小说《活着》与张艺谋电影《活着》的比较
小说《活着》与张艺谋电影《活着》的比较
“ ”当我们与现实抗争到无能为力时，便只能选择活着。 作品《活着》让电影大师张艺谋与文学
巨匠余华在面对人如何承受生命苦难之时，产生了思想的火花与交集。小说与电影用各自擅长
的方式娓娓道出平静心灵与波澜现实产生的激荡，让读者和观众去思索一个人和他生命以及一
个人和整个时代的关系。
一、叙述方式的变化：从温情的倾听者到冷静客观的旁观视角
“ ”在小说《活着》中，故事的叙述者 我 到乡村收集民间歌谣，在田边碰见福贵老人，于是与其
“ ”坐在田埂上倾听福贵老人平静地叙述他波澜的一生。之后的整篇关于 活着 的故事，便是由福
“ ”贵老人用第一人称直接叙述出来，而 我 便自动转换为一个平凡的倾听者。有人认为，虽
“ ” “ ”然 我 也存在于作品中，但是对于福贵的人生， 我 只是一个冷静的旁观者，小说中也没有作
“ ”者的主观情感，作者采取的是 对故事中的人物和事件的无动于衷或不动感情的态度 同时也是
“ ” 福楼拜所谓的 冷漠性 。
而我却并不这么认为。故事的讲述是一种需要双方参与的过程，有讲述者，则必然要有倾听
者。即使面前的对象只是安静地侧耳坐着，无论是否以说话的方式进行互动，只要有眼神交流
“ ”或是心灵的内在碰撞，便是一种对对方的应答。况且，在文字作品中，有多处 我 因老人的叙
述而对眼前之场景或是记忆中的画面阐发联想和感悟的段落。老人的故事在感染
“”“” “”着 我 ， 我 的虔诚的倾听也使得老人继续叙述自己的遭际。 我 并不是冷漠的第三者角
“ ” “ ” “ ”色， 我 的感动、 我 的真诚、 我 的怜惜也在影响着读者的阅读体验。作者与读者之间不是
冰冷的隔墙，而是有温情的暖意在流动。
而小说被改编成电影后，叙述方式便产生了变化，由温情的倾听者转化为冷静客观的旁观视
“ ”角。导演删除了 我 这个个体的存在，直接把福贵的故事推到荧幕之上，真实地活在观众的面
前。福贵是在活着自己的故事，毛茸茸的生存质感便与之融为一体。导演站在镜头之外，无法
影响主角的生存线索。而导演的喜怒哀乐却通过画面的颜色、背景的音乐、人物的阴暗色调等
表现了出来。声与色的交融在小小的影院中铺天盖地而来，观众或多或少被导演的情绪所影响
着。然而福贵的故事却还在屏幕上继续，观众们可以通过理智的思考去感受福贵的一生，去冷
峻地思索活着的意义是什么。这是电影带给观众们的幸运：电影冷静客观的旁观视角使得观众
还保留着独立思考的能力，同时也在锤炼着他们在面对苦难时的情绪表达。
“ ”对于小说而言， 活着 的经历是在泥土里，在血液里，甚至是在人的心里。苦难纯粹而透彻，
坚持着活下去的本能让人艰难的生存状态贯穿始终，普通生活中的一个普通百姓过着波澜而平
“ ”凡的人生，既是特殊的，也是普遍的。在电影中， 活着 在不同年代里对于同一个人有着不同
的含义：是战争中从死人堆里爬出来的侥幸，是白发人送黑发人之后的无奈，是在愚昧思想和
“ ”精神动荡夹击下的清醒，更是真正作为 人 而活下来的新的生活。从小说到电影，叙述方式的
变化，不仅使得读者的阅读体验和观众的观影感受发生变化，也使得不同媒介下的生存故事被
赋予更加深刻的内涵。
二、情节勾连的艺术：从自然到精致
小说《活着》的情节发展基本上都是依靠福贵老人对自己一生遭遇的讲述。历经时代考验的老
“ ”人在回顾过往的时候，是平实而冷静的。然而，故事虽然以 活着 为名，却是以身边人的死亡
来穿插剧情：地主龙二反抗公社运动，拒绝交出地产，被五发子弹枪毙；好友老全在战场上搜
寻弟兄时被无辜打死；十几岁的儿子有庆为救县长夫人，抽血过多而死；妻子家珍长年操劳，
患上软骨病，医治无效而死；战友春生及其妻子在文革中被打成走资派，不堪屈辱与虐待，自
杀身亡；女婿在工地上搬水泥板时，被坚硬厚重的水泥板当场夹死；外孙苦根一个人在家里吃
豆子不幸撑死。死亡环环相扣，贯穿了福贵老人的后半生。平和的叙述反而让死亡的主题愈发
深重，是怎样一种活着的力量让一个历经沧桑的老人忍受坚持到现在。作为一个生存个体，福
贵的故事就通过他自己的口自然展开，没有刻意的渲染，但读者分明就能感受到故事里悲切的
呼号与苍凉的心绪。
电影到底是一种画面与声音的艺术，大致相似的情节在荧幕上的呈现却是另一种精致的精彩：
首先，明晰的年代线索让福贵的命运烙上了时代的印记。在小说中，作者是以福贵生命的自然
过程为线索，时代背景只是人物命运展开的背景，赋予了情节一种现实化的支撑。简单来说，
小说的线索就是福贵坎坷的命运。而在电影《活着》中，导演直接将影片分为四个部分：40 年
代，50 年代，60 年代及以后。这些数字便是时代最好的标志：40 年代，解放战争时期，福贵
赌钱输光地产，从地主家少爷变得一无所有，借皮影出门讨生活，被国民党部队抓壮丁，从炮
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小说《活着》与张艺谋电影《活着》的比较“”当我们与现实抗争到无能为力时，便只能选择活着。作品《活着》让电影大师张艺谋与文学巨匠余华在面对人如何承受生命苦难之时，产生了思想的火花与交集。小说与电影用各自擅长的方式娓娓道出平静心灵与波澜现实产生的激荡，让读者和观众去思索一个人和他生命以及一个人和整个时代的关系。一、叙述方式的变化：从温情的倾听者到冷静客观的旁观视角“”在小说《活着》中，故事的叙述者我到乡村收集民间歌谣，在田边碰见福贵老人，于是与其“”坐在田埂上倾听福贵老人平静地叙述他波澜的一生。之后的整篇关于活着的故事，便是由福“”贵老人用第一人称直接叙述出来，而我便自动转换为一个平凡的倾听者。有...
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作者：闻远设计
分类：社科文学类资料
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时间：2024-06-16
