江苏舞剧《柳如是》中的“江南”元素展现
“ ”江苏舞剧《柳如是》中的 江南 元素展现
摘要：舞剧《柳如是》反映的是明末清初发生在江南的一段历史。作者在对江苏舞剧中渗透
“ ” “ ”的 江南 元素展开分析的基础上，围绕舞剧《柳如是》中如何渗透 江南 元素，从昆曲、古
琴、柳诗三个角度展开讨论。
The Artistic Elements of Southern Jiangsu Province Presented in the Stage Play Liu Rushi
CHEN Wen
School of Humanities,Changshu Institute of Technology
Abstract：The stage play Liu Rushi(the name of the main character) follows a story which took
place in the southern part of Jiangsu Province in the late Ming and early Qing dynasties.By analyzing
the artistic elements of southern Jiangsu Province that are involved in stage plays produced in
Jiangsu,the author explores how the artistic elements of southern Jiangsu Province are added into the
play Liu Rushi from three aspects,namely Kunqu(a traditional opera),Guqin(a local instrument) and
Liu Rushi' s poems.
柳如是和钱谦益之间的故事家喻户晓。柳如是虽然出身烟花，但是她身上所体现出的民族大义
一直为后世所赞叹。由此，我们希望能够把柳如是的故事搬上舞台，用舞剧的形式塑造这位有
气节的江南奇女子。
柳如是从小在江苏吴江长大，为秦淮八艳之一。她与钱谦益的故事主要发生在江苏常熟。吴
“ ”江、常熟都地处江南。所以，要想成功塑造柳如是这个人物，舞剧中的 江南元素 必不可少。
应志琪主编的《江南舞蹈艺术》对江南舞蹈进行了研究，对江南舞蹈中涉及的地域元素展开分
“ ”析，并以《丰收歌》《水乡送粮》《春回大地》《我的作品姓 苏 》《小城雨巷》等为例对江
南舞蹈进行了赏析，从而补充了江南舞蹈论著方面的空白。俞惠煜主编的《江南文学与艺术》
分析了江南艺术形成的具体环境以及它所体现的艺术精神，探讨了江南艺术的渊源与特征。
“ ”下面我们首先分析江南舞蹈和舞剧中所体现的 江南元素 。
“ ”一、江南舞蹈的 江南 元素
“ ” “ ”江南的舞蹈，最早可追溯到 楚舞 或 吴舞 ，它们在江南舞蹈逐步的形成与发展中占据了核心
的位置。[1] “ ”今天的昆曲中依然保留着它昔日的面貌。那么究竟什么是 江南元素 ？从字面上
说，可以将其理解为以江南地域为依托的文化、艺术元素，可体现在舞蹈领域。
20 世纪 60 “ ”年代由黄素嘉、李玉兰共同创编的《丰收歌》成了那个时代经典的有 江南 元素的
“ ”舞蹈作品，作品运用 泰兴花鼓 的动作元素，生动地刻画了一幅丰收时节女劳动者在田地里热
火朝天辛勤劳作的劳动场景，为人们勾勒出了典型的江南女性的艺术形象。由此，江南舞蹈的
发展进入了一个快车道。21 世纪初，由原南京军区前线文工团创编的作品《小城雨巷》，更是
“ ” ——通过央视春晚的大舞台让全国人民看到了舞蹈中浓郁的 江南 元素 手撑油纸伞袅袅婷婷的
“ ”姑娘们行走在独具江南特色的民居之间。其中 伞不仅仅是一个舞蹈道具，更成了一个代表江
“ ”南的重要元素，它承载并赋予了水乡 水 的灵动与江南女子内秀的神韵。至此在全国的舞蹈界
“ ”迅速地刮起了一股强烈的 江南风，江南舞蹈的创作也由此达到了一个新的高度，不仅涌现出
了一批又一批优秀的舞蹈作品，一些优秀的舞蹈编导还在努力尝试着进行江南风格舞剧的创
编。可见，江南元素在江南舞蹈中非常重要，不仅决定着舞蹈本身的艺术层次，还有利于丰富
舞蹈本身的文化内容。
“ ”二、江苏舞剧的 江南 元素
作为舞蹈艺术最高水准代表的舞剧，近些年在江苏得到了空前的发展。一方面，由于舞剧是舞
蹈艺术发展到相当高度的产物，不仅要有相对稳定、庞大的专业演员队伍，还需要配备现代化
装置的剧场。江苏雄厚的经济基础为舞剧的创作和演出奠定的坚实基础，使江苏的舞剧产量达
到了全国之首。另一方面，舞剧作为一门独立的艺术形式，与一般舞蹈作品不同的地方在于：
它是综合性的艺术作品，有着复杂的人物、情节以及矛盾冲突，需要厚重的文化底蕴作为支
撑。江苏自古人文荟萃，文化源远流长，因此，能够给予艺术家更多的创编元素。江苏舞剧被
赋予了江南地区独特的韵味，其独特性主要体现在舞剧本身的阴柔与阳刚并存以及将舞剧与诗
词文化、苏绣文化相结合等方面。也正是因为这些独特的地域文化，使江苏舞剧更加有江南地
“ ”区的韵味。以下我们就通过几部原创舞剧作品，来尝试分析目前江苏舞剧中的一些江南 元
素。
“ ”（一）江南女子 体现江苏舞剧的阴柔与阳刚
“ ”江南精神，给人的普遍印象是阴柔与温润，但是从历史上来说，吴人却也曾经尚武好斗 ，只
是随着中国经济中心不断南移，富足安逸的生活使得江南人由粗犷尚武逐渐转为细腻尚文。但
“ ”是，江南人骨子里天下兴亡，匹夫有责的血性与刚烈却是基因中携带的印记，无法完全消磨
殆尽。其表现在艺术创作中，所呈现出的是外在的阴柔与内在的阳刚相融合的独特审美；表现
在江南女子的性格上，就是其同时具备温柔与阳刚之美。
由苏州芭蕾舞团创作的民族芭蕾舞剧《西施》，以吴越争霸的历史为背景，围绕西施演绎了一
篇血与火、爱与仇的旷世绝唱。作为中国古代四大美女之首的西施，可以说是江南女性美的化
“ ”身，同时她也是舞剧着力刻画的一个最为核心的 江南 元素。这不仅因为西施是江南人，更重
要的是她的美丽、温柔和传奇的人生经历以及坚韧的精神是江南女性形象的完美的缩影。今天
我们看到的许多江南风格的舞蹈都会突出表现江南女子的阴柔之美，却往往忽略了更为重要的
一点，那就是在看似柔弱的外表下，江南女性所具有的那颗坚贞而勇敢的心。剧中的西施用女
性柔弱的身躯肩负起了整个国家的兴衰荣辱，无时无刻不游走在生与死的边缘。试问，她的内
心需要蕴藏着多么强大的力量才能够做到呢？刚与柔的转化与发展在舞剧中被淋漓尽致地展现
了出来。从文化的角度来看，刚与柔在江南已经不再是对立的两个面，它是可以互相转化与融
合的一个整体，成为江南人独特的精神品格。
“ ”（二）诗词歌赋连接江苏舞剧的庙堂与江湖
江南风景秀丽，吸引了许多在江南游历居留、辞官隐居、仕终返乡的历代著名文人，他们中不
“ ” “ ”仅有着 居庙堂之高的高官大儒，更有着 处江湖之远的豪侠义士。从文化角度来看，古典诗
词歌赋中蕴含着丰富的地域文化，尤其是以江南为背景的诗词，属于以精神为本质的诗性文化
形态。
苏州市歌舞剧院的原创舞剧《桃花坞》，从当代人的视角出发，讲述了桃花坞中古今两对恋人
“的情感故事与人生起伏。桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙。桃花仙人种桃树，又摘桃花换
” “ ”酒钱。 一首《桃花庵歌》，让我们解读出了 江南四大才子 之首的唐伯虎在嬉笑怒骂间大隐
于市的无奈。从身居庙堂到隐遁江湖，坎坷、传奇的人生经历与深厚的文学艺术修养使他成为
“ ”历史上许多文人心中的 偶像 。他在诗词中所描绘的世外桃源般的意境也成为舞剧中非常重要
“ ”的一个 江南 元素，不仅承载了唐伯虎与沈九娘纯洁的爱情，还象征着现代人对于传统文化的
保留、传承与发展。舞蹈，历来被看作是最能反映人精神生活的镜子，不仅具备形体上的美
“ ”感，更需要其文化内在的 深意 来丰富舞蹈的内涵。舞剧《桃花坞》通过诗意的手法将人们内
心深处对于江南文化特有的诗情与诗性进行了一次艺术的阐释，使更多的普通人真切地感受到
了舞剧的诗意之美。
“ ”（三）一针一线描画江南舞剧的理性与个性
苏绣作为我国优秀的民族传统工艺，更是江南地区的代表性技艺，也是江南元素的代表，可以
体现出江南人耐心温和的性格，并且营造出理性、包容的环境。基于此，苏绣艺术非但没有走
向平庸，反而呈现出了多姿多彩，个性迥异的面貌，这是因为富足的物质生活维护了艺术家独
立的个性和尊严，这种清高出世的精神对于保持江南艺术的个性与风骨是至关重要的。
无锡市演艺集团原创的民族舞剧《绣娘》，以中国四大名绣之一的苏绣为主要的创编元素，因
“ ”此， 线在整部舞剧中成为一个代表江南的重要元素。丝线的连绵不绝，代表了秀娘与明轩的
“ ”意合情投，而丝线一根一根地绷断，则象征着生命正在一点点的消失。在剧中， 绣娘 这个人
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“”江苏舞剧《柳如是》中的江南元素展现 摘要：舞剧《柳如是》反映的是明末清初发生在江南的一段历史。作者在对江苏舞剧中渗透“”“”的江南元素展开分析的基础上，围绕舞剧《柳如是》中如何渗透江南元素，从昆曲、古琴、柳诗三个角度展开讨论。TheArtisticElementsofSouthernJiangsuProvincePresentedintheStagePlayLiuRushiCHENWenSchoolofHumanities,ChangshuInstituteofTechnology Abstract：ThestageplayLiuRushi(thenameofthemaincharacte...
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作者：闻远设计
分类：社科文学类资料
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时间：2024-06-17
