中国现代舞中舞台空间的应用研究

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中国现代舞中舞台空间的应用研究

玛丽. “ ”魏格曼曾经说过：舞蹈只有掌握空间才能最终获得他具有决定性的效果。舞台空间是以

一个人为限定的，以艺术演出反映现实生活的特定的艺术活动空间。舞台本身是一个没有任何

情感的物质世界的空间，但是要通过舞者的肢体语言在此基础上进行表演和编导对舞蹈动作的

合理编排，另外还要合理地运用舞台空间，从而把舞蹈中所表现的内容和反映的现象更深刻的

结实出来。而舞台本身也是一个没有任何意义和情感的空间，在最初舞台是在剧院中为演员表

演提供的空间，它可以使观众的注意力集中于演员的表演并获得理想的观赏效果。舞蹈舞台空

间基本分为两种，即实景舞台空间和虚景舞台空间。实景舞台空间主要是由布景和道具组成，

就类似于歌剧和舞剧中的舞台一样，舞台中大部分的道具都是现实生活的实物直接班上舞台。

传统的舞台空间要求舞台中的一切皆实物，让道具和布景都假定性地按照生活的原型处理。这

种空间运用的方法主要体现在西方古典芭蕾舞剧或是侧重于情节以及戏剧结构的舞剧中。

中国现代舞是 19 世纪末 20 世纪初由西方传入，当时中国是处于落后的，被迫打开国门的局

面，并且在 19 世纪末中国接受西方文化的渗透和中西之间日益广泛的交流中逐渐传入。最初

是学堂歌舞的兴起和黎锦辉编创的儿童歌舞，在当时也是打破了外国舞蹈一统天下的格局。后

来在抗日战争时期，中国现代舞也是紧扣时代背景，当时也是涌现出了许多具有爱国情怀的舞

蹈家，他们的作品中也含有强烈的爱国主义色彩。比如像吴晓邦的《义勇军进行曲》《游击队

员之歌》等，以此来唤起全国人民共同战斗的意志。另外，在红色根据地中还出现了苏区歌

舞，当时的文艺创作具有强烈革命意义。

在中国现代舞中，舞台空间的运用方法是多样的，首先是虚实结合的运用方法。包括简单的布

景道具的运用以及对灯光、说明性舞蹈动作的运用以及几何图形的运用，这些也可以说在舞蹈

中起到画龙点睛的作用。在中国现代舞中，绝大部分舞蹈都是仅仅使用简单的布景道具，有很

多舞剧中甚至将其省略，直接用舞蹈中的舞者的说明性动作和灯光以及队形图案来代替布景和

道具的使用。比如在舞剧《天鹅湖记》中，编导是通过舞者赛前时东张西望来表现舞蹈舞者正

“ ”在期待或得知比赛的到来，并且也是通过舞台上的演员手中举着的舞蹈大赛在后面或跳跃或

左右行走的动作来表达舞蹈大赛即将来临的场景。并且舞者也是使用了很多说明性的动作。首

先是说明性动作的使用，现代舞关注于人的内心，更强调人情感最直接的表达，它努力打破芭

蕾程式化的形式，从人最直接的情感出发，找寻肢体表现的方式。现代舞家们更关注于现实生

活中的感受，将这种感受作品表现出来。

其次，中国现代舞中常常使用四维空间表达。四维空是舞蹈运动在三维空间中划过的时间痕

迹，也就是舞蹈中必须经过的时间痕迹。这空间并非可触摸的的、可见，而是不可触摸、需要

想象的。可以这么说，空间是时间化的空间，时间是空间化的时间。二者是相统一的，并且是

缺一不可。在很多舞蹈中，往往会采用一个动作，一个姿势或者一个调度来代表一段时间的发

生。

比如在舞蹈《中国妈妈》中，当母亲收养了日本小女孩之后，就辛勤干活抚养她，众多妈妈在

田地里拔玉米，小女孩则是在那里玩耍，后来围着玉米地中奔跑即代表长大，和母亲一同在田

地里干活。这里就是用一个简单的调度来代替时间，小女孩围着台上奔跑了几圈，以此来代表

她长大。这也是是思维空间的运用方法。所以，四维空间就是想象空间想象空间多为梦式遐

想、意识流，呈现非理性、非逻辑状态。也可说四维空间舞者灵魂的表达，通过对空间可窥

见。当今世界流行的意识流舞蹈，则很好地体现新新人类对潜意识的大胆探寻。这些都体现主

人公潜意识的渴求。而这些灵魂的舞蹈，在整台舞蹈中起到画龙点睛的作用，预示其未来命运

的幸与不幸。在舞剧《雷和雨》中，开场时五个人坐在一横排，双手放在膝盖上，没有任何动

作和音乐，只有金属摩擦的噪声长达五无分多钟的时间，以此来营造那种透不过气的、让人窒

息的氛围，并且每个人的手都在抽出压抑足以让每一位观众都跟着透不过气来，仿佛他们都在

压抑着在等待着什么，仿佛随时将要爆发出来，却又有什么顾忌是的，不敢爆发出来，所以仅

仅是沉默。

随着药碗破碎的巨响，让整个世界陷入一片死寂，一种强烈的忧伤曼延开来，直到他们围着圆

圈逆时针地转动，加上彼此间的相互推搡，这也是一种不祥的预兆，象征着祭奠亡灵的路线。

最终，繁漪被逼到地上，预示了一段必死无疑的爱情。另外，在中国现代舞中，舞台空间的运

用可谓是虚实结合。

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摘要：

中国现代舞中舞台空间的应用研究玛丽.“”魏格曼曾经说过：舞蹈只有掌握空间才能最终获得他具有决定性的效果。舞台空间是以一个人为限定的，以艺术演出反映现实生活的特定的艺术活动空间。舞台本身是一个没有任何情感的物质世界的空间，但是要通过舞者的肢体语言在此基础上进行表演和编导对舞蹈动作的合理编排，另外还要合理地运用舞台空间，从而把舞蹈中所表现的内容和反映的现象更深刻的结实出来。而舞台本身也是一个没有任何意义和情感的空间，在最初舞台是在剧院中为演员表演提供的空间，它可以使观众的注意力集中于演员的表演并获得理想的观赏效果。舞蹈舞台空间基本分为两种，即实景舞台空间和虚景舞台空间。实景舞台空间主要是由布景和道...

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