中国体育舞蹈的民族性创作研究
中国体育舞蹈的民族性创作研究
1 前言
体育舞蹈（国际标准舞）是西方艺术的舶来品，包括十个舞种，既有欧洲上流社会的优雅高
贵，又有拉丁美洲的狂野奔放，每个舞种都具有不同的技术特征和独特的历史文化。国标舞在
中国历经 30 多年的发展，在经过娱乐消遣的社交工具到竞技赛场的佼佼者之后，迎来了健
身、竞技与艺术表演的多元化创新发展期。[1]
第三届 CCTV 舞蹈大赛国标舞金奖获得者成兵和瞿腊佳的《别》，开启了中国国标舞民族性创
作的成功探索，也为国标舞的民族性创作指明了方向。目前，涌现了一批对国标舞民族化的优
秀创作，如国标舞舞剧《花样年华》、《长恨歌》，双人艺术表演舞《再别康桥》、《山楂树
之恋》、《探戈的变奏》，团体舞《茉莉花》、《十面埋伏》、《如梦令》、《青花》等，都
巧妙地运用国标舞的语汇描述和演绎中国故事，为观众带来新颖、独特的艺术体验。
“艺术的民族性是指 运用本民族的独特的艺术形式、艺术手法来反映现实生活，使文艺作品有
”民族气派和民族风格。 [2]
“ ”民族性融合 是众多艺术家共同面对的创作问题。全球文化大融合、各国艺术交流的日益频
繁，使得任何一门艺术都是综合性的艺术，中西互用，古今通融，文化的发展需要融合和创
新。作为一个引入中国时间较短的舞种，其民族化创新方法和路径有很多值得借鉴的东西，比
如芭蕾。体育舞蹈与中国的民族性融合要遵循一定的原则，寻找合理的途径，探寻一种符合中
国特色的体育舞蹈民族化路径，这也是全球文化大融合和中国梦背景下，体育舞蹈这个外来舞
种如何在中国的土壤上深深扎根，发芽成长之后，利用这一世界性的舞蹈语言在国际舞台上弘
扬中华民族传统文化的必经之路。
2 研究对象与方法
2. 1 研究对象
2012 年和 2013 年CBDF 体育舞蹈艺术表演舞锦标赛参赛作品：《陈白露》、《再别康桥》、
《山楂树之恋》、《凌云》，黑池舞蹈节参赛作品《茉莉花》、《十面埋伏》、《如梦
令》，2015 年广艺艺术节拉丁舞艺术表演舞作品《我的阿哥》、《红高粱》，国标舞剧《花样
年华》、《长恨歌》，CCTV 舞蹈大赛国标舞：《别》、《探戈的变奏》、《胡同印象》、
《青花》，其他：《西部放歌》、《山寨拉丁风》。
2. 2 研究方法
2. 2 . 1 “ ”“ ”文献资料法运用文献资料法，通过检索 中国期刊网 万方数据库 及相关舞蹈官方网
站，收集了有关舞蹈和体育舞蹈方面的资料，广泛查阅舞蹈文化、舞蹈创作等方面的书籍。根
据写作需要阅读音乐、服饰方面的专业知识，运用舞蹈学等相关理论分析目前中国体育舞蹈民
族性创新的情况，并提出相应的建议。
2. 2. 2 间接观察法通过对黑池舞蹈节、CBDF 体育舞蹈艺术表演舞锦标赛、CCTV 舞蹈大赛国
标舞、2015 广艺艺术节艺术表演舞和国标舞剧中对体育舞蹈进行民族性创新的作品进行观摩鉴
赏，从音乐、舞蹈语汇、主题、服饰和十个舞蹈的创作利用进行分析研究。
2. 2. 3 数理统计法运用 Spss20.0 软件对视频结果进行数理统计。
3 结果与分析
3. 1 中国体育舞蹈民族性创新的现状
3. 1. 1 民族性音乐的选择与运用国标舞是在音乐的伴奏下进行的双人舞蹈艺术，国标舞的中国
化首先是音乐的中国化。中国音乐重韵律，轻节奏，而西方音乐重节奏，轻旋律，因此如何将
风格差异较大的民族音乐与国标舞种的动作气质相匹配，具有一定的改编难度，但是中国具有
丰富多样的民族音乐，能够满足不同国标舞种的节奏要求。在国标舞的民族化创作中，较多使
用的是中国现代流行音乐，特别是表现爱情的歌曲。如体育舞蹈作品《画心》《矜持》《想你
的夜》《他不爱我》《说谎》《承诺》等。也有运用古典音乐、民乐和戏曲进行创作的，如
“ ”《十面埋伏》中以十面埋伏 的琵琶曲为主旋律，以中国传统的打击乐器鼓的鼓点声为音乐背
景，自然地糅合了拉丁舞的桑巴、伦巴、恰恰、牛仔和斗牛舞，给人一种身临中国古战场的感
觉。《如梦令》将昆曲的唱腔、重金属摇滚音乐、爵士和钢琴巧妙地结合在一起，两头是极具
现代感的重金属音乐，慢板音乐由宋词般幽怨委婉的节奏形式，中间部分则穿插着豫剧的唱
腔，具有浓烈的中国风韵，在听觉上营造一种时空穿越的奇妙感受。标准舞编队舞《青花》用
极具古典风韵的古筝音乐开场，用悠然动听的二胡演奏华尔兹舞曲，用木琴弹奏欢快飞扬的维
也纳华尔兹之歌，用神秘独特的原生态哼唱出快步的跳动之感，整曲音乐衍接自然，融合了东
西方乐器，但又都不失标准舞的节奏与风格，因此，具有独特的感染力。
《山寨拉丁风》由贵州的苗族小孩演绎，开头和结尾运用了贵州西部的原生态的苗族音乐，中
间是浪漫激情的西方音乐，这种结合使体育舞蹈极具神秘、浪漫和魅力，虽然音乐编排有些牵
强，但这种全新的艺术结合方式值得探索。《胡同印象》中将钢琴、鼓与中国的民族乐器二
胡、古筝、琵琶和笛子有机地结合在一起，在首尾还插入了典型的中国街头叫卖声，非常独
特，让人耳目一新，音乐既有符合各个舞种的节奏，又充满东方情趣的旋律，改编非常专业。
对于国标舞的中国化创作在行内已形成共识，大家都在积极地探索和实践，目前对民族音乐的
选择和运用上以流行音乐为最多，其次是戏曲、民乐和古典音乐的尝试，但这对我国民族音乐
的利用只是冰山一角。比如管弦乐《瑶族舞曲》可用于快步和华尔兹，予感（二胡阳炎~千秋
恋歌），强劲的节奏，悠扬的二胡和古典的旋律，可演绎一曲中国古典风的伦巴。金枝欲孽经
典插曲《咏叹调》，标准的华尔兹三拍节奏，加上女子幽怨的浅吟低唱，如泣如诉，是中国风
华尔兹的优质选材。在对音乐的选择上应该大胆创新，将民族音乐与国标舞语汇有机融合、再
创作，中西文化的碰撞一定能产生美妙奇特的艺术之花。
3. 1. 2 民族舞蹈语汇的结合肢体语言是舞蹈动作的核心和根本。[3]
体育舞蹈的中国本土化创新，在舞蹈动作上要求以体育舞蹈的基本动作为载体，以中国传统舞
蹈和民族民间舞为辅助，配合完成舞蹈主题，表现中国的民族传统文化。体育舞蹈的中国化，
“ ” “ ”不仅仅是用一首中国的音乐来跳一曲外国的舞蹈，表现为 东方的音乐 和 西方的技巧 ,而应该
在舞蹈语汇上，国标舞与中国舞蹈有机地结合。如《如梦令》，在舞蹈中融入了汉代楚舞折腰
“ ”舞的语汇和戏曲的动作，折腰舞最典型的动作是 翘袖折腰 指双手伸过头顶，面向一点下旁
“ ”腰。在开场时，舞者运用小碎步上台，围成双圆圈，女舞者做 折腰 动作，但一手置于肩，一
手置于背，然后，双手置于头顶向前向后做折腰动作。汉代礼仪贯穿其中，在变换队形时，运
“ ”用京剧的 翎子功 和手型手势，中西结合自然和谐，在舞蹈中既能看到西方摩登的优雅，又能
感受到浓郁的中国古风韵。《我的阿哥》中以伦巴舞的动作舞汇为创作基础，在上肢动作的表
现上融入中国舞的以情带舞，以舞传情和动而合度，形变神真的特点。表现女子送阿哥去当兵
的依依不舍的故事。《胡同印象》中国标舞与中国舞融合得巧妙别致，用牛仔的弹踢动作加上
夸张逗趣的上身的动作（皮影舞、剪纸舞）表现胡同里人们轻松诙谐的生活场景，男士手提鸟
笼和女士跳恰恰恰，融合中国舞的身段让整个画面生动立体，老北京人们形象立马丰富起
来。2013 年成都世界体育舞蹈节开幕式上表演的拉丁表演舞《西部放歌》，融入藏族舞的典型
舞蹈动作女士弦子、堆谐和锅庄等，表现藏族人民男士的粗犷大气和女子的温柔热情，既有拉
丁舞的时尚热情，又有藏族舞的古朴质拙，创造了独特的舞蹈风格。体育舞蹈和中国的民族民
间舞，作为两个独立的舞蹈形态，两者的融合是一个不小的挑战，两者有互通的地方，更多的
是相互排斥，在融合创作上，怎样发现并运用两者的互通点，避免排斥的因素，最大程度地
“ ” “ ”让东方的身体 和 西方的技巧 和谐地互融，仍是中国舞蹈创编人员需要学习和思考的地方。
3. 1. 3 题材选择与主题表达中国传统文化是中国舞蹈创作的根基，中国传统文化中的艺术、文
学和民俗这三个方面对舞蹈题材的选定影响最为突出。[4]
同样国标舞民族化创作题材的选定也主要来自这三个方面。
（1）受戏曲文化的影响：提到中国，最让全世界所熟知的当然是中国的戏曲了，尤其是京
剧。国标舞《如梦令》将戏曲中的身段融合其中，翎子功的运用使舞蹈的国色和国韵十足，通
“ ”过演员的舞蹈动作，让观众在国标舞的技艺中立刻看到了 角的典型形象。
（2）受中国文学的影响：国标舞舞剧《长恨歌》根据王安忆的同名小说改编而成，是国内首
次用国标舞剧演绎着名文学作品，舞剧保留了小说女主人公王琦瑶从青春少女到都市丽人的生
摘要：
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中国体育舞蹈的民族性创作研究1前言体育舞蹈（国际标准舞）是西方艺术的舶来品，包括十个舞种，既有欧洲上流社会的优雅高贵，又有拉丁美洲的狂野奔放，每个舞种都具有不同的技术特征和独特的历史文化。国标舞在中国历经30多年的发展，在经过娱乐消遣的社交工具到竞技赛场的佼佼者之后，迎来了健身、竞技与艺术表演的多元化创新发展期。[1]第三届CCTV舞蹈大赛国标舞金奖获得者成兵和瞿腊佳的《别》，开启了中国国标舞民族性创作的成功探索，也为国标舞的民族性创作指明了方向。目前，涌现了一批对国标舞民族化的优秀创作，如国标舞舞剧《花样年华》、《长恨歌》，双人艺术表演舞《再别康桥》、《山楂树之恋》、《探戈的变奏》，团体舞《...
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作者：闻远设计
分类：社科文学类资料
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时间：2024-06-19
