鼓子秧歌中“鼓”的动作与表演风格

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“ ”鼓子秧歌中 鼓 的动作与表演风格
山东鼓子秧歌起源于鲁北平原,是一种具有鲜明艺术特色的汉民族舞蹈形式,简称 鼓子秧
” “ 歌 。在鼓子秧歌的形成初期,它也被叫做 打鼓子秧歌 或者 跑秧歌 ,当地人则更加形象地称
“ ” ” “ 之为 跑十五 或是 闹玩意儿 。由于 鼓 这一元素的介入,秧歌的表现力极大地增强,击鼓的
“ ”动作也将某些杂耍的动作吸收进来,因此, 鼓子秧歌 可以说是集歌、舞、杂耍等艺术形式于
一身,在鲁北广为流传。
“ ”一、鼓子秧歌的历史渊源以及 鼓 元素的艺术地位
“ ”追溯 鼓子秧歌 的起源与发展,我们可以感受到千百年的历史文化底蕴在这一艺术形式中的展
现,它留有战国时齐鲁文化的印记,它记载了秦汉时期百姓与洪水的抗争,它揭开了唐宋时期
兵乱横行的伤疤,也彰显了明清时期的兴盛。我们可以这样说,它既有百姓抗洪成功的随意而
发,又有乱世枭雄的震慑之魄,还有祭祀礼仪中的庄严肃穆,更有表达祝福祈祷的欢庆喜乐。
千万别小瞧这种看似下里巴人的粗狂舞蹈,它身上所凝聚的历史厚重感值得我们细细品味。
“ ”任何一种艺术形式得以传承,势必有其存在的原因与独特性,就 鼓子秧歌 而言,豪迈的舞蹈
“ ”动作、稳健的艺术风格、浓郁的艺术魅力都促使着 鼓子秧歌 以其独特的姿态立于民族艺术之
“ ” “ ” “ ”林。 鼓子秧歌 最早包含 歌 、 舞 、 丑 三个部分: “ 歌 即唱歌,主要是指秧歌中的演唱,奠
定整个秧歌的表演基调; “ 丑 即扮丑,主要是指丑在秧歌中的滑稽表演,它丰富了秧歌的表
内容动了整个秧歌的表演情绪,起到添花的艺术效果; “ 舞 即 鼓子秧歌 中的 鼓
舞 ,是主部分。
“ ”鼓舞 多用大鼓,通过击鼓的快慢营造出节奏配合表演或者形的化。鼓
阵阵激荡着人们的内心仿佛激励着人们不断奋进,我们常常可以在当地百姓欢度佳节或者喜
迎丰收的时看到它的身,它也记着这片土地的历史与辉煌。值得一的是, 鼓子秧
“ ”歌 中的并非只有 鼓 这一种,随着艺术形式的不断发展与丰富以及外角
“ ”加进来,它们是表演色所具。 鼓 的主要伴奏有大鼓以及综合整个表演来
“ ” “ ”看,以 鼓 为具的演,表演式也更加多变精彩。与此时, 鼓 具指的作
“ ” “ ”鼓 有样功的还有 ,其三种则主要起陪衬烘托的作,使得整个表演更加
“ ” 丰富饱满是, 鼓 作为 鼓子秧歌 的主,它的地位至今还是无法撼动的。具的样性
“ ” “ ”以及功差异性使得 鼓子秧歌 有主有层次分明,主,彰显鼓子秧歌 的恢宏
,一秧歌矫揉造作的小,以浓郁的阳刚、粗的艺术魅力打动人
“ ”、鼓子秧歌中 鼓 的动作与表演风格
( ) 鼓子秧歌中 鼓 的动作表现形式
“ ”随着 鼓子秧歌 的不断发展与完善,它在动作上的术要技巧结构已经非常了。它的
动作形式要静结合衔接自然,整个表演流水,表演过程不歇不止
“ ” “ ”我们以 鼓子秧歌 中的 鼓子 晃拧
“ ”鼓子 时,双脚八字鼓而双手于身侧两旁肘带臂升至斜位,手心向
腹前劈鼓。鼓时要求瞬间发力,与此着这左后肩自然向动,膝盖顺
自然压颤后拔地而起。整个动作由这股瞬间暴发之力而起,从臂至手,由到鼓,
,由自然,一气呵成。
“ ”晃拧 则是指左侧肩的一个下晃拧 时,并非肩力,这力源自腰部,以腰带
肩引导体向晃拧,这一个简晃拧两股抗与牵制,这个动作是在下
上,左肩还有一个上的牵引力形成的舞姿( 时在上击鼓) 。这个看似简的动作蕴含
“ ”的是 鼓子秧歌 的动作美学
( ) 鼓子秧歌中的 鼓 风格表现与特
摘要:

“”鼓子秧歌中鼓的动作与表演风格“山东鼓子秧歌起源于鲁北平原,是一种具有鲜明艺术特色的汉民族舞蹈形式,简称鼓子秧”“”“”歌。在鼓子秧歌的形成初期,它也被叫做打鼓子秧歌或者跑秧歌,当地人则更加形象地称“”“”“”之为跑十五或是闹玩意儿。由于鼓这一元素的介入,秧歌的表现力极大地增强,击鼓的“”动作也将某些杂耍的动作吸收进来,因此,鼓子秧歌可以说是集歌、舞、杂耍等艺术形式于一身,在鲁北广为流传。“”一、鼓子秧歌的历史渊源以及鼓元素的艺术地位“”追溯鼓子秧歌的起源与发展,我们可以感受到千百年的历史文化底蕴在这一艺术形式中的展现,它留有战国时齐鲁文化的印记,它记载了秦汉时期百姓与洪水的抗争,它揭开了唐...

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