《云南映像》的民族舞蹈产业化道路

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《云南映像》的民族舞蹈产业化道路
引言
长久以来,我国的民族舞蹈艺术事业由于缺乏竞争和创新意识,本土民族舞蹈在市场经济的条
件下发展起来可谓举步维艰。一方面只追求作品本身而不考虑演出市场和观众的需求;另一方
面,在大众文化层次中对所谓高雅艺术理解亦存在一个误区,大众总是保持一定的距离去看待
“ ”他们称之为 高雅艺术 的艺术形式,导致这样的艺术形式在今天商品经济社会就很难找到生存
的空间。
艺术和商业化市场化,看似是一对天敌,但是两者也存在着一种相互依存的辩证关系。《云南
映像》就在其中寻到了一个很好的平衡点。《云南映象》的上映给我国本土民族民间舞蹈开拓
出了一条新兴的产业化道路,也带动了本土民族文化的热潮。
1 《云南映像》的民族舞蹈产业化现象剖析
1.1 《云南映像》的概况 我国着名舞蹈家杨丽萍历时
一年多的时间,行程 10 万多公里,走访村寨深入云南各地采风,选择具有云南典型代表性的
音乐舞蹈元素,经过 15 个月时间精心排练出的艺术作品。
《云南映像》整场舞剧集共分为七个单元,把云南地区神秘而古朴的民族风貌呈现在舞台空间
”——— “ ”——— “ ”——— “ ”———里。序幕 混沌初开 第一场 太阳 第二场 土地 第三场 家园 第四
“ ”——— “ ”——— “ 场 火祭 第五场 朝圣 尾声 雀之灵 。整部作品使人置身于云南那个神秘而遥远
的地域,从歌到舞者,从道具到服装,从歌声到舞影无一不现云南少数民族的风俗特色
少数民族激越、欢快、粗犷少数民族歌舞,充斥着舞台的各个空间,渲染空间的
。人们可以依次历人的发展程。
从艺术作品的角度分析,《云南映像》是一部少数民族民间舞蹈的博物馆,把云南各个少数
生型的民间舞蹈动一个一的主题巧妙贯穿编排起来,观众在怡情悦性的观
中,多的民族民间舞蹈,使生长在现代序之的民间艺术文化继续传播与传承
1.2《云南映像》内容制
1.2.1 内容制作的空间化自然化 《云南映像》在穿着上现大,一改传统民间舞蹈过于零散
乱惯常的歌舞,粉饰做、酸腻小气面,采用宏观大色块的单元事,选了一系
列质朴的象引导观众入文化的象空间,如:日、、水、、林等自然现象。当然
使在民间文化为文化产品之,在表现形式上整,其内容还是民间文化原汁原味的文
内涵。这就顾及到了普通大众的艺术鉴赏力与消费心理,以大众能够接受的方式来表,其
表现手段对艺术欣赏与文化消费间的矛盾差异进行了对大化地找到了其消费受益的不
社会群体间的共性。在表和表方式上迎合观众的时,保持了其有的文化
涵:粗犷、激昂的舞步和歌声纯真释放着对土地的热。观众触摸到的不动人心的
真情是那种来自乡野鲜活的心脏强悍动之声。
1.2.2 内容制作以点 对关键词 原作,从另一方面意节目内容取自原
汁原味的云南民族舞蹈元素,服装道具各民族的着活原型。
“ ”也从一个传达出舞蹈、灯光、美、服装道具的部条件给观众的定形
象,从而形成特定的视觉效果。现代舞美灯光运用科技手段立体舞台、升降舞台的
景、电脑媒体营造的新奇视觉效果部音乐由着名音乐作人三创作编配,一
民族民间音乐的老调陈曲,给观众带来了一场新的充满激情活力听觉盛宴
1.3《云南映像》的宣传效益
在《云南映像》演火爆京城的时,《云南映像》运用报纸、杂志、广播、网络、闻、
铁招贴画、车站宣传栏等各种传媒方式,抓住效力的关键词进行热,把《云南映像》一
摘要:

《云南映像》的民族舞蹈产业化道路引言长久以来,我国的民族舞蹈艺术事业由于缺乏竞争和创新意识,本土民族舞蹈在市场经济的条件下发展起来可谓举步维艰。一方面只追求作品本身而不考虑演出市场和观众的需求;另一方面,在大众文化层次中对所谓高雅艺术理解亦存在一个误区,大众总是保持一定的距离去看待“”他们称之为高雅艺术的艺术形式,导致这样的艺术形式在今天商品经济社会就很难找到生存的空间。艺术和商业化市场化,看似是一对天敌,但是两者也存在着一种相互依存的辩证关系。《云南映像》就在其中寻到了一个很好的平衡点。《云南映象》的上映给我国本土民族民间舞蹈开拓出了一条新兴的产业化道路,也带动了本土民族文化的热潮。1《云南...

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