意象创作在舞蹈中的运用
意象创作在舞蹈中的运用一
什么是意象?对于艺术创作，这是个老生常谈的问题。有人认为，意象是驰骋在形式之外的;有
人认为，意象是存在于真实具体的内容之中。无论是游离在外，还是渗透于内，意境创作对于
艺术表现具有至关重要的作用。有意象的作品不一定就是好作品，但好作品一定有意象。意象
“ ” “ ” “ ”理论在中国起源很早，古代《周易》中就有 立象以尽意 、 观物取象 之说。 象 是具体可感
的物象，不是抽象的符号。
“ ”艺术中的 意象 ，强调作品借助具象的形态，创作出具有意境之美的抽象符号。中国传统艺术
理论认为，意象在艺术中的运用包括寓情于景、借景抒情、情景交融等。西方艺术中将意境更
多地运用在形式的隐喻中。亚里士多德最早提出诗歌具有隐喻性特征; “黑格尔则认为 美是理性
”的感性显现 。理念是艺术作品的内容，艺术形式则是诉诸感官形象的具体形式。两者统一在
艺术作品的整体中。
舞蹈的媒介是身体，舞蹈作品是利用丰富可变的肢体语言构建艺术符号，通过具体的艺术形
式，传递出富于情感表现力的深层内涵。因此，在舞蹈作品的创作过程中，意象创作既遵循一
般创作规律，又区别于美术、诗歌等艺术形式，受舞蹈艺术特殊性的影响，它是共性与个性的
统一。舞蹈艺术的舞台创作，其核心是关注舞蹈本体，即舞蹈身体语言。它需要构成形象化、
生动化、趣味化的意象符号。意境在舞蹈创作中的运用，满足其一般创作规律，即:意象的孕
育、形成、物态化三个阶段，除此之外，它区别于书法、绘画、建筑、音乐等其它艺术种类，
“ ”表现出 综合时空的纯形式艺术 。这充满艰辛的艺术创作阶段，在孕育、形成和最后的物态化
“ ”的整个过程中，是艺术家搭建的充满个性、有秩序的 网幕 :组织点、线、光、色、形体、声
“音，构成一个有机和谐的整体。舞蹈是综合时空的艺术，意境讲究自然，那么舞蹈便是 节奏
”———“化了的自然 不是由几何、三角所构成的西洋的透视学空间，而是阴阳明暗高下起伏所
”构成的节奏化了的空间。
女子群舞《小溪·江河· “ ”大海》，运用写意的手法，将舞蹈动作模拟出水的流动状态，由小及
大、由浅入深、由弱到强的逻辑结构搭建语言表达的层次，从出现到汇聚再到展开，形成一幅
轻柔、流畅、飞腾、扬落、涌动、咆哮的水的自然状态，借由人体搭建的意象符号，隐喻出人
体蓬勃向上、生生不息的生命状态。
古典女子独舞《扇舞丹青》，在舞蹈语言的构建上，不仅表现出女子的轻柔和灵巧，还增添了
“刚健的气质，运用扇子与肢体在节奏、力度、速度和空间的配合，营造出高山坠石、千里阵
”云、春蚕吐丝、棉里藏针 的意象空间。朝鲜族女子群舞《长白祥云》，通过女子端庄委婉的
舞蹈形态，融入了自然风貌、民族情结和审美情操，用身体语言符号构建出长白山天地自然的
灵气与神韵，利用有限的舞台空间营造出虚拟意象空间，流动出空灵、飘渺、悠然的无限之
“美。中国传统艺术理论认为， 艺术创作的过程，也就是创造艺术形象的过程。在中国传统艺
‘ ’ ”术理论中，人们常用 意象 来表述艺术形象的概念。
———“ ”通过意象创作在舞蹈中的运用实例可以看出 意象 正也是区别中西方艺术审美内涵的关
键。它的艺术特征很明显:“意象道出了中国艺术重在表意、强调主体的特征，与西方艺术重在
”摹仿、强调客体，显然有别。
二
“ ”动作意象的孕育是 立意 的准备阶段，也是创作的第一阶段。动作意象的孕育，离不开创作者
对自然万物、社会百态等自然生活和社会生活的感悟和体会。唐代著名画家张�b “提出了 外师
” “ ” “造化，中得心源 八个字的领悟。 外师造化 即指艺术家要以自然为使师，要深入地观察和体
”验生活，这是孕育意象的基本要求。
艺术舞台创作出的人物形象离不开现实生活和自然环境，编导从自然生活中建立灵感，将生活
“ ” “ ” “ ”化的动作经过去粗取精，形成带有 意象符号 的舞蹈动作。其中 意 便是由生活中感受得
来，为意象的产生提供原始的生活素材。
摘要：
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意象创作在舞蹈中的运用一什么是意象?对于艺术创作，这是个老生常谈的问题。有人认为，意象是驰骋在形式之外的;有人认为，意象是存在于真实具体的内容之中。无论是游离在外，还是渗透于内，意境创作对于艺术表现具有至关重要的作用。有意象的作品不一定就是好作品，但好作品一定有意象。意象“”“”“”理论在中国起源很早，古代《周易》中就有立象以尽意、观物取象之说。象是具体可感的物象，不是抽象的符号。“”艺术中的意象，强调作品借助具象的形态，创作出具有意境之美的抽象符号。中国传统艺术理论认为，意象在艺术中的运用包括寓情于景、借景抒情、情景交融等。西方艺术中将意境更多地运用在形式的隐喻中。亚里士多德最早提出诗歌具有...
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