古典舞《孔乙己》中的人物塑造分析
古典舞《孔乙己》中的人物塑造分析
摘要：在中国古典舞剧目不断发展的过程中，编导们在形式、结构等方面做出了不少探索，但
在人物塑造方面的探索却仍有待得到更大程度的开发。以往表现人物的古典舞剧目大多以正面
的、圆满的人物形象来进行塑造，如文人、英雄等，人物性格塑造呈单一趋势发展。中国五千
年的历史承载了无数的故事和无数的人，而这些人则造就了中国的传统文化，只要是符合中国
传统审美的人物，就有挖掘和塑造的空间，无论这个人物是皇帝还是乞丐。所以，在延续我们
“ ” “ ”以往创作中成功的人物塑造经验的同时，更应该在 小人物 、 丑角 ,这一类人物性格的塑造，
予以关注和思考，尽量在人物性格的塑造方面形成多元化。
“ ”“ ” 关键词：孔乙己 人物性格塑造 丑角 小人物 身体语言
在以往的中国古典舞剧目创作中，大多以正面的、圆满的人物形象来进行塑造，如文人、英雄
等，人物形象塑造呈单一趋势发展。恰恰相反，在古典舞创作中的人物性格塑造方面，应呈多
元化发展。
本文通过对中国古典舞剧目《孔乙己》的人物性格塑造以及动作设计的分析，引发对小人物形
象塑造上面的思考。
一、《孔乙己》的动作设计与人物形象塑造分析
鲁迅笔下的孔乙己是一个不折不扣的小人物，这个人物映射出了当时严密的封建阶级等级制
度，是浓缩了一个时代的很大一部分人群的特点写成的。讲述的是一个人物的一段故事。
舞蹈是拙于叙事的，想要把鲁迅的小说完全变成舞蹈，甚至孔乙己的特点全部表现出来，都是
不现实的，所以就必须找到孔乙己非常明显的几个特点，编导通过偷书、喝酒、断腿这三个特
点作为切入点，编创了中国古典舞剧目《孔乙己》。
偷书、喝酒、断腿这三个特点都各自包含着一段故事，而在舞蹈中这些故事就必须用身体语言
表达出来，也就是用身体叙事。这时，身体作为一种语言通过舞蹈动作动作进行表达，其语言
的功能也发生了变化，不仅是表现的对象，更变成了表现的手段。此时舞蹈的独特性---身体除
了展示出自身的表现力外，更上升为一种语言，它不仅表现自身，还可以解释或传达其他更多
的内容与含义。
在此，下文将通过对古典舞剧目《孔乙己》的创作构思及动作设计的分析，来理解它的人物性
格塑造和所传达的思想。
“ ”（一）偷书 .
1、出其不意。大部分古典舞作品一定是在一种平稳、安静的状态下开始的，当然可能是为了
营造气氛，而《孔乙己》是一脚被别人踹出来，还掸了掸自己身上的土，相信观众一下子就会
被这个毛茸茸的东西给吸引住。大家就会想为什么会被踹出来，一段出其不意，另类的动作出
现，并通过不断的横线调度，揪着观众视线走，让你不得不看。
“舞蹈开场的这一系列动作充分的交代了孔乙己的社会地位，这与原着中 孔乙己身材很高大；
青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白的胡子。穿的虽然是长衫，可是又脏又
”破，似乎十多年没有补，也没有洗。 是异曲同工的，在文学中这种写作手法叫做白描，即用
最朴素最简炼的笔墨，不事雕饰，不加烘托，抓住描写对象的特征，如实地勾勒出人物、事件
与景物的情态面貌；而舞蹈《孔乙己》的开场就是被人一脚踹出来的，以及后边的一组另类的
“ ” 动作都直接地 介绍 了孔乙己是一个社会底层的小人物。
2“ ”矛盾中求乐 .孔乙己是一个非常矛盾的人物，编导在偷书这一段刻意用一些亮相和高低对比
“ ”的动作塑造出了孔乙己的 两面性 .如一手插腰另一手捋着胡子向后退，貌似文人，接着就是把
“ ” “ ”双手放在袖子里的一路小跑，又貌似小偷；一个 大人物 式的亮相之后紧接着就是 猥琐 的捋
着胡子。将孔乙己既是一个饱读四书五经的文人，又是一个穷酸至极的酒鬼；既是一个死要面
子从不赊帐君子，又是一个有小偷小摸习惯的小人；既不得志并总是遭人嘲笑，却又孤芳自赏
自视清高演绎的淋漓尽致。而这些处理也恰恰和原着所表现的孔乙己在性格上保持着一致。这
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古典舞《孔乙己》中的人物塑造分析摘要：在中国古典舞剧目不断发展的过程中，编导们在形式、结构等方面做出了不少探索，但在人物塑造方面的探索却仍有待得到更大程度的开发。以往表现人物的古典舞剧目大多以正面的、圆满的人物形象来进行塑造，如文人、英雄等，人物性格塑造呈单一趋势发展。中国五千年的历史承载了无数的故事和无数的人，而这些人则造就了中国的传统文化，只要是符合中国传统审美的人物，就有挖掘和塑造的空间，无论这个人物是皇帝还是乞丐。所以，在延续我们“”“”以往创作中成功的人物塑造经验的同时，更应该在小人物、丑角,这一类人物性格的塑造，予以关注和思考，尽量在人物性格的塑造方面形成多元化。“”“”关键词：孔...
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作者：闻远设计
分类：社科文学类资料
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