俄国福金芭蕾舞剧的创作特点
俄国福金芭蕾舞剧的创作特点
一、福金和他的芭蕾舞剧概述
米歇尔·福金（1880—1942）是 20 世纪俄国最重要的芭蕾舞大师之一，他一生致力于芭蕾舞的
改良和创作，为后世留下了许多传世经典作品。福金的芭蕾舞艺术生涯可追溯至 1889 年，当
时只有九岁的福金进入圣彼得堡戏剧学院学习舞蹈，毕业后即担当玛利亚剧院芭蕾舞团的独舞
演员，饰演了《雷蒙达》《睡美人》等多部古典芭蕾舞剧巨作的主角。然而，年轻有为的福金
并不满足于芭蕾舞表演，他还广泛涉猎音乐、文学等领域的知识，并将其融入到芭蕾舞剧的创
作中来。20 世纪初，福金由一名芭蕾舞演员转型为一名芭蕾舞剧编导，开始了他辉煌的创作生
涯。从创作第一部独幕芭蕾舞剧《阿喀斯和伽拉忒亚》到奠定编导大师地位的作品《阿尔米达
的别墅》，再到举世闻名的经典芭蕾舞剧《天鹅之死》，福金用了短短两年的时间就创造了芭
蕾舞史上的成名奇迹。此后，福金又应佳吉列夫等着名舞蹈大师的邀请创作了《仙女们》《狂
欢节》《火鸟》《玫瑰花魂》《彼得鲁什卡》等一系列经久传世的芭蕾舞剧作品，开创了芭蕾
“ ”舞剧现代化的新篇章，同时也赢得了 现代芭蕾之父 的赞誉。
二、福金芭蕾舞剧的创作特征
笔者通过研究发现，分析福金芭蕾舞剧的创作特征可以从舞剧内容、舞蹈动作、舞剧结构三方
面入手。
（一）舞剧内容的时代性与民族性
在内容上，福金对芭蕾舞剧进行了革新，他一改古典芭蕾舞剧时期以仙凡、幻想为主的创作思
路，将时代精神同民族韵味融入到主题思想中，表现出了强烈的时代感与民族性。具体来讲，
福金芭蕾舞剧的内容创作特征表现如下：一是现代性。福金非常注重从现代社会生活中汲取芭
“蕾舞剧创作的养分，力求以富有时代气息的主题思想、题材和形式打动观众。福金提出的 舞
” “剧新规第一条中就明确指出了舞剧革新的目标是打破传统模式的局限性，以最有力的新形式
”体现时代精神 。
这一创作理念成为福金新舞剧的改革宣言，指导着他的舞台实践。以福金最着名的芭蕾舞剧
《天鹅之死》为例，这部作品创作于 20 世纪初，当时的俄国刚刚经历过革命，社会生活动荡
不安，人们在这样的环境下渴盼美好的生活，福金就结合当时的大环境创作了这部女子独舞作
品。舞蹈内容表现了一只濒死的天鹅在生命的最后同命运与死神搏击的过程，充分传达了现实
的残酷与对生的渴望，深刻揭示了时代主题，具有极强的现代感。
二是民族性。福金为了使芭蕾舞剧的内容更贴近真实生活，在创作中融入了大量具有民族性
格、民族气质的元素，他认为带有民族性的舞蹈蕴含着无穷的美感与情趣，是舞蹈艺术本土化
的最佳实现形式。例如，福金芭蕾舞剧《彼得鲁实卡》与《火鸟》的内容就是分别取材于俄罗
斯民间传说和俄罗斯童话，《彼得鲁实卡》中滑稽可爱的小丑有着十分悲惨的命运，折射出俄
国下层百姓的悲苦命运；《火鸟》则昭示了善定胜恶、真理定胜谬误的民间朴素真理。除了借
鉴民族传说、童话等文学形式外，福金还将民间音乐融入到了舞剧内容创作中，同样以《火
鸟》和《彼得鲁实卡》为例，这两首作品分别采用了俄罗斯民间旋律和俄罗斯民族舞曲，将俄
罗斯民间艺术的韵味完美地表现了出来，充满了民族性。
（二）舞蹈动作的多样性
舞蹈动作是舞剧最基本也是最核心的要素。福金一方面广泛吸收和借鉴民间舞、古典舞、新兴
现代舞等其他舞蹈门类的动作形式元素，另一方面他力求实现形式与表达的内外统一，积极探
索舞蹈动作表达的新形式、新方法。总的来说，福金对于舞蹈动作的革新主要表现在舞蹈动作
语言形式上的多样性和舞蹈动作语言表达上的多样性两大方面，下面笔者就将对这两点做具体
分析：首先是舞蹈动作语言形式上的多样性。福金一改古典芭蕾时期严格规范的动作编创程
式，采用更加多样的手法进行舞蹈动作的创新，使舞蹈动作更加符合芭蕾舞剧的戏剧特点。纵
观他的传世作品，我们能够发现福金将一切符合现代审美要求的造型语汇用于舞蹈动作中，呈
现出了开放又不保守的肢体魅力。以其芭蕾舞剧《火鸟》的舞蹈动作为例，福金根据舞剧中的
——主要人物安排了三套性格与技术完全不同的舞蹈动作 代表魔界的魔王柯谢依舞蹈动作棱角
摘要：
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俄国福金芭蕾舞剧的创作特点一、福金和他的芭蕾舞剧概述米歇尔·福金（1880—1942）是20世纪俄国最重要的芭蕾舞大师之一，他一生致力于芭蕾舞的改良和创作，为后世留下了许多传世经典作品。福金的芭蕾舞艺术生涯可追溯至1889年，当时只有九岁的福金进入圣彼得堡戏剧学院学习舞蹈，毕业后即担当玛利亚剧院芭蕾舞团的独舞演员，饰演了《雷蒙达》《睡美人》等多部古典芭蕾舞剧巨作的主角。然而，年轻有为的福金并不满足于芭蕾舞表演，他还广泛涉猎音乐、文学等领域的知识，并将其融入到芭蕾舞剧的创作中来。20世纪初，福金由一名芭蕾舞演员转型为一名芭蕾舞剧编导，开始了他辉煌的创作生涯。从创作第一部独幕芭蕾舞剧《阿喀斯和伽拉...
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作者：闻远设计
分类：社科文学类资料
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