中国古典舞基训在民族民间舞教学中的作用

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中国古典舞基训在民族民间舞教学中的作用

中国民族民间舞作为一门独立的学科，是非常有必要建立一套科学的、完善的、具有针对性

的、更适合民间舞教学的民间舞基本功体系。近年来北京舞蹈学院中国民族民间舞系也在为建

立属于自己的基本功体系而努力着。中国民族民间舞系的张晓梅老师就在民间舞基训方面做了

不少实践和探索。但就目前来说，我国各大舞蹈院校对于培养民间舞人才大多用中国古典舞基

训和古典芭蕾基训，当然也有用现代舞基训的，可以说每一种训练体系都对民间舞演员有着这

样或那样的得与失。就从我来说，经过了中专六年与大学四年的古典舞基训使我对中国古典舞

基训的认识加深了不少，也同样使我认识到了中国民族民间舞不能始终以中国古典舞基训作为

自己的基训体系，现在我就以我这么多年来学习古典舞基训的体会和认识来谈谈中国古典舞基

训在中国民族民间舞教学中存在的价值。

一、文化根基的同源性

一个民族在他形成和发展的过程中，同时形成了本民族的传统文化，在文化比较发达的国家或

“ ” “ ”民族的文化领域里，都存在着两种文化，即上层文化和下层文化。从社会阶级的角度上

看，前者（上层文化）主要是占有优越个经济和政治地位的统治阶级成员所创造、享有的文

化，后者（下层文化）则主要是被统治、被剥削的一般民众所创造、享有的文化。两种文化向

着不同的方向发展，既有差异有有联系；既有排斥，又互相渗透，互相影响。舞蹈文化也大致

如此，广大民众创造的民间舞蹈是下层文化；宫廷舞蹈是上层文化，城市的剧场舞蹈、群众性

的社交舞蹈，可以说是介于两者的舞蹈形式。中国的第一部诗歌总集《诗经》里有许多篇录了

二千多年前民舞蹈和宫廷舞蹈的内容和表演方式。在其后的发展中，中国舞蹈经历了秦汉时代

的宫廷女乐大发展和民间舞蹈大与盛、唐王朝的乐艺术高峰、宋代的典雅化走向、元代的融入

戏曲和明清戏曲舞蹈表演之成熟，积累了极其优秀的舞蹈文化传统。近代中国舞蹈的历史轨

迹，在沿着本民族舞蹈发展线路前行的同时，也受到了外来文化的影响。在十月革命后到达中

国上海的外国芭蕾舞演员成为第一批芭蕾教；从日本回国的舞蹈先驱者吴晓邦把西方现代舞和

“ ”中国的社会生活实际结合起来开始了新舞蹈艺术运动；海外归来的芭蕾大师戴爱莲开发了少

“ ”数民族舞蹈的艺术天地；中国革命党人则在红色根据地延安发起了延安新秧歌运动，对后世

的舞蹈发展有着深远的影响。20 世纪中期以后，中国舞蹈的发展步入前所未有的建设状态。歌

颂新的生活，赞美优秀的人物，开掘神话传说，建立中国舞剧体系，讨论舞蹈艺术之特征，创

办舞蹈刊物等等，可谓百舸争流。中国古典舞、中国民族民间舞蹈、中国芭蕾舞以及在八十年

代后才真正兴起的中国现代舞蹈，构成了当代舞蹈文化的大格局。

二、能力素质和呼吸气韵的类似性

任何舞蹈种类，都违背不了、也脱离不开统一的运动科学规律，即都是通过人体动作形态，通

过人体的运动来塑造人物形象，表达人物的思想感情的。因此，作为一个舞蹈演员，必须解决

和具备必要的身体条件，如松弛自如的身体，身体各部位、各关节、韧带最佳的柔韧及软开

度，控制能力、肌肉能力、弹跳能力、平衡能力、速度等等。其次从体态上分析，中国古典舞

与中国民间舞都是讲究子午阴阳的站相、舞姿、体态；从气质上分析，他们都能强调演员的

精、气、神；从动作的路线上分析，欲前先后，欲左先右是中国古典舞和中国民间舞共同遵循

动作原则。从韵律和动律上分析，他们大部分的运动发力点都是源于腰部，如扭、拧、摆、崴

构是中国民间舞蹈体态动律的核心，而拧、倾、圆、曲构成中国古典舞体态动律核心，由此我

们可以看出，中华民族传统文化积淀下的两种舞蹈中一脉相承的内在联系，从拧、倾、圆、曲

外部之形，到形、神、动律的凝练提纯、揭示民族审美心理及气质表现的共同拥有的审美原

则。

呼吸给予人的生命，他给予舞蹈的是生命力。舞蹈除了用身体动作来表现作品，更重要的一点

则是用呼吸控制身体来帮助四肢，更为完美地做出各种舞姿，更能淋漓尽致地表现作品的中心

思想。从广义上讲，呼吸是人体与外界环境之间的吐故纳新，以及人体内部所进行的气体交换

过程。称之为自然呼吸。它包括外呼吸、气体运输、内呼吸三个环节。呼吸能体现人的心理状

态、呼吸频率的强弱快慢、轻重缓急均是人的情绪冲动呼吸的中枢所致，不同的情绪产生不同

的呼吸；不同的呼吸则表达不同的思想感情。紧张、激动时呼吸随之加速，心平气和时呼吸平

稳。所以说呼吸和情绪是互相作用的。从狭义上讲，舞蹈中的呼吸应称之为艺术呼吸。艺术呼

吸是在自然呼吸的基础上控制、处理、合理把握、运用呼吸，从生理的需求上升为理性的支配

及其运用。

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摘要：

中国古典舞基训在民族民间舞教学中的作用中国民族民间舞作为一门独立的学科，是非常有必要建立一套科学的、完善的、具有针对性的、更适合民间舞教学的民间舞基本功体系。近年来北京舞蹈学院中国民族民间舞系也在为建立属于自己的基本功体系而努力着。中国民族民间舞系的张晓梅老师就在民间舞基训方面做了不少实践和探索。但就目前来说，我国各大舞蹈院校对于培养民间舞人才大多用中国古典舞基训和古典芭蕾基训，当然也有用现代舞基训的，可以说每一种训练体系都对民间舞演员有着这样或那样的得与失。就从我来说，经过了中专六年与大学四年的古典舞基训使我对中国古典舞基训的认识加深了不少，也同样使我认识到了中国民族民间舞不能始终以中国古典...

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