山西秧歌独有的特色及其审美追求
山西秧歌独有的特色及其审美追求
一、山西秧歌概述
山西秧歌作为一种综合性的民间歌舞艺术形式，它集诗歌（说唱）、音乐、舞蹈、戏剧表演、
杂技等艺术形式为一体，是山西民间歌舞体裁的一种。它在一千余年的历史发展历程中历经风
雨，在实现了华丽转身的同时也留下了岁月的深深印记。起初从伴随劳动生活自娱自乐的劳作
小曲到独立的民间歌舞演唱，它实现了姊妹艺术的完美结合。善于吸收养分的山西秧歌再由歌
舞演唱逐渐向小戏过渡的演变，形成了歌、舞、戏结合的综合艺术体。艰辛的历程没有磨灭他
的生命力，反而紧密了它与地域、文化、人们的关联，记录下了黄河岸边人民生活的点点滴
滴、抒发了那片黄土地的情怀、形成生命涓涓流淌不息的山西秧歌。直到目前为止，随着秧歌
的不断向纯粹的舞蹈艺术方向发展趋势，山西秧歌已经成为我国重要的地域民间歌舞艺术形式
之一。山西秧歌在山西 200 余种的传统民间舞蹈里，山西秧歌是分布最广，且数量最多的一个
种类，共计高达 37 种，且各具特色。山西秧歌由于其独特的地理条件、地域历史文化、生活
习俗等条件的不同使其呈现形式风格多样化和地方色彩鲜明特点，造就了山西秧歌独特的类型
特色与审美范式。
二、山西秧歌的类型特色
传统上我们将秧歌类型可分为地秧歌（徒步在地面上歌舞）与高跷（双腿缚以木跷，双脚踩在
“ ”木跷上歌舞，亦名 踩高跷 ）两种。由于山西秧歌种类繁多、特色各异、分布较广。我们如果
传统单一的分为地秧歌和高跷两个类型，难以说明问题，为了准确区分和凸显山西秧歌的类型
特色。笔者从山西秧歌的地域文化、艺术表现形式、道具运用、动作特征等方面入手，将其逐
一分析，归纳其类型特色。使得我们可以更好更直观的了解和研究山西秧歌。具体如下：
（一）山西秧歌在地域文化上的类型特色
山西位于太行山之西，吕梁山和黄河以东而得名。地形较为复杂，整个地区的地势呈北高，
中、南部低的簸箕状。受三晋地域传统文化的历史影响，山西民间舞蹈，特别是山西秧歌的外
在表现形态与其地域文化情感内核相契合，无疑不刻画在这片黄土地上。究其原理看，山西秧
歌从地域文化上可分为晋北秧歌、晋中秧歌、晋南秧歌。①晋北秧歌以大同为中心，有大
“ ” “ ” “ ” “ ” “ ” “ ”同鼓子秧歌 、朔县 踢鼓子秧歌 、朔州 秧歌戏 、 浑源扇鼓 、 广灵秧歌 、 繁峙秧歌 等
“ ”种类，而以踢鼓子秧歌最具晋北秧歌典型代表性，俗称晋北 踢鼓子秧歌 。晋北地区自古以来
为塞外，地处雁北地区（是蒙、晋、冀三省交界地）。从秦汉到明清均是兵家必争之地，历史
文化碰撞交融及多变。当地汉族与北方各民族在政治、经济、文化等方面的交流和融合过程
中，逐步孕育了一支具有汉族细腻稳重内涵，又有北方蒙古等族的剽悍粗犷形态特色的晋北民
“ ”间舞蹈。晋北 踢鼓子秧歌 作为典型的代表，是当地汉族与北方民族在政治、经济、军事、文
化思想、民俗风情等反面长期互相交流、互相影响、互相吸收和三晋文化格局奠定基础上产生
的一种晋北秧歌民间艺术形式。晋北秧歌兼容并收，具有开放包容性。它将农耕文明与游牧文
“ ”化相结合，各取其特色，形成了晋北秧歌类型的独具特色。例如，晋北 踢鼓子秧歌 在表演艺
术过程中既继承了汉族传统有吸取了蒙族风格，将胡汗两种文化囊括其中。踢鼓子秧歌表演时
“踢鼓子的力度、拧身的狠劲均具有北方蒙古族的粗犷、矫健、强悍的风格特色，而在 八字花
” “ ” “ ”步 、 三角步 、 十字交叉步 等步伐变化上又行走自如稳健、扭的细腻延续，体现出汉族农耕
生活的稳定延续。
总而言之，晋北秧歌在农耕和游牧文化的碰撞融合下形成了兼容开放的类型特色，构筑了晋北
秧歌文化的特点，融入于三晋文化之中。②晋中秧歌以太原为中心，主要分布于平坦延绵的晋
“ ” “ ” “ ” “中盆地之中，有 祁太秧歌 （俗称 晋中秧歌 ）、左权 小花戏 、地秧歌中有祁县的 地秧
” “ “ ” “ ” “ ” “歌 、汾阳的 地秧歌、以及祁县 过街秧歌 、 泌源秧歌 、临县 伞头秧歌、 原平 凤秧
” “ ” “ ” “ ”歌、踩圈秧歌 等。而生活气息浓重的 祁太秧歌 和左权 小花戏 从众多的晋中平原秧歌中凸
显出来，成为了晋中民间舞蹈典型代表和山西民间舞蹈的奇葩。晋中秧歌处于晋中盆地，社会
经济基础较好，晋商、文化名人都为晋中秧歌的发展提供了经济支持、组织基础、推动力等。
使得这一带的秧歌在节日里形成了村与村、庄与庄相互拼比，大户自行凑款支持民间秧歌队伍
添置新装、修缮道具。在相互的拼比过程中，民间秧歌队伍开拓了眼界，使得秧歌形式多变、
花样别出新裁、道具运用独具匠心，进而推动了晋中秧歌在山西民间舞蹈中的岖起而走向全
国。例如左权的小花戏以歌表情、以舞传神、以扇达意、以戏引入，民间生活韵律浓
“ ”重。 花、走、拧、跳为主要动作特征，形成了晋中民众淳朴、向上的特质。特别值得一提的
是小花戏颠颤扭摆动律，颠颤在膝脚、扭摆在腰胯、花哨在扇花，在颠跳扭摆中飘动的韵律中
向上发展，动作空间向外延伸开拓，给人以向上升腾的感觉，表现出晋中人民在新时期社会的
积极向上，向往美好的精神面貌。晋中秧歌以生活为基础，让晋中成为山西民间舞蹈素材的基
地，在民间艺术与人民生活的交织中，晋中秧歌以浓郁的人民生活气息为其类型特色，淳朴、
厚重、积极向上。③晋南秧歌地处我国经济、文化发展最早的地区之一的山西南部，这里也是
民间音乐、舞蹈之乡。无论从晋南长治战国的音乐编钟出土和伴随舞陶俑发掘关于历史歌舞发
源地的考究，还是建国后的晋南地区仍是山西的歌舞盛地。种种迹象表明晋南歌舞的历史沧桑
“ ”感。从而使晋南民间舞蹈种类与晋北、晋中相比种类较多，而晋南秧歌以 鼓类为其特色代
“ ” “ ” “ ” “ ”表。主要有 万荣花鼓 （俗称 晋南花鼓 ）、 白店秧歌 、 霍县秧歌 等。晋南秧歌内容丰
“ ”富、形式多样，以 白店秧歌 、和晋南花鼓为其代表。其特点是气势宏大壮观、节奏热烈激
憾、动作刚健洒脱、情绪开朗风趣。例如晋南花鼓表演者以骑马蹲裆膝部微屈的动作为主要基
本姿态，尽情的�y、跳、拧、扑、闪、扭、摆、颤动律展现出激流喷放的气势，生动的展现
了华夏民族的气质与神韵。
“ ”再如，侯马 白店秧歌 在锣鼓打击的节奏中表演时动作尤为具有特色，手臂动作僵硬，类似木
“ ” “ ” “ ” “ ”偶表演。虽然常常做 变身跳、射燕跳、 吸腿跳、掖腿转 等灵活动作的同时却保持着双
腿僵直的状，这个灵活与僵直的对比，给人一机械滑稽的感觉。从总体下体现中原文化的精神
风貌和幽默质朴的一面，这也是晋南秧歌的主要类型特色。
（二）山西秧歌在艺术表现形式上的类型特色
山西秧歌作为一种综合性的民间歌舞艺术形式，它集诗歌（说唱）、音乐、舞蹈、戏剧表演、
“杂技等艺术形式于一体。一般大多有歌有舞，还有戏。从表演人数上也少则二三人，如 小秧
” “ ”歌、小花戏 。
“ ” “ ”多则可达百余人，如 踢鼓子秧歌 、 伞头秧歌 。按照主要艺术表现形式可分为以舞为主的秧
“歌、侧重于歌的秧歌、歌舞相融以戏为表演线条的秧歌类型。①以舞为主的秧歌如： 八大角
” “ ” “ ” “ ” “ ” “ ”秧歌 、 白店秧歌 、 踩街秧歌 、 地灯秧歌 、 鼓子秧歌 、 跑场秧歌 。在以舞为主的秧歌
“ ” “ ”里流行于汾西的 地灯秧歌 ，有说有唱，以舞为主。舞蹈主要以 鼓手 和两个媳妇的表演为
“ ” “ ” “ ”主，以 鼓手 运用头戴柳条自制的螺旋形软帽 舞蹈，只要鼓手头部向前或者左右摆动，帽
“ ”子上的柳条就会吐出来，前后伸缩、左右摆动或不停的旋转。 鼓手 不停的点、摆、甩、转
“ ” “ ”舞软帽 的同时踢腿跺脚击打腰鼓，音乐鼓点节奏里鼓手 动作粗狂朴实，刚健泼辣，头脑、
身手都灵活运用，动作与鼓点相应。这一类型的山西秧歌，以舞为主，在凸显人体舞蹈动作的
同时，与音乐鼓点节奏相互融合。表演过程中协调和谐，热热闹闹，载歌载舞，舞蹈动作技艺
“ ” “ ”高超，舞蹈动作风格随表演人物而变化。②侧重于歌的山西秧歌如 挑高秧歌 、 小秧歌 等。
这一类型的秧歌重在演唱表演，但也不失舞蹈表演。秧歌的演唱以地域民歌曲调为特色，曲
调、歌词情感、舞蹈表演相互吻合统一，在音调上与各个秧歌地域的方言相结合，在发言、语
调、声韵上凸显地域秧歌本土特色。在表演过程中给人以本土地域性，贴近当地民众生活，对
于当地民众而言通俗易懂，便于观赏和参与其中。③歌舞相融以戏为表演线条的秧歌类型是山
“西秧歌最多的。以戏剧结构为表演的主要线路，在戏剧推进的过程中歌舞相融。如在 八大角
”秧歌 中，秧歌队以四个鼓（男角）四个丑花（女角）为主，合起来组成了八个戏剧行当表
“ ” “ ”演。在 小花戏 里山西秧歌的戏剧线条性就更加明显了， 小花戏
表演开始以戏引入，用戏剧故事结构将观众引入情景环境，再以以歌表情、以舞传神、以扇达
意。可见歌、舞、戏相互结合，以戏剧为其表演线条是山西秧歌又一类型特色。
（三）山西秧歌在自身动作特征及其道具运用上的类型特色
当对秧歌有一定了解时，会发现三晋地域文化的影响，造就了山西秧歌的类型特色。山西秧歌
相对其他地域秧歌而言，在数量表现出上种类较多，并且每个类型种类均不会雷同，都有自己
独特的类型特色。
突出表现在秧歌动作特征和道具运用上，别具特色，充满自我个性。①动作特征是秧歌的表征
也是内在要素，是地域文化的舞蹈语汇的具体体现。山西秧歌在动作特征上主要表现出生活动
作元素为主的动作特征和尚武动作元素为主动作特征两个主要秧歌类型。生活动作元素为主动
“ ” “ ” “ ” “ ”作特征的秧歌有 祁太秧歌 、左权 小花戏 、地秧歌中有祁县的 地秧歌 、汾阳的 地秧歌 、
“ ” “ ” “ ” “ ” “ ” “以及祁县 过街秧歌 、 泌源秧歌 、临县 伞头秧歌 、原平 凤秧歌 ，晋南的白店秧歌 、 霍
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山西秧歌独有的特色及其审美追求一、山西秧歌概述山西秧歌作为一种综合性的民间歌舞艺术形式，它集诗歌（说唱）、音乐、舞蹈、戏剧表演、杂技等艺术形式为一体，是山西民间歌舞体裁的一种。它在一千余年的历史发展历程中历经风雨，在实现了华丽转身的同时也留下了岁月的深深印记。起初从伴随劳动生活自娱自乐的劳作小曲到独立的民间歌舞演唱，它实现了姊妹艺术的完美结合。善于吸收养分的山西秧歌再由歌舞演唱逐渐向小戏过渡的演变，形成了歌、舞、戏结合的综合艺术体。艰辛的历程没有磨灭他的生命力，反而紧密了它与地域、文化、人们的关联，记录下了黄河岸边人民生活的点点滴滴、抒发了那片黄土地的情怀、形成生命涓涓流淌不息的山西秧歌。直到...
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作者：闻远设计
分类：社科文学类资料
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时间：2024-06-17
