影视剧中的“暖男”形象解读
“ ”影视剧中的 暖男 形象解读
“ ” 新世纪的影视剧中， 暖男 成为引人注目的一类都市男性形象。如，电影《失恋 33 天》中的
王一扬，《非常完美》中的常瑞，《一夜惊喜》中的张童宇，《北京遇上西雅图》中的郝志
（Frank）；电视剧《我爱男闺蜜》中的方骏，《我的儿子是奇葩》中的楚汉民，《蜗居》中
“ ”的小贝，《咱们结婚吧》中的大左均是有代表性的 暖男 形象。
“ ”他们既受到女性观众的青睐，也引发了诸多关于性别和权利的争议。 暖男 产生于女性观众对
于影视剧和电视节目中一种新类型的好男人形象的言说。它有网络热词一样所指的随意性。
“ ”但是一般而言， 暖男 还是被定义为有以下特征的男性形象：在与女性的交往互动中呈现出细
心和体贴；能和女性做情感话题的交流并且能较好地给予体恤和理解；大多外表干净整洁，衣
着时尚得体，不傲慢，不张扬，耐性好；具备较强的生活技能，比如擅长烹饪；大多比较注重
日常生活的审美情趣。
“ ”暖男 形象在影视剧中不断涌现，而且表现出越来越倾向于女性视角的表达方式，从原初
“ ” “ ” “ ”的 蓝颜知己 发展到 男闺蜜 这样更为亲昵的称谓。 暖男 是都市化的产物，是影视剧中不曾
“有过或者说一直被忽视的男性形象类型，他反映出影视剧中男性形象塑造的流变过程，给 剩
”女时代 的男性形象消费提供了一种欲望载体，也体现出在都市场域性别博弈中两性错位的尴
尬处境。
“ ”总而言之，影视剧中的 暖男 形象是来自于都市语境和女性视域的双重建构。
一、影视剧中男性形象的变迁
总体而言，20 世纪 80 年代以前影视作品里塑造的主要男性角色都奉行阳刚的美学标准，讲求
一种男子汉气概。在现代都市化之前的中国，影视的主流题材是农村题材和革命历史题材，男
主角往往是高大全的英雄形象和有强健体魄的劳动力。20 世纪 80 年代基本上延续了这种对于
具有男子汉气概的男性形象的塑造，这时还发生过轰轰烈烈的寻找男子汉的运动。类似日本男
星高仓健这样刚毅、粗犷、冷冽的银幕铁血硬汉成为全民追捧的男性偶像，成为一种传达男性
气质的指标性的人物。而那些干净整洁，容貌俊秀，身形柔弱的男性形象通常是作为反面人物
“ ”出现的，他们背负了奶油小生 的名声，被看成是怯懦和背叛的象征。
20 世纪 90 年代，中国进入全面改革开放的时期，城市化进程也迈动步伐。男性形象较之 20 世
纪80 年代而言，一方面犹还延续着某种硬朗和刚性，另一方面则偏向于文艺腔调或者痞子气
“ ”和玩世态度。摇滚青年装点着自己颓废而叛逆的外表， 酷男 形象俯拾皆是。
像电视剧《过把瘾》中的方言偏瘦弱的外表与传统中拥有伟岸身姿的男主角大相径庭。
方言的形象随着电视剧的播出风靡女性观众，这个角色符合她们在转型期对于男性的期待，真
实自然，有责任感，外表可能会表现得颓废、玩世甚至孩子气，但是特别看重情感的价
“值。 在婚姻观上，方言显然不是守旧之人，但也决不盲从新潮。面对各种时髦观点，他阵脚
”稳定，自若而坚定地按照自己的情感体验和为人准则行事。
(1) 方言的形象算是90 年代出现的小男人样的大男人。代表了社会政治经济转型期一种反抗颠
覆传统男主角形象塑造方法的倾向，是一种时代精神的产物。新世纪以来，影视剧中的男性形
“ ” “ ” “ ”象塑造愈发 小男人 化，这种 小男人 并不是卑微化的意思，而是相对于 大男子主义 的男性
霸权而言的。这些男性形象被刻画得更加符合都市语境所提供的审美趣味，符合女性视域下对
男性角色的一种期待。
而对于中国台湾和韩国偶像剧的消费热潮也促使中国的女性观众希望看到在自身所处的都市环
“ ”境中出现同等品质的 暖男 。2011 年热播的台湾偶像剧《我可能不会爱你》中的李大仁几乎成
“ ”了 暖男 的代名词。
剧中的他温存体贴而且想法周到，程又青可以在半夜需要倾诉时同他电话畅聊也可以很晚叫他
出门一起借酒消愁，即使女方不按时赴约他也毫无怨言，甚至可以为程又青卸妆和准备生理用
“ ”品。在程又青头脑发昏的时候他又能做出及时的提醒。韩剧则几乎是 暖男 当道，这些男性形
象无一不性格温柔，笑容甜美。如《原来是美男》中的新禹，《美妙人生》中的闵道贤，
《My Girl》中的徐正雨等。这些流行文化产品的引进逐渐建构了新世纪都市女性消费影视剧中
男性形象的标准，而影视作品在都市消费社会的语境之中其首要属性是被消费的商品，因此，
“ ”它必须迎合目标受众和消费者的口味。可以这样说， 暖男 并不是历史进程中生发出来的男性
的潮流和风尚，而完全是一种女性在新世纪的表达，这是到目前为止我国影视发展过程中唯一
“由女性建构和为女性建构的男性形象类型。这也反映出 在充满消费特征的时代中，影像作为
”商品也更多地表现出为了满足受众的消费心理和期望而度身定制的特点。
二、剩女时代的欲望载体
“ ” “ ”暖男 的形象主要出现在近年来从商业电影策源地好莱坞一路流行过来的 小妞电影 类型之
“ ” “ ”中，而以 暖男 为主角的电视剧也符合 小妞电影 的核心特征。就是故事在都市语境中叙述，
在都市空间中展开，多采取女性审视的主观视域进行观察、分析和评述，多采用爱情轻喜剧的
“ ” “ ”模式。 小妞电影 的主要观影群体是都市独立又时尚的女性，尤其是被言说成 剩女 的适婚女
“ ” “ ” 性。 剩女 被看作是新世纪以来出现的一种失范的女性， 剩女 已经在2007 年被收入了教育部
认定的汉语新词之中。
“ ” “ ” “ ”狭义的 剩女 是指一般在公众描述中被叫作 白骨精和三高女性 的女性类型。她们在职场上
是白领、骨干和精英，多数都拥有较高的收入，高等教育背景和偏大的年龄。她们单身的主要
原因是找不到符合她们要求的男性伴侣。
在传统的择偶阶梯理论中，男性倾向于寻找综合实力比自己略低的女子以便在家庭空间维持自
身的权威感，而女性则偏向于寻找综合实力尤其是经济实力比自己强的男性来获得更为牢靠的
生活保障。
都市安居的不易导致传统婚姻的成家观念从首先考量情感契合度转变成首要考量经济稳定性，
而一般都市的青年男性都无法有充足的财富来支付不动产等被看作结婚的必备品。
经济上的往比自己高处找的原则使对于男性的多元标准更容易沦为经济实力优先的一元标准。
“即使合乎这一标准，现代都市因为生活方式的多元形成了从审美到价值观念的多重分野， 剩
”女 还要考查男性的受教育程度、审美取向和兴趣爱好。
因此在如此众多的细分标准中找到情投意合的，的确有相当的难度。都市环境中，看似场域辽
“ ”阔，人口众多，其实，剩女 作为职业女性需全身心投入工作，她们因为优秀也承担着和男性
“一样的工作压力。《我爱男闺蜜》中的离异单身女主管叶珊感叹： 女人要想在社会上立足，
要比你们男人付出多几倍的努力才行，很辛苦的。幸好是一个职业女性，不是家庭妇女，否则
到了这个地步如何办?” “ ”。加之都市化所造成的疏离的陌生人社会 。她们交往的圈子实际上较
小，又无法在找寻情感关怀上投入太多的精力。
“ ” “ ” “ ”暖男 的出现无疑有助于缓解 剩女 的焦虑， 暖男 形象的塑造不仅仅倚重外表，更在于传达
“ ” “暖的感受。这是一种情感化和浪漫化的策略，仿佛温柔体贴是 暖男 们与生俱来的天赋， 暖
” “男 成为柔情似水的化身。因为 女性并不会直接从男性形象的欲望化呈现中获得快感，而是先
”要将这种男性形象情感化、浪漫化或者精神化，才能免除观看的焦虑而获得快感。
(3) “ ” “ ”影视剧中 暖男 类型的出现是 剩女 欲望投射的产物。这种欲望是综合性的，但最为主要的
欲望来自情感的缺失。这种欲望生成于都市带给她们深层次的孤独感，她们渴望找寻倾诉的对
“ ”象，渴望被呵护的感觉，同时又渴望在这段关系之中能够拥有支配权。这种富有白日梦气质
“ ”的幻想推动着屏幕上的 暖男 形象接连被塑造出来。
叶姗作为职场上的女魔头，独立坚强，精明干练。她的女汉子性格使她的情路变得坎坷异常。
而偶然结识的婚介中心情感顾问方骏，既能提供给她情感咨询，又能帮她烧菜做家务，还有和
“ ”她一样饲养爬行类宠物的嗜好。在方骏面前，叶姗既可以做 大女人 拿他做出气筒，也可以
“ ”做 小女人 疲惫时找到依靠的肩膀。
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“”影视剧中的暖男形象解读“”新世纪的影视剧中，暖男成为引人注目的一类都市男性形象。如，电影《失恋33天》中的王一扬，《非常完美》中的常瑞，《一夜惊喜》中的张童宇，《北京遇上西雅图》中的郝志（Frank）；电视剧《我爱男闺蜜》中的方骏，《我的儿子是奇葩》中的楚汉民，《蜗居》中“”的小贝，《咱们结婚吧》中的大左均是有代表性的暖男形象。“”他们既受到女性观众的青睐，也引发了诸多关于性别和权利的争议。暖男产生于女性观众对于影视剧和电视节目中一种新类型的好男人形象的言说。它有网络热词一样所指的随意性。“”但是一般而言，暖男还是被定义为有以下特征的男性形象：在与女性的交往互动中呈现出细心和体贴；能和女性...
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作者：闻远设计
分类：社科文学类资料
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时间：2024-06-16
