《谁在戏梦》的创作理念、要素及其创新

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《谁在戏梦》的创作理念、要素及其创新
 摘要:三人舞作品《谁在戏梦》以一个小人物的人生轨迹为出发点展开编创。创作理念是孕
育作品的前提也是作品风格的基点,作品意在借小角儿的人生历程表现追求梦想的态度。编创
方法是作品质量的体现,作品以当代舞的形式为框架,从造型定型、舞段连接、音乐配合等方
面以小角儿的心理变化和舞台地位为线索创编舞蹈。创新意识是作品是否成功的关键,两条线
索的配合正是创新所在。艺术是生活体验的最高升华,追求梦想的路上总会与精彩不期而遇。
梦想与信念是促进人不断发展的动力之源,对于向往舞台的人来说,是出场前的兴奋、是舞台上
的激情、是谢幕时的安稳。作为舞者每天出现在不同的舞台,背负着不同的角色,因为热爱与执
,要学会在不同的时间、空间甚至内心深处随时转换。
 一、《谁在戏梦》的创作理念
明确的创作理念是孕育作品的前提。《谁在戏梦》可以说讲述的是一个励志故事,也像是基于现
实对于自己的一个警醒。故事中,一个谈不上资质排名的小角儿在行当里一直是个可有可无的存
,却偏偏有着超出常人的毅力与胆识,从默默在一旁偷偷模仿到证明自己的实力,小角儿是舞台
“ ”上的 三分之一 ,是维持三人关系的连接点,也是打破三人局势的突破口;同时,小角儿也是时间上
“ ”的 二分之一 ,如若将其身份仅限定于三个人物之一,故事就略显俗套,因此,对于她的身份作品不
作明确交代。她的故事仿佛是现实中千千万万有理想敢奋斗的青年的缩影,作品同样是在激励并
审视自己。
创作理念是编创的出发点也是作品风格的基点。笔者选择当代舞作为作品的舞种,因此,动作的
风格不单调,既有古典舞的风韵又兼容现代舞的清脆发力。从作品形式考虑,虽然能将人物
清晰显出来,但缺少的交代;人舞有着配合呼应,人物相互,
显单一;会将情节充扩大,得冗杂些,因此,用了三人舞的形式,既有不同格的交代
“ — — ”可以落清晰个作品的调度设计本符合三段体 合 合 的结构,小角儿前期
积累过程和呼应主题的动作为三人紧凑的小调度,中间突并积极冲破的
为分散流动的调度。服装上借曲元素绣花纹饰但配以宽裤,中心人物为现代服饰
,一是借现代元素阐意进的精,二是人物定不单一局限,以现实角度演绎
并讲述故事,寻味
    二、《谁在戏梦》的舞蹈创编要素
编创方法是体现作品质量的要因。三人舞的创作是个人头脑,也是编导们思想交
碰撞程。将三个人定型之每位编导各自接一个人物形,对自己的角色首先
行造型尝试,造型确定之后便是编导们进行舞段造型的尝试要编在自己风格
色的基上进行配合与衬托,此时的造型不单单是特征,更多是三人的巧妙搭,
在不同空间、不同舞台方向将情节用固定单一的方式展现,同时以此为明线索动故事情节继续
发展。
便是造型基上舞段的编创。舞段的编创就是造型分为动作的,造型动作做规律性
规律性发展,同时以动作连接形成舞段。规律性重复到突出、调的效果,规律
的发展则具有连贯性接作。将造型发展为舞段其实并不,关键在于舞段情的发展和
舞段之间接是否顺畅。当,与音乐的配合同样,音乐是动情渲染氛围辅助,
也是动作必须参考和借分。
造型的尝试。笔者在作品中扮演的是二名角儿, “ ”特征为 高高在上 。最的造型尝试,
笔者选择以中高空正方向为切入,一个是右手置前作为镜子,左手脸颊妆容;
一是左手扶右手前方,左脚弓步向前与人正面突的人之势;一个低头屈
左手低垂右脚后抬起半悬状,意为最后败落沮丧。之后便是三人造型的合和
同编创。
舞段的发展。有造型元素,来就是造型发展与接形成的舞段。编结构作品时,
要从舞蹈的角度去考虑,舞蹈艺术形式的表现段和舞蹈动作处理人物、情,则结
出来的就不是舞蹈,而是歌剧话剧除了对舞蹈动作场面的调度有一个心的规划
摘要:

《谁在戏梦》的创作理念、要素及其创新 摘要:三人舞作品《谁在戏梦》以一个小人物的人生轨迹为出发点展开编创。创作理念是孕育作品的前提也是作品风格的基点,作品意在借小角儿的人生历程表现追求梦想的态度。编创方法是作品质量的体现,作品以当代舞的形式为框架,从造型定型、舞段连接、音乐配合等方面以小角儿的心理变化和舞台地位为线索创编舞蹈。创新意识是作品是否成功的关键,两条线索的配合正是创新所在。艺术是生活体验的最高升华,追求梦想的路上总会与精彩不期而遇。梦想与信念是促进人不断发展的动力之源,对于向往舞台的人来说,是出场前的兴奋、是舞台上的激情、是谢幕时的安稳。作为舞者每天出现在不同的舞台,背负着不同的角色...

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