以电影《阮玲玉》分析关锦鹏独特的电影美学观
以电影《阮玲玉》分析关锦鹏独特的电影美学
观
关锦鹏是中国电影导演中,为数不多的将艺术与商业完美融合的电影导演之一.如果说他的《地
下情》《胭脂扣》等影片有着明显的向商业妥协的痕迹,那么在拍摄过电影《人在纽约》之后,
以电影《阮玲玉》为代表,他开始抛弃了单纯的戏剧性创作,而转向更为纪实化,风格化,艺术化的
创作风格.
更为绝妙的是,这种风格的转化并未走向极端,而是达到了艺术与商业的完美平衡,取得了艺术与
票房的双丰收,为中国电影史留下浓墨重彩的一笔.关锦鹏的成功归功于他独特的电影美学
观--"既近且远,既远且近".
据说,关锦鹏是从一次和侯孝贤的对话中得到启示.侯孝贤认为做导演就要做到小津那种"既近且
远,既远且近"的境界,既懂得贴近,把自己的经验放进去,同时保持距离,站得远一点,抽离一点.回到
《阮玲玉》中来",远与近"的美学理念已经不单单体现在艺术与商业的平衡之中,而是渗透进整
部影片的角角落落,令人回味无穷.
1935 年3月8日,一代影星阮玲玉香消玉殒.阮玲玉夹在初恋张达民、情夫唐季礼与蓝颜知己蔡
楚生之间,深陷于巨大的社会舆论漩涡之中,不能自拔,不堪重负,最终留下着名的"人言可畏"四字
绝笔,选择结束自己仅仅 25 岁的年轻生命.在我看来,阮玲玉的死在中国具有多重意义:在中国电
影史上,她的死暗喻了中国默片时代的终结;社会意义上,她的死成为弱女子与强势流言、庞大媒
体对抗下的牺牲品;更高层次上说,30 年代到 90 年代,中国女性争取人权和社会地位的平等始终
是悠悠之口谈论不休的话题.
要为如此寓意丰富而深刻的人物作传,关锦鹏会如何将"远与近"的电影美学融入其中呢?关锦鹏
并没有把《阮玲玉》拍成一部传统意义上的传记片,而是处理成一部有很多层次的电影.他将演
员张曼玉变成一个连接 30 年代、90 年代之间的桥梁,通过张曼玉在三个不同空间之间的穿梭,将
阮玲玉的一生"既近且远,既远且近"的表现出来.
第一层空间,是以手摇镜拍摄,黑白处理的画面.主要内容是对导演关锦鹏、演员张曼玉、刘嘉
玲、梁家辉、秦汉和一些90 年代相关人物,甚至还有至今还活着的当时"联华公司"的工作人员
的采访,其实就是一种纪录片的形式.画面黑白处理本身就是接近纪实的感觉,手摇镜拍摄更是让
观众如同在参与一部未完成的制作.同时,这一层空间的不断出现,也在提醒着观众情感的疏离,表
现出导演对于历史的尊重.纪录片元素的加入,仿佛是关锦鹏在告诉观众,这只是电影,不是历史,探
索阮玲玉的过程还在继续,一切都仍未盖棺定论.影片开头部分的采访中,问张曼玉",你希望半个
世纪后还有人记得你吗?",张曼玉的回答是":有没有人记得我不是很重要,即使真的有人记得我,
也跟阮玲玉不同".这就是真真实实的纪录片,每一个演员和被采访者,脱离剧本的约束,在镜头前
尽情地表达自己对于人物的所思所想.这一段对话已经在开头为全片定下基调,创作者的态度是:
对阮玲玉有所认同,但也有所疏离,我们只能无限地靠近,却永远无法复制.其实在剧情片中加入纪
录片的影片并不少见,尤其是在《阮玲玉》之后,许多大陆及香港导演也不断地在模仿、尝试.例
如,曹保平的《李米的猜想》,彭浩翔的《春娇与志明》系列等,这些影片都在艺术与票房上取得
不俗的成绩.但相比较《阮玲玉》,总觉得还是少了点什么,毕竟,这种模仿还是停留在照剧本表演
的层次上,并不能称之为真正意义上的纪录片,可以将之理解为一种"经过了艺术加工的剧情片".
第二层空间,是张曼玉等香港演员所扮演的 30 年代的生活中的阮玲玉等人,彩色胶片拍摄,也就是
剧情片的部分.这一部分加入编剧的创作,尝试还原当年阮玲玉的生活,讲述那一代人剪不断理还
乱的感情生活,以及阮玲玉的人生悲剧.导演并没有因为过于追求艺术而忽略剧情片部分的展现,
这一空间占据整部片子的大部分时间.其中有一场戏令我尤为印象深刻,编剧功力之深尽显,每每
想起依然感慨颇深.在影片前半部分,阮玲玉某天晚上拍完戏回家,走到宅子边上,透过窗户偷看家
中的母亲和女儿.窗上的格子影投射在阮玲玉脸上,将阮玲玉内心的压抑强调出来,而后隔着窗子
与母亲和女儿对话亲热,已经为影片结尾处的三代人阴阳相隔埋下伏笔,着实让人心酸.接下来饭
桌上停电换灯泡的小桥段更是让人心头一暖,阮玲玉抱着年迈的母亲,小玉抱着阮玲玉,三个女人
相互搀扶、紧紧相依,在冷涩的黑夜里点亮所有人的心.影片快结尾,张曼玉扮演的阮玲玉服毒自
杀,她不慌不忙地把安眠药掺进粥里,不紧不慢地写下绝笔,然后静静地坐在椅子上,一口一口喝下
自己为自己配好的毒药.伴随着阮玲玉自白遗书的画外音,配合着舒缓凄婉的背景音乐,张曼玉的
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以电影《阮玲玉》分析关锦鹏独特的电影美学观关锦鹏是中国电影导演中,为数不多的将艺术与商业完美融合的电影导演之一.如果说他的《地下情》《胭脂扣》等影片有着明显的向商业妥协的痕迹,那么在拍摄过电影《人在纽约》之后,以电影《阮玲玉》为代表,他开始抛弃了单纯的戏剧性创作,而转向更为纪实化,风格化,艺术化的创作风格.更为绝妙的是,这种风格的转化并未走向极端,而是达到了艺术与商业的完美平衡,取得了艺术与票房的双丰收,为中国电影史留下浓墨重彩的一笔.关锦鹏的成功归功于他独特的电影美学观--"既近且远,既远且近".据说,关锦鹏是从一次和侯孝贤的对话中得到启示.侯孝贤认为做导演就要做到小津那种"既近且远,既远且...
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作者：闻远设计
分类：社科文学类资料
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时间：2024-06-16
