时・空・力在编创中的结合与运用
时・空・力在编创中的结合与运用
一、时·空·力的表现
现代舞中的时间、空间、力量它们有着密切的联系。舞蹈中的每一个动作都是由时空力发展而
成，舞句中必定包含着时空力，如：动作在时间上的长、短、快、慢；在空间中的上、下、
前、后、左、右；力量中所表现情绪时产生的不同力量。探索动机在时、空、力中的可持续发
展动作，并利用自己本身的特质和运用方式反映出个性独特的动作。在编创的同时编导要有内
心动机，动机本身产生的同时就具备有时空力和起承转合。
1.时间在编创中的合理运用
时间指的时值，舞蹈句子中的时间可以理解为节奏或速度的变化。时间的变化要把注意力放在
时间的长短、快、慢、上，产生一种适合表现的心理结构。每个成品的舞蹈都是一种具有时间
性的造型艺术，它由节奏和速度不断变换空间的位置，不断的在流动变化中创造出一种动态的
美，在时间的推移中完成编导想要表达的意念。
2.空间在舞蹈中的合理安排
—— 空间平面 前左/ 右 中左/ 右 后左/ —— 右三维 地面 站立 跃起空间中本身就具备大小空间，
指人体在空间中的活动，身体活动选定与某个空间进行。空间在舞蹈中要合理的运用是编导们
在艺术实践中不断探索的一个重要的环节，空间的运用也就是人体动作及对舞台空间的把握，
以便为动作开拓展示的空间，如人体三度空间（托举、跳跃），二度空间（以脚站立在地面上
所做的动作），一度空间（地面的动作）的运用、扩大、延伸动作对空间的占领，在不同空间
的动作对比中充分表现人体动作的美。
3.力量的运用与动作效果的关系
“ ”力量是某种类似基本的肌肉 紧张度 的东西，通过它能产生动作。对力量概念的感觉通过获得
给力量动作的关注来体会。尤其在较小力量的支撑面上控制身体的重心能力，平衡状态的稳定
与否，主要取决于身体重心位置的高低和支撑面的大小。同样的动作，支撑面积越小重心越高
平衡就困难，支撑越大重心越低平衡越稳定。
二、时·空·力在编创中的结合与运用
所谓时、空、力的结合与运用，也就是已形成的舞段与小品中的动作连接而成。要有对比性的
变化：对比有时间上的快与慢、强与弱、延长与短暂等；有空间上的大与小、高与矮、方与
圆、放与收、动与静等。这些对比变化是从编舞者内心情感上所促使。动作本身是没有情绪
的，正因为编创者在一定时间内利用舞蹈动作与时间、空间、力量等因素结合，促使动作自由
的带动着感情。经过编导组织结构后能表达一定思想、情感、意图的主题语言和表现形式，它
就具有了情绪、情节表意功能，能较为明显的展开创作者的风格特点，具备相应的题材特征。
在编创舞蹈动作过程中，编创者要具备有基本的编舞技法，利用舞蹈动作表达出想要的不同情
绪。舞蹈中要使作品符合逻辑的发展下去，必须要在编创的同时合理的运用舞蹈动作贯穿整个
作品的统一性和综合性这样才能清楚地表现编导的思想和主题内容。作为舞蹈编创者要具备综
合性的组织能力，不能把不具备一贯性的动作盲目的加以连接。只有在符合表达一定内容的主
体动作按一定的秩序联结起来，并带有一定技巧的时候，动作因素才能具备一种形式。任何作
品都要按适合表达内容的形式和计划展开。为了实现这一点，编导都需要精通一系列形式，在
利用这些形式的基础上创造出自己的新形式。如一些常用的舞蹈时间形式，A B A 形式的作
品，由具有时间、空间、力量动作的舞句连接成，手法方面 A与第二部分B形成对比，第三部
分称作再现部分。这种形式的构成，是舞蹈作品里最常见的有效的形式之一。
A是代表作品的主题动作，有统一作品内容的作用，具有新的发展性质的主题动作 B是为了和
A动作产生对比性质被导入的，它的出现给作品添加了活力、气息和厚度。为了加强主题动作
给人的印象，A动作在重复时，提倡同原先动作一样具有时间、空间、力量，或者在不失掉最
初形态主要特征的前提下稍有变化，那就是 A+B+A，或者 A+B+A[1]。编导除了利用这种联结
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时・空・力在编创中的结合与运用一、时·空·力的表现现代舞中的时间、空间、力量它们有着密切的联系。舞蹈中的每一个动作都是由时空力发展而成，舞句中必定包含着时空力，如：动作在时间上的长、短、快、慢；在空间中的上、下、前、后、左、右；力量中所表现情绪时产生的不同力量。探索动机在时、空、力中的可持续发展动作，并利用自己本身的特质和运用方式反映出个性独特的动作。在编创的同时编导要有内心动机，动机本身产生的同时就具备有时空力和起承转合。1.时间在编创中的合理运用时间指的时值，舞蹈句子中的时间可以理解为节奏或速度的变化。时间的变化要把注意力放在时间的长短、快、慢、上，产生一种适合表现的心理结构。每个成品的舞...
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作者：闻远设计
分类：社科文学类资料
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