中国古典舞蹈身韵的形成过程及趋势
中国古典舞蹈身韵的形成过程及趋势
从中国古典舞发展的历史中来看，传统舞蹈在流传和继承等过程大部分已经遗失了，当今的中
“国古典舞在吸收戏曲舞蹈的基础上日臻完善，逐渐成为一门独立的舞蹈艺术。有人说： 戏曲
”舞蹈是中国古典舞的流而不是源 ，我很认同。虽然戏曲的身段和古典舞的身韵仅为一字之
差，在本质上有着相似的运动规律和美学特征，但在艺术表现形式上又是截然不同的。
客观来讲，戏曲是中国古代舞蹈的一部分，是明清舞蹈艺术形式的再延续，是我国传统文化中
“ ” “ ”非常珍贵的文化遗产。戏曲舞蹈中的 身段 是指在传统戏曲唱、念、做、打 四功 中，都是由
内而外、运用形体语言来表现戏曲情节、表达人物思想感情等的动作。简单如比拟手势，复杂
“ ”至武打技巧，在其中无不蕴涵着丰富的舞蹈动作。从广义上来讲， 身段 就是身体运动和韵律
“ ”的总称。从狭义上看，是指在传统戏曲表现中有不同的行当， 身段 也分为文和武不同性质的
“ ”展示。 身段 作为极富有民族特色的艺术表演程式，同样历经了不断继承、实践和创造的艰辛
过程，形成了它一招一式都有分寸，一看一笑皆有规矩。无论是造型、塑势、比拟手势和眼
“ ”法，还是形体动作、步法行进，全部具有独特的身体韵律，应该说， 身段 是传统戏曲外部形
体动作和内在神态流露相统一的表现。
“ ”身韵 是中国古典舞外在形态和内在神韵的集中体现，是中国古典舞体系建设发展过程中重要
的里程碑。已不仅仅作为课堂训练，单一组合，它完全可以从训练的风格性、身体的艺术表现
“ ”力和发展技巧的民族性等方面结合运用，使 身韵 的目的不再是身体韵律的训练，而是中国古
“ ”典舞表演形式的重要组成部分。它具有 划圆 的动作形式，以腰为轴的规律和独特的气韵和律
“ ” “动方式，比如 欲左先右，逢冲必靠 等，并提炼出几项基本动作元素 提、沉、含、腆、冲、
”靠、移 。
“ ” “ ”从中国古典舞 身韵 运用戏曲舞蹈 身段 的形态来看，首先是动作方面，绝大多数都来自对戏
“ ” “ ” “ ” “ ” “ ” “ ”曲舞蹈的 身段 的借鉴和发展，例如 身段 中的 走圆台， 身韵 中称为 圆场 ； 身段 的中
“ “” ” “ ” “ ”的 风火轮 燕子探海 和云手 ， 身韵 训练里都有，只是做法和称呼与前者略有出入。这样
“ ” “ ” “看来，中国古典舞 身韵 女性动作继承戏曲青衣行当的动作较多，手型步法以 兰花指和圆
”场为基调，而男性早期动作基本上是从大武生行当中的动作提炼而来的。尤其是古典舞的毯
“ ”———子功训练，还在延续戏曲舞蹈的 翻斤斗 前桥、后桥、空翻、飞脚、旋子，等等。其次
“ ”是道具方面，在戏曲舞蹈众多的道具中，中国古典舞 身韵 训练选择了剑和水袖，具有代表性
“ ” “的 一武一文，一刚一柔，通过训练达到李正一教授所说的 以身带剑（袖），以剑（袖）练
” ——— “ ”身 的目的。但这里发生了本质上的区别，先从剑说起在戏曲舞蹈的 身段 表现中，无
“ ”“ ” “ ”论是 撩剑 分剑还是 双幌剑 ，都是以刻画人物形象为本，服务于表现剧情，比如《白蛇
传》选段《断桥》中的双剑道具基本上就是象征和表现故事情节的，梅兰芳为了表演虞姬舞
剑，专门请了老师学习太极剑，这说明戏曲道具中剑的运用很生活化，刺、挑、看、拦、挡、
“ ”拨等等都和现实中武器范畴的剑没有太大区别，而在中国古典舞 身韵 中，体现出运用剑的身
法性较强，为了满足欣赏者的审美，已经夸张、变形，成为完全的表演，蜕变于现实。由于剑
“具有攻击和防守两种特点，因而动作上形成了起伏闪转、进退吞吐、灵活善变的身法， 行于
”肩，跟于臂，聚于腕 是它运动的规律，身法、步法和舞姿融为一体，使剑成为身体的延伸，
延长的人体的线条，最大限度服务于审美表演，给观众带来一种宛如游龙，矫似闪电的美感享
———受。再来谈水袖 袖作为舞蹈的道具，最早可以追溯到我国古代春秋战国时期，当时的韩
“ ”非子讲过一句话叫做： 长袖善舞 ，而且世界上已知的文化中只有中国拥有长袖，这种风格独
特、形态鲜明、民族性强的袖舞代表着源于我国悠远长久、博大精深的传统文化的承袭。随着
历史的发展变迁，生活中的长袖逐渐被舞台上的广袖、水袖所取代，戏曲舞蹈中的水袖作为道
具同剑是一样的，表现拭泪就用水袖轻轻地虚拭；表现含羞或者哀痛就用一只手扯起另一只水
袖遮脸，程砚秋将戏曲舞蹈水袖基本动作归纳为勾、挑、撑、冲、拨、扬、打、甩、掸、抖十
“ ”种，主要用于表现人物多种不同的思想感情。中国古典舞 身韵 中着重强调水袖那行云流水般
的表现力，常用袖技表现为出、搭、绕、收、扬、冲等，写意重于写实。另外对于水袖方
“ ” “ ”面， 身段 和 身韵 在服饰上也会影响表演形式。
“ ”从内在韵律来讲，中国古典舞 身韵 的诞生标志着由重形态向重意境上发展，艺术是相同的，
“在中国古典舞吸取戏曲舞蹈精华之时，戏曲舞蹈也会借鉴舞蹈的一些表现形式，比如说 身
” “ ” “ ”段 。戏曲舞蹈的 身段 ，也可以称之为被美化了的舞蹈姿态和舞蹈技巧，于是和 身韵 产生出
“ ” “千丝万缕的联系。作为承继我国传统艺术精神延续的戏曲舞蹈和中国古典舞， 身段 和 身
” “ ” “ ”韵 就是其中的关键，好像画龙点睛中的 睛，根据唐满城的论述为 ：韵 是具有意韵、神韵和
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中国古典舞蹈身韵的形成过程及趋势从中国古典舞发展的历史中来看，传统舞蹈在流传和继承等过程大部分已经遗失了，当今的中“国古典舞在吸收戏曲舞蹈的基础上日臻完善，逐渐成为一门独立的舞蹈艺术。有人说：戏曲”舞蹈是中国古典舞的流而不是源，我很认同。虽然戏曲的身段和古典舞的身韵仅为一字之差，在本质上有着相似的运动规律和美学特征，但在艺术表现形式上又是截然不同的。客观来讲，戏曲是中国古代舞蹈的一部分，是明清舞蹈艺术形式的再延续，是我国传统文化中“”“”非常珍贵的文化遗产。戏曲舞蹈中的身段是指在传统戏曲唱、念、做、打四功中，都是由内而外、运用形体语言来表现戏曲情节、表达人物思想感情等的动作。简单如比拟手势，复...
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作者：闻远设计
分类：社科文学类资料
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时间：2024-06-19
