张艺谋电影《一秒钟》中的情感呈现
张艺谋电影《一秒钟》中的情感呈现
摘 要： 张艺谋作为第五代导演的代表，从《归来》的时代纠缠爱情到《一秒钟》的简
单细腻，不难看出张艺谋导演在商业类型上的探索与个人极致美学的追求表达。以新作《一秒
钟》进行客观评论，将从其叙事层面、人物与情节编码、视听语言层面来分析身处古稀之年的
张艺谋对于这部电影的情感呈现。
“电影《雨果》曾经有过这样一句台词： 电影对于我们而言有着特殊的意义，就像是正午时分
” “ ”的一次梦想成真 。古稀之年的张艺谋对自己一生为之所追求的电影创作进行了深情 表白 ，
“ ”《一秒钟》则是那封尘封已久的 情书 。第五代导演作为我国重要电影创作代表群体，每部电
影的话题度以及导演本身话题度只增不减。从近几年的院线影片展现数据来看，它们与第六代
导演在电影市场受关注度中的占比平分秋色。其中，张艺谋作为第五代导演的代表，从《归
来》的时代纠缠爱情到《一秒钟》的简单细腻，不难看出张艺谋导演在商业类型上的探索与个
人极致美学的追求表达。
一、梦幻光影下的叙事美学
电影作为叙事的艺术形式，在画面造型、镜头形式、剪辑和蒙太奇、声音与声画关系的技巧，
都是电影语言的构成成分。受到热议的电影往往与其基本的叙事逻辑、叙事构架有着直接或者
间接的联系。《一秒钟》讲述了一个劳改犯张九声为见其出现在正片放映前 22 号《新闻简
报》里的女儿，与心怀鬼胎想要偷取胶卷做灯罩的刘闺女相遇的故事。电影故事朴实，结构简
单，叙事简洁明了。可以称得上张艺谋在近几年的上乘作品。且弥补回了《归来》的前小半段
“的故事。《归来》原着小说的前七章，描绘了老几（也就是张九声）在 从田鼠洞到徐大亨的
”肠子再到两个老囚徒的胃，这点青稞搞乱了人和畜，生和死，摄取和排泄的关系 的世界中，
“ ”通过长年扮结巴、用白金欧米伽获得了虎视眈眈的邓指的信任 ，在零下二十度的气候、翻越
沙漠、徒步三四十公里，几乎废去两腿的代价去赴这仅有一秒的银幕之约。
剧情中的成长一定是伴随着阵痛，失去一些东西，最后才能迎来内心的成长。就像电影中的张
九声坚定地突破层层规则束缚，就为了那一秒钟；范电影为了所谓群众的威望与自我的优越
感，不断纠结于善恶之间；刘闺女为了保护自己弟弟，不惜去偷珍贵的电影胶卷做灯罩。
二、梦幻光影下的是是非非
如果试着把人类历史中的神话、宗教故事、小说、戏剧、电影等叙事方式进行梳理和归类，就
会发现其中蕴含着一些共同的叙事母题，这些叙事母体在世界范围内都有迹可循。《一秒钟》
在其中的母题是什么？一盘胶卷的故事抑或是张艺谋导演对于那个时代记忆情怀的追溯？或许
都不是，又或许答案在片中人物中。
（一）人格化的呈现
一部作品首先可以肯定的是，人物是其核心。人物的人格会带着观众，感知到人物内心深处的
思考。一部优秀的作品就好比一把椅子。而人物就是椅腿，如果椅腿不牢固，那这部作品也就
“ ”不是一部优秀的作品。张九声在本片中是一个 浪潮 ，他不断地推动整个影片叙事向前发展，
也不断催动着其他副线人物的内心变化。且其在本片中的人物色彩很鲜活，他是一个为了见永
远停留在《新闻简报》里去世的女儿，不惜破坏那个特殊时代下的社会秩序，从劳改的农场日
夜兼程奔向第二放映分厂。对那一秒钟画面的执念不但让影片的结构丰富了起来，而且让张九
声这个人物有了重量感。不断地强化角色在现实的重量，让人物在现实世界有真实生存感，就
易引起观众共情。
刘闺女作为人物梯度的第二梯度，在剧作结构中为第二主角登场。与身为同样梯度的范电影不
同的是，其人物在整个结构中是非常纯粹的。那个时代用废弃的电影胶片做成的灯罩是一件奢
侈品，结婚时的豪华摆设。刘闺女自小没有爹妈，与弟弟相依为命，弟弟不小心把别人的灯罩
烧坏，他们赔不起，刘闺女只好去偷胶片。在路途中，不断伪装自己与张九声相遇斗智斗勇。
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张艺谋电影《一秒钟》中的情感呈现 摘 要：张艺谋作为第五代导演的代表，从《归来》的时代纠缠爱情到《一秒钟》的简单细腻，不难看出张艺谋导演在商业类型上的探索与个人极致美学的追求表达。以新作《一秒钟》进行客观评论，将从其叙事层面、人物与情节编码、视听语言层面来分析身处古稀之年的张艺谋对于这部电影的情感呈现。“电影《雨果》曾经有过这样一句台词：电影对于我们而言有着特殊的意义，就像是正午时分”“”的一次梦想成真。古稀之年的张艺谋对自己一生为之所追求的电影创作进行了深情表白，“”《一秒钟》则是那封尘封已久的情书。第五代导演作为我国重要电影创作代表群体，每部电影的话题度以及导演本身话题度只增不减。...
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作者：闻远设计
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