现代舞作品《生》的艺术创作实践
现代舞作品《生》的艺术创作实践
现代舞作品中的身体语言需要依托清晰流畅的动作质感，借助动作语言的审美意象传递作品的
思想内涵和哲学意味。优秀的现代舞作品离不开编者独具匠心的设计，包括动作语言逻辑结构
的搭建，以及富于意境的审美的动作意象呈现，最后完成对作品哲学命题的表达。笔者在第八
“ ”届 荷花奖 编创了现代舞作品《生》，试图从动作本源出发，遵循身体内部运化的自然规律完
成整个作品创作，从而探寻人类的生命状态的生发与消逝，透过动作意象呈现，追寻生命意义
的最终表达。以下从身体语言结构的构建、动作意象的生成和哲学命题的追寻三个方面归纳该
作品的艺术创作实践。
一、身体语言的构建
不同于其它舞蹈在多重意义空间的诠释，也不同于其它作品将舞蹈人物赋予复杂性格的表现，
现代舞作品《生》的创作，带有更为理性的思维，在动作语言的表达与呈现上动机更简单，意
图从简单中引发思考。
“ ” “ ”生 ，是作品的主题，舞蹈的整个过程都集中围绕 生 的哲学命题，不做具象释义，一切因舞
者的想象与动作运化自然组成。因此，这部作品更加关注的是通过具体动作的展现和运作所传
递出的更为理性化的力量，因此舞蹈本体越发重要。关注舞蹈本体，就是要摒弃舞蹈本体之外
的灯光、舞美、服饰、道具等，专注于作品身体动作形式意义的追寻。
同时，整个舞蹈作品的结构不以故事发展情节为主线，全部以动作语言进行架构。舞者在表演
中，一个蹲起，一个抬腿，一个举手，一个倒地都不是表意性的动作显示，而是动作单纯性质
的运化。
关于舞蹈本质，吴晓邦先生曾定义: “ ‘ ’ ‘ ’舞蹈是人体造型上 动的艺术 ，它是藉着人体 动 的形
‘ ’ ‘ ’象，通过自然或社会生活的 动的规律 ，去分析各种自然或社会的 动的现象 ，而表现出各
‘ ’ ”种 形态化 了的运动，这种运动不论是表现了个人或者多数人的思想和情感，都称为舞蹈。
舞蹈最本质的表现即为动作的展现，这是舞蹈最为理性化、结构化的艺术状态。现代舞语境
中，对纯动作的追求是经常崇尚的一点，像韩芙丽、玛莎·格莱姆、坎宁汉等国际现代舞大
师，均追求在舞蹈运动中从动作上带来的质感变化，以及身体语言结构的生成。美国着名编舞
家坎宁汉曾说过: “动作之外的东西与舞蹈毫不相干，某个特定的舞蹈并不源于我对某个故事、
”某种心情或某种表达方式的构思，这个舞蹈的容量源于动作本身。
《生》在整个结构中，以动作本身所具有的生命力为主要表现手段，通过动作的连接作为结构
“ ”的支撑框架，企图在身体自身的内部运化中达到对 生 这一命题的书写与描画。为了突出和强
化内涵与情感的表达，《生》在动作表现上运用了现代舞的技法: 例如收缩与放松、跌倒与爬
起，全部是在舞者身体运动的指引下自然而然地发生。整个作品没有设定突兀的节点，而是充
分顺应与发挥舞者身体的流畅性，从理性的高度顺应自然的规律，然后进行动作的结构塑造。
例如第一段中舞者主要在二度空间上展现，动作舒展、流畅、富有张力; 第二段舞者开始加入
地面动作，通过滚地、立起然后随即倒下这样变换空间的方式，完成结构意义上的转化; 第三
段再次回到二度空间，从这里落回地面作为结束。笔者通过动作的节奏处理、流畅度的感应完
成空间的转化，从而使得作品结构得到合理分配。上述的创作方式，不以情节发展为传统结构
表现，采用这种顺应身体动作的自然运行规律，利用自然原始的动作语言来进行调配，身体语
言自成结构。
笔者从动作的角度出发，以动作本身的自然运化来呈现结构的框架，同时关注演员身体的可开
发性，通过对动作的连接与变化进行结构与解构，使得作品中情感与动势得到完美的有机融
合，让作品在身体的自然舞动中显现内在神秘的艺术幻象。
二、动作意象的生成
不同于情节性舞蹈作品，《生》是将动作作为主体呈现的一部分，通过动作的展现过程去生成
艺术形象，最后完成对动作意象的塑造。在创作过程中没有刻意以情节性的意象去呈现，动作
的行进造成身体内部的情感随着举手投足的肌肉线条缓慢流出，从而构成一种状态性的呈现，
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现代舞作品《生》的艺术创作实践现代舞作品中的身体语言需要依托清晰流畅的动作质感，借助动作语言的审美意象传递作品的思想内涵和哲学意味。优秀的现代舞作品离不开编者独具匠心的设计，包括动作语言逻辑结构的搭建，以及富于意境的审美的动作意象呈现，最后完成对作品哲学命题的表达。笔者在第八“”届荷花奖编创了现代舞作品《生》，试图从动作本源出发，遵循身体内部运化的自然规律完成整个作品创作，从而探寻人类的生命状态的生发与消逝，透过动作意象呈现，追寻生命意义的最终表达。以下从身体语言结构的构建、动作意象的生成和哲学命题的追寻三个方面归纳该作品的艺术创作实践。一、身体语言的构建不同于其它舞蹈在多重意义空间的诠释，也...
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作者：闻远设计
分类：社科文学类资料
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时间：2024-06-19
