戏曲舞蹈的演变和审美特征
戏曲舞蹈的演变和审美特征
戏曲是一种世界上鲜见的、特殊的表演艺术，在迄今为止的舞台表演艺术之中，它是综合性最
强的艺术形式。在其形成过程中，它广采博收，汇千泉于一流，集万木成茂林，以其纷繁绚丽
的舞台表演，悦人耳目，乐人身心，贬恶扬善，教化移情。
“说起中国戏曲舞蹈，用唐满城老先生的描述，就是 戏曲舞蹈就是我们民族唯一的古典舞传
统，把戏曲中的舞蹈动作拿过来，既解决了继承唐汉以来的舞蹈传统，又奠定了现代中国民族
”舞蹈发展的基础 . “ ”按王国维先生的话： 戏曲者，谓以歌舞演故事也。 显然，他们的话概述了
中国戏曲的本质、内核及艺术特征。中国戏曲表演的基本手段是唱、念、做、打，唱、念属于
音乐的范畴，做、打就属于舞蹈的范畴了。一出戏没有音乐、唱腔是话剧；仅有音乐和唱腔是
歌剧；既有音乐唱腔又有舞蹈，才是中国戏曲。
一、戏曲舞蹈的演变
“中国戏曲的起源很早，在上古原始社会的歌舞中已经萌芽了。但它发育成长的过程却很长，
”经过汉、唐，直到宋、金才形成比较完整的戏曲艺术形态。 [1] “中国古代舞蹈经历了 击石拊石
”百兽率舞 、巫舞、傩舞、乐舞到汉代的角抵戏，渐渐才在这一以诗乐舞高度融合、抒情为主
流的舞蹈艺术中呈现出戏剧因素。
“ ”唐代将有唱有动作的乐舞称之为 歌舞戏 .这种戏有音乐或歌唱，也有舞蹈，而且有了情节和表
演，只是它的唱词是代言体，不是角色自己，没有道白，所以还不是完整的戏剧。晚唐兴起了
以滑稽调为主的另一种艺术形式---“ ”参军戏 .这种滑稽戏以语言为主，并以模仿别人的言语行为
采用时事题材即兴表演，所以内容和形式极为灵活自由。
宋代是舞蹈艺术发展进程中的一个转折时期。其舞队不仅舞者众多、程式严格，且多有唱、
做、念的综合形式，舞者边歌边舞，出现了综合化倾向。宋人还开始在舞蹈中广泛运用道具，
如桌子、酒果、纸笔等等。概括来讲，就是由独立性的舞蹈走向综合化，由抒情性、技巧性的
舞蹈走向情节化，由单人舞为主走向多元化，演出活动由比较浪漫的形式趋于程式化和整体
化。在长期的吸收融合、发展演变中，歌舞直到宋代方完成了向戏剧的过渡。
时至元代，除宫廷还存在承宋而来的队舞之外，社会上的舞蹈大部分已逐渐融入戏曲中。此
时，戏曲进入它的成熟昌盛期，而舞蹈已渐渐成为戏曲的附庸了。到了明清时期，除了祭祀舞
蹈和官僚豢养的家伎表演的舞蹈之外，舞蹈（不包括民间舞）已大部分被戏曲吸收。在戏曲
中，舞蹈作为一种非常重要的因素存在着。戏曲表演者以唱、做、念、打为其四大表现手段，
“”“”而做和打都包含着鲜明的舞蹈意味。在这里，舞蹈仅仅作为一种活动于戏曲结构之中的元
素存在，而不作为独立的艺术形式存在。
新中国成立之后，戏曲舞蹈继承和融合了前代多种艺术形式，虽然古代舞蹈在戏曲中被戏曲化
“了，但它毕竟是活的传统舞蹈， 它那鲜明的节奏，优雅的韵律，健康美丽的线条，强大的表
”现力，显然看得出中国古典舞特有的风格。这是世界上任何一个地方所没有的 [2].当代舞蹈者
认定戏曲舞蹈是中国古典舞的历史遗存，视戏曲中的舞蹈为中国古典舞体系赖以发展的基础。
于是，他们将戏曲舞蹈与芭蕾美学观和方法主动结合，建构了比较系统的中国古典舞教学体
系。至此，中国古典舞蹈开始从戏曲中独立出来，并形成了作为独立艺术形式的中国古典舞的
舞蹈语言。
马克思主义认为，人们的社会存在决定人们的社会意识。舞蹈艺术、审美观点，是属于社会意
识形态的范畴，它的产生、存在和发展，都有一定的经济基础和深厚的社会根源。中国社会由
唐代到宋代，人们的审美观发生了重大的变异。宋代一反唐代雍容华贵、以丰腴为美的审美
观，而变为以婉丽纤细为美。不仅舞蹈如此，而且连书法字体的变化也是如此。至于现代戏曲
舞蹈，舞者大都赋予了它更多的现代色彩。改革开放以来，受国外戏剧、电影等的冲击，在这
样的信息时代，浮躁心态在人群中弥漫，喜新厌旧成了常态，这使得传统的戏曲舞蹈艺术步履
难行，危机感笼罩了整个戏曲界。这就要求我们的艺术家们具有创新意识，多创作出优秀的艺
术作品。
二、舞蹈---戏曲美感的表现形式
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戏曲舞蹈的演变和审美特征戏曲是一种世界上鲜见的、特殊的表演艺术，在迄今为止的舞台表演艺术之中，它是综合性最强的艺术形式。在其形成过程中，它广采博收，汇千泉于一流，集万木成茂林，以其纷繁绚丽的舞台表演，悦人耳目，乐人身心，贬恶扬善，教化移情。“说起中国戏曲舞蹈，用唐满城老先生的描述，就是戏曲舞蹈就是我们民族唯一的古典舞传统，把戏曲中的舞蹈动作拿过来，既解决了继承唐汉以来的舞蹈传统，又奠定了现代中国民族”舞蹈发展的基础.“”按王国维先生的话：戏曲者，谓以歌舞演故事也。显然，他们的话概述了中国戏曲的本质、内核及艺术特征。中国戏曲表演的基本手段是唱、念、做、打，唱、念属于音乐的范畴，做、打就属于舞蹈的...
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