新生代中国电影导演王小帅的电影风格表现
新生代中国电影导演王小帅的电影风格表现
王小帅作为中国新生代电影导演之一，从上个世纪九十年代开始电影创作，到目前已经拍摄多
部电影并受到广大观众的喜爱，其代表作有《十七岁的单车》《梦幻田园》《冬春的日子》
等。在以商业电影为主导的今天，他坚持自己的创作个性，以小人物特别是那些生活在社会底
层的人物为电影主角，通过发生在他们身上的小事来折射整个社会，来表达对社会的看法，从
而形成了具有王小帅风格的电影模式，其电影风格主要表现在以下几个方面：
一、能够充分的反映现实社会残酷的一面
“余华在谈到什么是经典作品时，说道： 经典作品对于我们并不是意味着完美，而是意味着忠
”诚。 王小帅的电影无论是在拍摄手法还是在叙事方面，就如一部社会记录片，真实反映社会
残酷的一面，而这些残酷的现实性力图展现出底层小人物与强大社会之间的矛盾以及这些矛盾
下必然产生的悲剧。理想与现实，总是令人遗憾地存在着巨大的差距。平等，可以是崇高的理
想，也可以是呐喊的口号，而现实社会的残酷性，自从私有制产生之后就一直伴随社会左右，
无论怎样的努力，都不能够甩掉它。于是在《扁担·姑娘》中的高平虽然与东子是黄陂同乡，
“ ”却从来不像东子那样做 扁担 干活，只跟城里人打交道。《十七岁的单车》中小烟纸店店主劝
小贵尽量别让城里人开出他是外地人，而小保姆红琴也总是偷穿主人家的衣服鞋子招摇过市。
青春期的少年需要成长，需要面对社会的残酷现实。正如王小帅自己所说：
“在人的生命阶段里，有刚刚对生命的那种冲动，青春期成长的阶段也正是世界观形成的时
候。对于社会，它是比较有意思的一个阶段，有好多东西都在这个阶段里留有痕迹，冲动啊，
……”迷茫啊 从王小帅的所有电影来看，社会底层小人物都是怀揣着美好梦想来到城中奋斗，
试图改变自己的命运，但是残酷的社会现实使他们孤立无援，却又苦苦挣扎，最终美好的梦想
被社会现实所击败。
二、体现着浓厚的人文关怀
在王小帅的电影作品中时刻体现着对社会底层小人物命运的关注，对身份焦虑的关注。在这个
飞速发展的时代，总有那么一群人被淹没在社会潮流之中，他们只有通过自己的努力，才能够
坚守自己的安身之地。但是面对残酷的社会现实，他们在与命运进行抗争的过程中不断受到伤
害，在梦想被击碎之后，原有的朴实善良不复存在，转而代之的是迷失自我。在《十七岁的单
车》
中小贵和小坚共用一辆单车来保护他们各自的梦想，但是这种平静却被当地的小痞子所打破，
他们逼不得已将砖头抛向了那些阻止他们追求美好生活的流氓。在电影《青红》中，当小根在
得知青红与他的感情不能够再走下去时，他一时失去了理智，强奸了青红，致使爱情再也无法
回头。在电影《二弟》中，当二弟得知儿子再次被带回美国时，他毅然决然的离开中国，通过
偷渡踏上去美国的征程。在这些电影中，王小帅对那些生活在社会边缘的小人物以及弱势群体
的欲望心理进行了深刻的展示，同时还表现了青少年成长中的烦恼；父母与子女之间的相处问
题；城乡差别之大而造成的世态炎凉等，表达了王小帅对小人物的同情和怜悯，他试图通过对
他们生活的刻画，来引起社会对这些底层人物的关注，体现着浓厚的人文关怀。
三、在表现手法上具有独特的艺术性
众观王小帅的所有作品，其在表现手法上具有独特的艺术风格，主要体现在以下两个方面：
（一）长镜头的运用
如世界着名导演特吕弗一样，王小帅在他的很多作品中都运用了长镜头，长镜头具有纪实性特
点，特别是在时间、空间、过程、气氛、事实等方面表现的更明显。长镜头的使用使王小帅的
作品具有逼真的影像效果，也有力的体现了他驾驭电影作品的能力。在《十七岁单车》中，早
上出门上学时，小坚发现自行车不见了而穿过狭窄的、凌乱的小胡同使用了长镜头，被父亲教
训两次后爬上屋顶也使用了长镜头，这里刻画出了一个身处于恶劣环境中，需要被尊重、需要
温暖而又不能够得到的底层青少年形象。在《青红》中，青红放学时走在被父亲监视的山路
上，在家时从烧水壶向暖瓶中倒开水都使用了长镜头，既表现了青红压抑的生活环境也体现了
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新生代中国电影导演王小帅的电影风格表现王小帅作为中国新生代电影导演之一，从上个世纪九十年代开始电影创作，到目前已经拍摄多部电影并受到广大观众的喜爱，其代表作有《十七岁的单车》《梦幻田园》《冬春的日子》等。在以商业电影为主导的今天，他坚持自己的创作个性，以小人物特别是那些生活在社会底层的人物为电影主角，通过发生在他们身上的小事来折射整个社会，来表达对社会的看法，从而形成了具有王小帅风格的电影模式，其电影风格主要表现在以下几个方面：一、能够充分的反映现实社会残酷的一面“余华在谈到什么是经典作品时，说道：经典作品对于我们并不是意味着完美，而是意味着忠”诚。王小帅的电影无论是在拍摄手法还是在叙事方面，...
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作者：闻远设计
分类：社科文学类资料
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时间：2024-06-16
