《孔乙己》在中国古典舞创作上的突破
《孔乙己》在中国古典舞创作上的突破
一、关于舞作《孔乙己》
2006 年8 “ ” 月，第八届 桃李杯 在北京落下帷幕。在中国古典舞少年甲组 A 级男选手决赛中，
北京舞蹈学院附中孙科表演的《孔乙己》让观众和评委眼前一亮，孙科的一招一式都带有鲁迅
笔下孔乙己的味道。 令人惊叹的是舞作《孔乙己》出自一个并非舞蹈编导学科科班出身的年轻
编导胡岩之手。 可以说《孔乙己》从风格、语汇、创作题材、音乐上较之以前的中国古典舞都
具有较大的突破与创新，舞蹈塑造的形象与人们习惯中的悲悲戚戚的古典舞完全不同，作品以
诙谐的手法深刻描绘了孔乙己这个没落文人的可悲可怜的命运。 舞蹈的风格打破了以往中国古
典舞那种沉闷、哀怨、悲怆的局面，以诙谐、幽默、风趣赢得观众们的掌声。 也因此为中国古
典舞的创作带来新鲜的血液。
二、进退唯谷的中国古典舞
提及中国舞蹈荷花奖的比赛，相信它的号召力并不亚于三年一届的桃李杯。 但是，第五届中国
舞蹈荷花奖却让许多舞蹈的业内人士、 舞蹈爱好者们长吁短叹，不禁为中国古典舞的未来命运
忧心忡忡。 从参赛的作品名称上就可以窥见一斑：《橘子红了》、《洵阳遗韵》、《楚歌瘁
……吟》 对于这次的失败，中国古典舞编者应该积极反思，走出悲悲凄凄的氛围、抬头审视一
下身边的生活，古典舞的编排的确越来越难，但如果不难，还要我们编导干什么？ 如果古典舞
再不思进取， 只会走进死胡同！从比赛结果来看， 表现古代女子绝望、压抑情绪的《深
闺》、《女儿泪》大多以独舞形式出场，音乐伴奏哀婉，表演风格沉郁。
三、对于如上这种问题，我认为应该从三方面进行解决：
（一）身韵在古典舞创作中的可操作性
“ ”身韵的主要艺术特征是对形体动作的要求以神似 为主，从而突破了戏曲舞蹈的动作程式化模
“ ”式。 身韵将身法与韵律结合，其结合点集中在 变其形而扬其神 上，从而突破了戏曲舞蹈
“ ” “ ”的坐、打 程式化动作模式，形成了自己独特的以 神韵 带动形体的艺术特征。
在《孔乙己》这个节目中，舞蹈编导提取了一个人物，抓住了人物的性格特点，利用我们熟知
“ ” “ ” “ ”的古典舞身韵中的元素，通过 提炼元素 、强化元素 、发展元素 这种方法获得了新的表现
力和生命力，一个家喻户晓的文学人物被舞蹈的肢体复活了！这个舞蹈很好的用了中国古典舞
的手法刻画了一个活生生的、鲜明有趣的人物形象。 通过偷书、喝酒、断腿三部分，清晰、立
体的刻画出一个既是饱读诗书的文人，又是穷酸至极的酒鬼，既是一个死要面子从不赊帐的君
子，又是一个有小偷小摸习惯的小人。 舞蹈的第一部分运用大量诙谐而幽默的舞蹈语汇，表现
“ ”出孔乙己既玩世不恭，又善良、厚道的双重性格，这与结尾部分的雪下断腿痛苦 的内容形成
极大反差，更加突出了人物的悲剧色彩。
（二）舞蹈语汇的正确选择
舞蹈语汇是舞蹈的载体。 对于一个好的舞蹈剧目的诞生，首先编导自己应先有一个构思，然后
在构思好的基础上寻找属于舞蹈应特有的舞蹈动作语汇。 在《孔乙己》这个节目中，编导先选
取了诙谐幽默的舞蹈动作语汇交代了这么一个小人物的形象，利用中国古典舞中特有的舞蹈语
汇描述一个小人物的悲欢。他的成功就在于他对于舞蹈语汇的正确把握和选择，前后段落的舞
“ ”蹈语汇一致统一。 在断腿那一个段落中，运用了中国武术中的 闪、腾、转、挪 栩栩如生的表
现了一个人在被打时疯狂躲避的动势动态，运用了中国古典舞中特有的技术技巧来表现一个人
被痛打时的动态。 在喝酒这个段落中又运用了古典舞中舞蹈语汇连绵不绝的特性，表现人喝醉
酒时的动态。
（三）题材的重新选择
题材是一个时代、是一段历史。所以，我们在创作舞蹈的时候，必须在选材（题材）上与主题
内容完全吻合，而不是以音乐的时间创作而创作。 古典舞蹈的选材极其广泛，有着广阔的天
地。凡是稍有舞蹈创作经验的编导都懂得， 支撑舞蹈题材的基点是题材中所蕴涵的可舞因
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《孔乙己》在中国古典舞创作上的突破一、关于舞作《孔乙己》2006年8“”月，第八届桃李杯在北京落下帷幕。在中国古典舞少年甲组A级男选手决赛中，北京舞蹈学院附中孙科表演的《孔乙己》让观众和评委眼前一亮，孙科的一招一式都带有鲁迅笔下孔乙己的味道。令人惊叹的是舞作《孔乙己》出自一个并非舞蹈编导学科科班出身的年轻编导胡岩之手。可以说《孔乙己》从风格、语汇、创作题材、音乐上较之以前的中国古典舞都具有较大的突破与创新，舞蹈塑造的形象与人们习惯中的悲悲戚戚的古典舞完全不同，作品以诙谐的手法深刻描绘了孔乙己这个没落文人的可悲可怜的命运。舞蹈的风格打破了以往中国古典舞那种沉闷、哀怨、悲怆的局面，以诙谐、幽默、风...
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