《孔乙己》在中国古典舞创作上的突破

3.0 闻远设计 2024-06-16 23 4 15.45KB 3 页 免费
侵权投诉
《孔乙己》在中国古典舞创作上的突破
一、关于舞作《孔乙己》
2006 8 月,第八届 桃李杯 在北京落下帷幕。在中国古典舞少年甲组 A 级男选手决赛中,
北京舞蹈学院附中孙科表演的《孔乙己》让观众和评委眼前一亮,孙科的一招一式都带有鲁迅
笔下孔乙己的味道。 令人惊叹的是舞作《孔乙己》出自一个并非舞蹈编导学科科班出身的年轻
编导胡岩之手。 可以说《孔乙己》从风格、语汇、创作题材、音乐上较之以前的中国古典舞都
具有较大的突破与创新,舞蹈塑造的形象与人们习惯中的悲悲戚戚的古典舞完全不同,作品以
诙谐的手法深刻描绘了孔乙己这个没落文人的可悲可怜的命运。 舞蹈的风格打破了以往中国古
典舞那种沉闷、哀怨、悲怆的局面,以诙谐、幽默、风趣赢得观众们的掌声。 也因此为中国古
典舞的创作带来新鲜的血液。
二、进退唯谷的中国古典舞
提及中国舞蹈荷花奖的比赛,相信它的号召力并不亚于三年一届的桃李杯。 但是,第五届中国
舞蹈荷花奖却让许多舞蹈的业内人士、 舞蹈爱好者们长吁短叹,不禁为中国古典舞的未来命运
忧心忡忡。 从参赛的作品名称上就可以窥见一斑:《橘子红了》、《洵阳遗韵》、《楚歌瘁
……吟》 对于这次的失败,中国古典舞编者应该积极反思,走出悲悲凄凄的氛围、抬头审视一
下身边的生活,古典舞的编排的确越来越难,但如果不难,还要我们编导干什么? 如果古典舞
再不思进取, 只会走进胡同从比赛果来, 表代女绝望压抑情绪的《深
》、《女儿泪》大多以舞形式出,音乐伴奏,表演风格沉
三、对于如上这种题,我为应该从三面进行解决:
身韵在古典舞创作中的可
“ ”身韵的艺术特征是对形体动作的要神似 ,从突破了戏曲舞蹈的化模
式。 身韵身法与韵律结合其结合点集中在 变其而扬其神 上,从突破了戏曲舞蹈
“ ”、打 化动式,形了自己独特的以 韵 带艺术特征
在《孔乙己》这个节目中,舞蹈编导提取了一个人抓住了人特点利用我们熟知
的古典舞身韵中的元素通过 炼元素 强化元素 发展元素 这种得了新的表
力和生命力,一个家喻户晓的文学人物被舞蹈的肢体复活了这个舞蹈好的了中国古典舞
的手法刻了一个活生生的、鲜有趣的人形象。 通过偷书喝酒断腿部分清晰
的刻出一个饱读诗书的文人,穷酸至极的酒鬼是一个要面子从不赊帐
子,是一个有小偷小摸习惯的人。 舞蹈的第一部分诙谐幽默的舞蹈语汇,表
“ ”出孔乙己既玩世又善良道的双重性格,这与结尾部分断腿痛苦 的内
极大反更加突出了人的悲剧色彩
舞蹈语汇的确选
舞蹈语汇是舞蹈的载体。 对于一个好的舞蹈剧目生,首先编导自己应有一个思,然后
思好的基础寻找属于舞蹈应有的舞蹈作语汇。 在《孔乙己》这个节目中,编导
取了诙谐幽默的舞蹈作语汇交代了这么一个的形象,利用中国古典舞中有的舞蹈语
汇描一个的悲成功就在于对于舞蹈语汇的把握和选,前后段落的舞
蹈语汇一致统一。 在断腿那一个落中,运了中国武术中的 挪 栩栩如生的表
了一个人在时疯狂躲避动势动态,运了中国古典舞中有的技术技巧来表一个人
被痛动态。 在喝酒这个落中了古典舞中舞蹈语汇连绵特性,表喝醉
酒时动态
题材的新选
题材是一个时代、是一段历史以,我们在创作舞蹈的时候必须在选材题材上与
完全吻合不是以音乐的时间创作创作。 古典舞蹈的选材极其广泛,有着广阔
有舞蹈创作经验的编导都得, 支撑舞蹈题材的基点是题材中所蕴涵的可舞因
摘要:

《孔乙己》在中国古典舞创作上的突破一、关于舞作《孔乙己》2006年8“”月,第八届桃李杯在北京落下帷幕。在中国古典舞少年甲组A级男选手决赛中,北京舞蹈学院附中孙科表演的《孔乙己》让观众和评委眼前一亮,孙科的一招一式都带有鲁迅笔下孔乙己的味道。令人惊叹的是舞作《孔乙己》出自一个并非舞蹈编导学科科班出身的年轻编导胡岩之手。可以说《孔乙己》从风格、语汇、创作题材、音乐上较之以前的中国古典舞都具有较大的突破与创新,舞蹈塑造的形象与人们习惯中的悲悲戚戚的古典舞完全不同,作品以诙谐的手法深刻描绘了孔乙己这个没落文人的可悲可怜的命运。舞蹈的风格打破了以往中国古典舞那种沉闷、哀怨、悲怆的局面,以诙谐、幽默、风...

展开>> 收起<<
《孔乙己》在中国古典舞创作上的突破.docx

共3页,预览1页

还剩页未读, 继续阅读

作者:闻远设计 分类:社科文学类资料 价格:免费 属性:3 页 大小:15.45KB 格式:DOCX 时间:2024-06-16

开通VIP享超值会员特权

  • 多端同步记录
  • 高速下载文档
  • 免费文档工具
  • 分享文档赚钱
  • 每日登录抽奖
  • 优质衍生服务
/ 3
客服
关注