从人物符码和城市空间探讨《七宗罪》的叙事特点
从人物符码和城市空间探讨《七宗罪》的叙事
特点
中世纪的天主教认为,若是犯下傲慢(Pride)、嫉妒(En-vy)、愤怒(Wrath)、懒惰(Sloth)、贪婪
(Greed)和淫欲(lust)七种罪行,应被判处死刑,这七种罪行统称"七宗罪".在本片中,连环杀手乔·多
伊(凯文·史派西饰)以传道为目的,通过杀戮和惩罚的方式执行他所认为的上帝的旨意,主人公米
尔斯(布拉德·皮特饰)和萨默赛特(摩根·弗里曼饰)是两位警探,对立的双方斗智斗勇,实现着自己
对于道德和正义的维护.
作为一部典型的好莱坞警探片,美国导演大卫·芬奇执导的《七宗罪》遵循了这一类型在叙事上
的规则,本文将以《七宗罪》为例,从人物符码和城市空间两个方面进行探讨.
一、人物符码
(一)双主人公模式
警探片常常会设置双主人公的模式,两个人会搭配成工作伙伴的关系,其构成往往是一老一少、
一黑一白,他们或在性格上不同,或在宗教信仰和政治理念上不同,但随着剧情的进展,他们会"从
隔阂走向联合,走向深厚的友谊".[1]
对于两个主人公不同肤色的设置,是出于对国家形象的塑造的考虑,这体现了美国文化的包容性,
对于不同种族的两个警探的搭配,好莱坞警探片强调的通常是他们在性格上的差异,以替代他们
之间在种族上的差异,这样,当最后两个人走向和解之后,他们之间的差异性也会随之消失,在本片
中,遵循的就是这样的规则,一开始,从警长与萨默赛特的对话中,我们得知萨默赛特是个严谨的工
作狂,大家对于他七天后即将退休都表示期待,年轻有活力的米尔斯快速踏上楼梯出场,他一边说
话一边嚼着口香糖,这已与年迈的萨默赛特形成对比,米尔斯随后与萨默赛特交谈,强调自己已有
五年的凶杀案办案经验,并对萨默赛特表现出不服气的态度,萨默赛特显然不喜欢这个新搭档,提
醒他应该"细心观察、仔细聆听",至此,导演已将萨默赛特即将退休的事实和严谨的工作态度做
了交代,而年轻气盛的米尔斯与他在性格上形成了鲜明的对比.
周一,当两人首次一同前往凶杀现场时,米尔斯像个新手一样,喋喋不休、心浮气躁,而萨默赛特一
直仔细观察犯罪现场,保持着冷静,当两人回到警局,在长官面前,萨默赛特表示不应让米尔斯参与
此案,最终长官决定让米尔斯负责此案.周二,又发生了一起凶杀案,萨默赛特虽说不想参与此案,但
还是前往图书馆查找资料,此时运用平行蒙太奇展现了两人都在为侦破此案而努力的场面,但两
人的态度却不尽相同,萨默赛特认真沉稳,米尔斯只是反复看着几张照片,而在需要看书时,却失去
了耐心,最后,萨默赛特去警局时,将自己查到的有关此案的资料放在了米尔斯的桌子上,体现了他
作为警探的细心和对晚辈的关怀.周三,米尔斯的妻子特蕾西邀请萨默赛特前往家中一起吃晚饭,
缓解了丈夫和萨默赛特的关系,饭后,两人谈论案件,一开始米尔斯心不在焉,但突然发现疑点,于是
两人一同前往受害人古尔德的家中,找到了有关一幅画的线索,萨默赛特仔细观察这幅画,而米尔
斯则一边走来走去,一边抱怨这是个无效的线索,但萨默赛特最终发现了画背后的指纹.当两人在
警局过道等待鉴定结果,米尔斯表示,他相信萨默赛特一定会参与此案.从这里开始,两个人渐渐产
生共鸣,直至影片末尾.面对米尔斯想杀掉杀妻仇人的局面,萨默赛特不再勉强米尔斯把枪放下,而
当他因"愤怒"而入狱后,萨默赛特请求长官尽可能满足米尔斯的要求,萨默赛特与米尔斯最终实
现了和谐.
另外,除了两名警探这种双主人公的模式,警探片有时也会安排一警一匪的双主人公模式,比如
《变脸》的警匪两位主人公,互换了外形,并到对方的生活环境里度过了一段时光,这样的经历对
两人都产生了不小的影响; ……《无间道风云》的两位主公人则互为对方阵营的卧底 这样的设
置有着其宗教上的特定含义,即圣经中亚伯与该隐的"好坏兄弟"模式,他们代表了人性中的一体
两面.
编剧甚至会设置三位不同个性的主人公,以实现其剧作效果,比如在《洛城机密》中,文森斯、怀
特和艾克利三位警探各自都有非常明显的缺点,价值观也非常不同,因此一开始互不认可,但到了
后来,随着案件真相的日渐清晰,开始合伙作战,乃至战胜了案件背后的真凶.
(二)因果式线性结构
由于警匪片通常以案件的推理进程发展而不是人物的主观感受或心理活动为叙述动力,这种叙述
必然促使叙事集中于对事件的外部运动形态的发展与发展的关注上,也就决定了警匪片采用的基
本都是因果式线性结构的叙述序列.
要讲述一个案件真相揭示过程的前因后果和来龙去脉,就需要一个严整有序、线索清晰的叙述序
列来贯穿全片."这通常意味着有一个明确地交代出故事起因的开头,接着是矛盾纠葛的进一步延
展,然后逐渐推向故事的高潮或转折点,最后导致结局的到来."警探片中的主人公通常没有家庭,
即使有,也已陷入危机中,传统美国电影中家庭的纯洁性被破坏.警探片常常呈现警探一方的人性
挣扎,影片在故事行进过程中运用现实标准对其进行内心的剖析,主人公通常在影片一开始就处
于人生的转折点,也许是正与妻子闹矛盾,也许是曾经的工作搭档死亡,或许是换了一个新的单位,
遇见一位新的搭档,甚至是由于各种原因被剥夺了执法的权利,但他们都会在这个时候遇上即将
贯穿整部影片的案件.《变脸》中警察与妻子的关系由于小儿子的死亡和丈夫的工作性质而产生
了问题,与女儿相处得也不愉快,在这个时候,他接受了"变脸"的任务,但后来知道实情的所有人被
敌人全部杀死,主人公处于非常危险的境地.《洛城机密》的三位主人公也都恰好出于感情生活
或者职业生涯的转折点,更有新意的设置是,这次案件的终极罪犯是主人公们的顶头上司.《唐人
街》的主人公侦探杰克此前是位警察,如今,曾经的同事们都非常厌恶他,而他的鼻子又是被坏人
所割伤,他夹在罪犯与警察之间的灰色地带,进退不得.
女性若在警匪片中出现,也必定是居家形象,本片的特蕾西脆弱得像一只易碎的花瓶.萨默赛特与
米尔斯都处于人生的转折点,萨默赛特即将退休,米尔斯则从别的地方来到这里工作,并与妻子产
生了他并未意识到的家庭危机,妻子讨厌这座城市,更由于丈夫工作繁忙无心顾及自己,因而产生
了孤独感和不安全感,在萨默赛特的劝说下,她决定不将怀孕的事情告诉他,最后,妻子被罪犯杀死,
家庭被破坏.
在警探片中,到了结尾,有可能是两位搭档获得彼此的认可,并共同渡过危机,也有可能是家庭被分
解,搭档被杀死,总之,一定会有一个结局,这一点,所有的好莱坞警探片都没有例外.
本片中,米尔斯的妻子被乔·多伊杀死,这一场面虽然没有被直接呈现在银幕上,但也足以说明,警
察此时已经不再扮演英雄与保护者的角色,而成为了最终的受害者,不仅家破人亡,自己也因"愤
怒"而入狱,萨默赛特只能眼睁睁看着他僭越法律,当长官问他将去往何方时,他回答"不会走远的",
就离开了现场.类似的结局在警匪片中层出不穷,如《漫长的告别》中,最后马罗无力控制自己的
命运,便只能杀死出卖他的客户;《唐人街》中,主人公杰克的伙伴说出了影片的最后一句台
词:"算了吧,杰克,这里是唐人街."无奈和麻木溢于言表,犯罪层出不穷,警探无能为力,只得转身离
开;《义胆雄心》中亦是如此,讲述的是主人公作为警察要维护禁酒令的尊严,他的朋友也因此丧
命,而在影片结尾,禁酒令被取消,曾经的努力化作泡影.这种伤感是好莱坞警探片的重要表述,被称
作好莱坞西部片"走向夕阳"的结尾的现代版,是英雄的理想主义的沦落的模式.
(三)执法器械
比起刀剑和拳头,枪支更是能立即使人毙命的工具,在警探片这种男性为主导的电影类型中,枪都
是恒定的视觉符号,构成了外在的视觉元素,枪战场面也是制造影片的戏剧冲突和紧张感的重要
方式,而且,这一点不仅适用于警探片,在西部片这种同样彰显男性力量的类型电影中,枪支和枪战
场面扮演着同样重要的作用.
对枪的使用代表着对他人生存权的控制,而这正是父权社会中男性实现其自我价值的重要方
式."长期以来,最高权力的典型特权之一就是生杀大权.无疑,它形式上源自古老
的'patriapostestas'(父权),他'给予了'他们生命,也可以收回它."[2]
从文化意义上讲,枪通常被解读为男性生殖器的象征,是种变相的生殖崇拜,是男权社会最具象征
性的隐喻,这与它本身特殊的形状是不无关系的.在警探片中,枪更是警察实现个人行为的主要工
具.在美国,若是一个警察由于种种原因而离职,那么,一个重要的程序就是他要上交警徽和手枪,它
们是警察身份的象征,也是警察实现执法目的的工具.不仅是警察,在黑色电影风格的警探片中,私
家侦探也通常配备着这种武器,在独自面对险境的时候,枪就成了他自我防卫和对抗坏人的工具,
这都是他在男权社会中完成自我所需要的.
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从人物符码和城市空间探讨《七宗罪》的叙事特点中世纪的天主教认为,若是犯下傲慢(Pride)、嫉妒(En-vy)、愤怒(Wrath)、懒惰(Sloth)、贪婪(Greed)和淫欲(lust)七种罪行,应被判处死刑,这七种罪行统称"七宗罪".在本片中,连环杀手乔·多伊(凯文·史派西饰)以传道为目的,通过杀戮和惩罚的方式执行他所认为的上帝的旨意,主人公米尔斯(布拉德·皮特饰)和萨默赛特(摩根·弗里曼饰)是两位警探,对立的双方斗智斗勇,实现着自己对于道德和正义的维护.作为一部典型的好莱坞警探片,美国导演大卫·芬奇执导的《七宗罪》遵循了这一类型在叙事上的规则,本文将以《七宗罪》为例,从人物符码和城市空间...
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作者：闻远设计
分类：社科文学类资料
价格：免费
属性：4 页
大小：19.45KB
格式：DOCX
时间：2024-06-12
