《云南映像》的民族舞蹈产业化道路
《云南映像》的民族舞蹈产业化道路
引言
长久以来,我国的民族舞蹈艺术事业由于缺乏竞争和创新意识,本土民族舞蹈在市场经济的条
件下发展起来可谓举步维艰。一方面只追求作品本身而不考虑演出市场和观众的需求;另一方
面,在大众文化层次中对所谓高雅艺术理解亦存在一个误区,大众总是保持一定的距离去看待
“ ”他们称之为 高雅艺术 的艺术形式,导致这样的艺术形式在今天商品经济社会就很难找到生存
的空间。
艺术和商业化市场化,看似是一对天敌,但是两者也存在着一种相互依存的辩证关系。《云南
映像》就在其中寻到了一个很好的平衡点。《云南映象》的上映给我国本土民族民间舞蹈开拓
出了一条新兴的产业化道路,也带动了本土民族文化的热潮。
1 《云南映像》的民族舞蹈产业化现象剖析
1.1 《云南映像》的概况 我国着名舞蹈家杨丽萍历时
一年多的时间,行程 10 万多公里,走访村寨深入云南各地采风,选择具有云南典型代表性的
音乐舞蹈元素,经过 15 个月时间精心排练出的艺术作品。
《云南映像》整场舞剧集共分为七个单元,把云南地区神秘而古朴的民族风貌呈现在舞台空间
“ ”——— “ ”——— “ ”——— “ ”———里。序幕 混沌初开 第一场 太阳 第二场 土地 第三场 家园 第四
“ ”——— “ ”——— “ ”场 火祭 第五场 朝圣 尾声 雀之灵 。整部作品使人置身于云南那个神秘而遥远
的地域,从歌手到舞者,从道具到服装,从歌声到舞影无一不体现云南少数民族的风俗特色,
少数民族激越、欢快、粗犷的少数民族歌舞,充斥着舞台的各个空间,渲染着每一处空间的气
氛。人们可以依次亲历人类的发展进程。
从艺术作品的角度分析,《云南映像》是一部少数民族民间舞蹈的博物馆,把云南各个少数民
族原生型的民间舞蹈动律,用一个统一的主题巧妙地贯穿编排起来,让观众在怡情悦性的观赏
中,认识更多的民族民间舞蹈,使生长在现代秩序之外的民间艺术文化得以继续传播与传承。
1.2《云南映像》内容制作
1.2.1 内容制作的空间化自然化 《云南映像》在穿着上显现大气,一改传统民间舞蹈过于零散
分乱惯常的歌舞,粉饰做作、酸腻小气的局面,采用宏观大色块的单元进行叙事,选取了一系
列质朴的印象引导观众进入文化的想象空间,如:日、月、水、火、林等自然现象。当然,即
使在民间文化成为文化产品之后,在表现形式上做过调整,其内容还是民间文化原汁原味的文
化内涵。这就顾及到了普通大众的艺术鉴赏力与消费心理,以大众能够接受的方式来表达,其
表现手段对艺术欣赏与文化消费间的矛盾差异进行了对抗,最大化地找到了其消费和受益的不
同社会群体间的共性。在表达意境和表达方式上迎合观众的同时,还保持了其原有的文化内
涵:粗犷、激昂的舞步和歌声纯真地释放着对红土地的热爱。观众触摸到的不仅是撼动人心的
真情,更是那种来自乡野的鲜活的心脏强悍的跳动之声。
1.2.2 “ ”内容制作以原生态为卖点 对关键词 原生态的炒作,从另一方面意味着节目内容取自原
汁原味的云南民族舞蹈元素,服装道具皆采用各民族的着装生活原型。
“ ”映字也从一个侧面传达出舞蹈、灯光、舞美、服装道具的外部条件将展示给观众的特定形
象,从而形成特定的视觉效果。现代舞美灯光所运用的科技手段,立体舞台画面、升降舞台的
动态场景、电脑多媒体营造的新奇视觉效果。全部音乐由着名音乐制作人三宝创作编配,一改
以往民族民间音乐的老调陈曲,给观众带来了一场全新的充满激情和活力的听觉盛宴。
1.3《云南映像》的宣传效益
在《云南映像》首演火爆京城的时期,《云南映像》运用报纸、杂志、广播、网络、新闻、地
铁招贴画、车站宣传栏等各种传媒方式,抓住有效力的关键词进行热炒,把《云南映像》一词
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《云南映像》的民族舞蹈产业化道路引言长久以来,我国的民族舞蹈艺术事业由于缺乏竞争和创新意识,本土民族舞蹈在市场经济的条件下发展起来可谓举步维艰。一方面只追求作品本身而不考虑演出市场和观众的需求;另一方面,在大众文化层次中对所谓高雅艺术理解亦存在一个误区,大众总是保持一定的距离去看待“”他们称之为高雅艺术的艺术形式,导致这样的艺术形式在今天商品经济社会就很难找到生存的空间。艺术和商业化市场化,看似是一对天敌,但是两者也存在着一种相互依存的辩证关系。《云南映像》就在其中寻到了一个很好的平衡点。《云南映象》的上映给我国本土民族民间舞蹈开拓出了一条新兴的产业化道路,也带动了本土民族文化的热潮。1《云南...
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作者:闻远设计
分类:社科文学类资料
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时间:2024-06-16

