《吉赛尔》文学剧本的特色分析
《吉赛尔》文学剧本的特色分析
“ ”对于舞剧创作来说，文学剧本是很重要的一个环节， 剧本、剧本，一剧之本 ，同样适用于舞
剧。但是，在相当长的一段时间中，我国的舞剧创作对文学剧本的关注不够、重视不够。有些
舞蹈编导甚至轻视舞剧的文学剧本创作，认为舞剧剧本可有可无，无足轻重; 还有的舞蹈编导
“ ”认为，舞剧剧本用不着专门操心，在编排过程中 攒 一下足够了。我国是一个舞剧多产的国
家，新中国成立至改革开放前三十年，产出舞剧约 108 部。新时期以来的 30 年猛增至 320
部，平均每年 10 部，数量堪称世界之最，但真正的精品却少之又少，这其中的原因是多方面
的。
法国芭蕾舞剧《吉赛尔》诞生于 1841 年，距今已有一百七十多年的历史了，被称为是浪漫芭
“ 蕾的巅峰之作， 可以说《吉赛尔》是 20 世纪前芭蕾史上与《天鹅湖》和《睡美人》并驾齐驱
”的最伟大的芭蕾舞剧。就世界上演出场次而言它也仅仅次于《天鹅湖》而名列第二 。该剧的
文学剧本由法国着名诗人、文艺评论家戈蒂埃和巴黎歌剧院剧作家圣乔治、舞蹈编导让·科拉
利共同创作。该剧分为两幕，描写美丽的乡村少女吉赛尔，对化妆成农民的青年伯爵阿尔布雷
希特一往情深。当她发现阿尔布雷希特对自己隐瞒了贵族身份和婚约时，她发疯而死。死后化
为女鬼的吉赛尔依旧对阿尔布雷希特痴情不变，她不但宽恕了阿尔布雷希特，而且还在危急关
头救了他。下文将以《吉赛尔》剧作者圣· 乔治、戈蒂埃和克拉利 1841 年在巴黎发表的舞剧版
本为例，从戏剧结构入手，在把握整体结构的基础上，对重要的结构技巧进行分析，尤其是探
讨编导是如何为舞蹈编创和表演创造条件的。
一、波澜起伏的戏剧结构
“ ‘ ’戏剧结构也称 布局，是指剧作从全剧出发，对于戏剧冲突、戏剧动作( 情节) 在有限的舞台
” 时空中所作的组织和安排 。《吉赛尔》的文学剧本在戏剧结构上是做得比较好的。
( 一) 脉络清晰的整体结构
《吉赛尔》的故事结构单一而完整，情节却曲折生动，脉络清晰，引人入胜。全剧只讲一个故
事，即乡村少女吉赛尔与青年伯爵阿尔布雷希特的爱情故事。主要人物只有一个，即吉赛尔，
次要人物有青年伯爵阿尔布雷希特、看林人希拉利昂、女鬼王米尔达。故事和人物简洁集中，
这符合舞剧对结构的要求。故事的发展采用开放式的戏剧结构，即按照故事的开端、发展、高
潮、结局的时间顺序展开。这样的结构，它的好处是能够让观众非常方便地从头至尾原原本本
地了解剧情的发展过程。在这种开放式结构下，作者运用跳跃和对比的手法，把整个戏分为两
幕，第一幕是现实的世界，第二幕则是非现实的世界。这样安排给人一种比较新奇的感觉，使
得整个戏在结构上呈现出情节线索清晰，又富于变化的特点。
( 二) 简洁而富有悬念的开端
从第一幕开始，到农民们回来庆贺丰收，可以视作全剧的开端。在这场开端戏中，剧中主要人
物全部登场，观众先后知道了这样几件事情: 吉赛尔是一个乡村少女，她爱上了阿尔布雷希
特，但她不知道阿尔布雷希特是一个伯爵; 阿尔布雷希特是化妆成农民来找吉赛尔的; 看林人希
拉利昂也爱着吉赛尔，但吉赛尔不爱他; 希拉利昂对吉赛尔与阿尔布雷希特的相爱很嫉妒，他
想要报复阿尔布雷希特。这些情况在开端戏开演后的 10 分钟里就使观众一目了然。
剧作者在有限的时间和戏剧场景中，不仅交待了人物、时间、地点、事件，更重要的是初步揭
示了不同人物( 角色) 之间的关系以及矛盾冲突，为下面的剧情发展开辟了道路。这是一个简
洁、集中的开头; 同时又给人以悬念: 悬念之一是，吉赛尔爱阿尔布雷希特，但他们两人的身份
地位悬殊巨大，那么，他们两人的爱情结果会是怎样呢? 这给观众留下了第一个悬念。悬念之
二是，看林人希拉利昂也爱着吉赛尔，并且他知道阿尔布雷希特隐瞒了自己的贵族身份，希拉
利昂迟早是要揭穿阿尔布雷希特身份的，但什么时候揭穿?
这又是一个悬念。悬念之三是，如果希拉利昂将阿尔布雷希特的身份揭穿了，会是一个什么样
的结果呢? 这些悬念，既引起了观众的兴趣，又为后面的剧情发展埋下了伏笔。这种留悬念的
手法是很巧妙的，正如英国着名戏剧理论家和导演马丁·艾思林所说: “因此要造成一种兴趣和
悬念( 就其广义而言) ，这是一切戏剧结构的基础。剧中必须使观众有一种期待心理，并让他们
” 保持这种期待至剧终为止。
此外，在开端戏中，剧作者还安排了一个情节，为戏的发展铺平了道路。这一情节就是，吉赛
“ ”尔的母亲让吉赛尔不要跳太多的舞，并说这将会使吉赛尔的心脏破裂死去，死后会变成 维丽(
冤魂) 。这为后面吉赛尔的死以及维丽们的出现做了一个铺垫。正是由于有了这些铺垫，当观
众看到吉赛尔死去的时候，才不至于觉得不真实，当看到一群维丽出场时才不至于感到莫名其
妙。
( 三) “ ” 充满 激变 的发展部分
从第一幕人们欢庆丰收到第二幕阿尔布雷希特来到吉赛尔的坟前忏悔，是全剧的发展部分。在
“ ”这一部分，剧作者安排了一系列的矛盾冲突，并运用一系列的 激变 手法，使剧情波澜起伏:
先是当人们正兴高采烈地跳舞狂欢时，看林人希拉利昂突然闯入人群，揭露了阿尔布雷希特的
“ ”真实身份，这是第一个 激变 。接着，巴蒂尔德公主与阿尔布雷希特早已订婚的事实，这是第
“ ” “ ”二个 激变 。这两个 激变 ，使剧情陡然发生变化，吉赛尔顿时感到震惊和伤心，她失声痛
“ ”哭，精神错乱。这突如其来的打击，最终使吉赛尔心碎猝死，这又是一个巨大的 激变 ，更加
“ ” “ ”令人震惊和伤心。作者将人物置于 危机中展开，并通过猝死这种 激变 来增强戏剧性，展示
“人物性格和揭示主题。所以，戏剧也被称为是 一种激变( 危机) ”的艺术。尤其值得注意的是，
“ ” “ ”安排这些 激变 的前后对比。也就是说，在 激变 前，把吉赛尔写成一个天真、活泼、快乐的
乡村少女，她深爱着阿尔布雷希特，完全沉浸在热恋的喜悦之中，可以说，剧作者将这种高
“ ” “ ”兴、喜悦、得意都写尽了。然后，剧作者笔锋一转，写遭遇到这些 激变 后的吉赛尔是如何
地震惊、痛苦，她疯了，心碎了，她终于经受不住突如其来的巨大打击而死去了。
“ ” “ ”在这里，剧作者又把吉赛尔的悲惨遭遇写尽了。这种 激变 前后巨大对比的写法，就把吉赛
尔的悲惨遭遇衬托得格外令人伤心，这两个极端的情绪突变，取得了强烈的戏剧效果。
( 四) 浓墨重彩的高潮部分
舞剧中高潮部分是从阿尔布雷希特在吉赛尔的坟前忏悔，到被维丽们团团围住，似乎马上就要
死去为止。在这一部分中，剧作者在情节设计上有一个特点，就是设计了几场重头戏，大写特
写。这几场重头戏是: 当吉赛尔看到阿尔布雷希特在自己坟前忏悔的情景时，吉赛尔原谅了他;
当女鬼王米尔达正要用她的魔法手杖去触碰阿尔布雷希特时，吉赛尔冲上前去，挡在阿尔布雷
希特身前，求米尔达宽恕; 当阿尔布雷希特已陷于濒死的疲惫中，吉赛尔去搀扶他。编导精心
设计的几个情节，目的是为了用舞蹈来刻画吉赛尔的形象。我们从后来搬上舞台的演出情况
看，这里的舞蹈是全剧最重要的部分，也是最着名的段落，吉赛尔的形象在这一舞段中得到了
充分的展示。
( 五) 悲痛哀婉的结局部分
结局部分是从凌晨四点的钟声敲响到全剧结束。这一部分的情节弥漫着浓浓的哀伤: 黎明来
临，吉赛尔就要和维丽们一起消失了，阿尔布雷希特眼睁睁地看着吉赛尔站在坟墓中慢慢下
沉，悲痛欲绝。吉赛尔对阿尔布雷希特深深的爱与宽恕，以及离别时的眷恋不舍，让最后的阴
阳永隔更显悲痛哀婉!
这种悲痛哀婉的结局处理，把全剧的悲剧色彩渲染得更加浓郁，使吉赛尔这个人物形象在离别
之时，迸发出更加美丽的光芒，引起人们一种更强烈、更持久的情感激荡，其中包含的思想净
化，也让内容更显丰厚。
“ ” 二、努力创造用舞之地
舞剧文学剧本与小说、诗歌、散文比起来，最大的不同是要适合舞台表演，要为舞蹈创造施展
“ ” “ ”艺术的天地。《吉赛尔》的文学剧本在 可舞性方面取得了较为突出的成就。这些 可舞 的段
“ ”落，都是紧紧围绕突出主题、塑造人物、推动情节、抒发感情来设置的。该剧 可舞性 主要表
现在三个方面。
( 一) 情节结构适合舞蹈
从整个戏的情节安排来说，它都适合舞蹈。《吉赛尔》总共有 26 个场景( 也就是 26 个情节段
落) ，在这 26 个场景中，有 18 个场景是很适合舞蹈的。比如第一幕的场景四，阿尔布雷希特
来找吉赛尔，两个年轻人见面后，兴高采烈，陶醉不已。这一场景就很适合用舞蹈来表现，舞
剧编导根据这个戏剧场景编了一段吉赛尔和阿尔布雷希特的双人舞，表现了两个年轻人沉浸在
爱情中的喜悦之情。又如第二幕中的场景四: “深夜的坟场，从树林中蹿出一个个透明白色的影
子，这是女鬼王米尔达和维丽们，她们身着白色透明纱裙，在坟场里起舞，先是一个宫女，完
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《吉赛尔》文学剧本的特色分析“”对于舞剧创作来说，文学剧本是很重要的一个环节，剧本、剧本，一剧之本，同样适用于舞剧。但是，在相当长的一段时间中，我国的舞剧创作对文学剧本的关注不够、重视不够。有些舞蹈编导甚至轻视舞剧的文学剧本创作，认为舞剧剧本可有可无，无足轻重;还有的舞蹈编导“”认为，舞剧剧本用不着专门操心，在编排过程中攒一下足够了。我国是一个舞剧多产的国家，新中国成立至改革开放前三十年，产出舞剧约108部。新时期以来的30年猛增至320部，平均每年10部，数量堪称世界之最，但真正的精品却少之又少，这其中的原因是多方面的。法国芭蕾舞剧《吉赛尔》诞生于1841年，距今已有一百七十多年的历史了，被...
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作者：闻远设计
分类：社科文学类资料
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时间：2024-06-16
