，认为其表演呈现了秧歌的活、浪与跳进跳出的
独特风格。笔者认为，对吉林秧歌的特点进行分析，有利于对东北秧歌的学理研究，有利于推
进区域文化发展，增强文化自信。
一、王中堂作品简述
少年时期的王中堂在父亲的影响下走上二人转的表演之路。王中堂的父亲王福林是一位乐善好
施、喜欢结交朋友的木匠，尤其一些说书的、二人转艺人更是王家的常客。在这样的环境下，
王中堂很早就接触到了许多的民间技艺，他在二人转表演中有很高的天赋，八九岁就能演出一
个正戏，戏班缺人时他也能随时顶角儿。进入专业表演起始于拜师吉林省知名秧歌及二人转艺
人双红（王云鹏）。从此，王中堂跟随双红系统地学习二人转表演，专攻上装。
在王中堂演出及创作的众多剧目中，《金精戏窦》是不得不提的重要作品之一，也是从这个剧
目开始，王中堂成名于众人面前。《金精戏窦》讲述了一个正直果敢的书生窦仪夜晚读书，一
位姑娘前来寻事骚扰，被窦仪以言语教育，女子不从，窦仪以宝剑砍之，女子变成一锭金子的
“ ”故事，故取名为 金精戏窦 。在表演中，王中堂左旋右转、前仰后合，彩裙旋转好像喇叭开
花，大辫子上用绒绳系的两个结，如同两只蝴蝶飞舞。刻画人物细腻入微，形神毕肖，配合手
玉子在身前身后、身左身右、头上、胸前，有节奏地发出金属般的清脆响声。观众往往看了半
天最后才发现是一个小伙子扮演了金子精这一角色，纷纷拍手叫绝1 “，于是王中堂得名 浪丫
”儿 。
二、王中堂秧歌的表演特色
“ ”（一） 活 的表演形式
“”“” “”王中堂曾说：表演要突出活。活是指两点：一是指表演形式的 活 （活泛），二是指道具
“ ” “ ” “运用的活（灵活）。表演形式的 活 是其东北秧歌表演中的灵活，要 既有框儿，又没框
”儿1 “ ” “ ”。框是标准，是在日常训练与学习中积累下来的扎实的功夫； 没框 ，则是在表演中要
“根据所表演的环境、氛围、情绪的变化而随时进行的即兴式的表演及变化，要与观众形成你
” “ ”中有我，我中有你的互动场景。道具运用的 活 是指在舞蹈动作时，道具的运用是伴随舞蹈
动作产生的，道具的声响在此时起到丰富动作语言、调节舞蹈情感的作用。
“ ”王中堂表演的 活 体现在他平时的演出中。1954 年在进京参加群众文艺汇演时，刚上台，王中
“ ”“ ”“ ”堂就很快进入了表演的状态。节目当中的几个舞蹈动作，如 掏灯 逗扇 卧鱼儿等都完成得
很出色，但在做一个抛手绢动作时出现了失误，手绢马上要掉到地上，王中堂随机应变，以脚
接住了即将掉到地上的手绢，并随着手绢转动的力量又用脚抛了上去，完成了一个高难度的手
绢抛接动作，引发了观众极为热烈的掌声。
“ ”（二） 浪 的表演形态
“ ”浪 是东北秧歌与传统二人转表演中的特殊美学术语，指的是在表演中要没有约束、放纵。在
“ ” “ ”歌词 大姑娘美，大姑娘浪，大姑娘走进了青纱帐 中，这里面的 浪 指女子美丽、风情万种、
“ ”温婉可人。王中堂表演的 浪 与其职业生涯有关系，因其年轻时与其师傅双红一起进行二人转
舞蹈的表演，而在二人转舞蹈的表演中必须是一个上装（女性）、一个下装（男性），以一副
架的形式进行演出的。而在旧社会，女性是不可以在外面进行表演的，这也就导致了二人转这
一艺术形式特有的反串表演。在表演中，王中堂大多是以男扮女装的形式进行演出的，所以他
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王中堂秧歌的表演特色与吉林秧歌的美 摘要：吉林秧歌是东北秧歌中的一朵奇葩，具有鲜明的地域特色，但从学理上却较少对其进行文化的梳理。文章以吉林秧歌代表人物王中堂为研究对象，对其秧歌表演进行分析，指出其表演具有活、浪、跳进跳出的表演特色。通过对王中堂个体的分析延展至吉林秧歌的美学特“”色，认为其具有美中浪、浪中艮、艮中绝的美学特色。王中堂，1934年7月出生于吉林省舒兰市，是国家级非物质文化遗产二人转的传承人，中华非“”物质文化遗产传承人薪传奖的获得者，在二人转界可谓无人不知、无人不晓。本文通过对王中堂人物生平的梳理，继而对其作品进行分析，认为其表演呈现了秧歌的活、浪与跳进跳出的独特风格。笔者认为...
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作者：闻远设计
分类：社科文学类资料
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时间：2024-06-19
