当代年轻独立导演的＂游移＂化现状探究
当代年轻独立导演的＂游移＂化现状探究
摘 要： 当代中国大陆青年独立导演有意不和主流与权威正面抵抗，而是在中心与边缘
之间找到一个独立性相对完整的自由空间。或在主体文化之外寻求意识形态磁场最弱的安全
区，传达个人哲思或个体记忆；或积极寻求政治话语、现实隐喻的表达；或圈定异质空间，探
讨非器物层面的形而上命题。他们摸索出一套不同于上世纪 90 “ ”年代早期独立影人的 游移 化
策略。
近些年，国内一批青年导演以迅猛之势成长起来，一举驱散了持续笼罩华语电影多年的低
迷气息。从《白日焰火》到《暴烈无声》，从《路边野餐》到《嘉年华》，在国内电影市场化
进程加速推进的时代背景下，忻钰坤、毕赣、张大磊、王学博、张睿�B、文晏等青年独立影
人尝试着私人语汇的书写、个人美学的建构与多元价值的传达，摸索出一套不同于上世纪 90
年代早期独立影人的话语策略。
“ ”一、 青年独立电影创作 的概念勾写
“ ”此处引取的 当代青年电影创作 概念，实际有着多重所指，其内涵也相对复杂。首先，从
创作主体来说，既包括部分迅猛成长起来的、有一到两部代表作的、借新媒体的市场化包装与
营销赢得关注的青年导演，又包括积累了丰富的创作经验、保持着不竭的创作力、不断进行艺
“ ”术探索的、在年龄上稍长的所谓 第六代 及同期导演。其次，从创作或传播路径来说，这部分
作品并非严格依循市场化原则进行工整运作的产物，可能仅在某环节采取了符合当下市场规律
的策略，多具备低成本、低预算、低回报率以及营销薄弱的特征，甚至面临资金短缺、发行困
难的境况。最后，从影片形态来说，以艺术电影、作者电影和类型电影为主，而主旋律电影、
商业电影不在论述之列。
“ ”二、 青年力量 涌现：与主流接轨的时代要求
近年来，华语电影创作的新生力量呈蓬勃渐起态势，几乎每年都会涌现出几部在艺术水准
上堪称优质的独立电影。2014 年可以被看作是新生力量进入主流视野的重要节点。这一年，同
时有两部华语电影入围柏林主竞赛单元，分别为娄烨的《推拿》和刁亦男的《白日焰火》，后
者擒获金熊，前者则折桂金马。而青年导演忻钰坤的《心迷宫》获第4届青海First 青年电影展
最佳影片和最佳导演奖。2015 年，毕赣的《路边野餐》在洛迦诺国际电影收获两项大奖，万玛
才旦的《塔洛》入围威尼斯电影节地平线单元。2016 年，杨超的《长江图》入围柏林主竞赛单
元，《不成问题的问题》获东京国际电影节艺术贡献奖，《黑处有什么》登陆大陆院线。2017
年，《八月》爆冷拿下金马奖最佳影片，数月后登陆院线。随后，《大护法》《嘉年华》《村
戏》《暴雪将至》《大世界》《中邪》《暴烈无声》《清水里的刀子》《米花之味》《路过未
来》等纷至沓来。除了剧情片，《二十二》《摇摇晃晃的人间》等纪录作品也参与绘制着华语
电影市场的鲜活画卷。
这批年轻力量的出现，与国内电影创作环境的嬗变不无关系。以 First 青年影展为代表的电
影展映平台为优质华语电影提供了专业权威的评估体系，旨在发现、激发、提携具有潜力的青
年电影人，鼓励独立创作。各大电影节设立创投平台及训练营，征集优秀项目并提供培养、资
助。全国艺术电影放映联盟及众多遍及各大小城市的观影团体、放映会，培养了一批稳定的影
迷群体，为独立电影提供了多层次、多渠道的推广空间。相较于早期独立电影探索的举步维
艰，现如今，尤其是 2015 年之后，华语电影市场的现行体制为新生力量创造了更多的机会与
可能。同时，资金、人才等社会资源向独立制片领域的涌入，也对青年影人的创作提出了新的
要求：在保持独立性与作者性的同时，完成向主流市场的归流。
三、策略综述：中心之外、边缘之内的游离化策略
（一）游离的辖域：中心与边缘之间
“ ”此处的 中心 内涵有二。其一，电影在主题上紧紧围绕中心话语（意识形态及主流价值
观）展开；其二，电影受制于强大的资本（市场）挟持，自觉或被迫以商业盈利为首要目标。
实际上，二者的中心化身份在实际操作中具有重叠、交叉与混杂的特征，也就是说，资本在一
定程度上与权威同义。
摘要：
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当代年轻独立导演的＂游移＂化现状探究 摘 要： 当代中国大陆青年独立导演有意不和主流与权威正面抵抗，而是在中心与边缘之间找到一个独立性相对完整的自由空间。或在主体文化之外寻求意识形态磁场最弱的安全区，传达个人哲思或个体记忆；或积极寻求政治话语、现实隐喻的表达；或圈定异质空间，探讨非器物层面的形而上命题。他们摸索出一套不同于上世纪90“”年代早期独立影人的游移化策略。 近些年，国内一批青年导演以迅猛之势成长起来，一举驱散了持续笼罩华语电影多年的低迷气息。从《白日焰火》到《暴烈无声》，从《路边野餐》到《嘉年华》，在国内电影市场化进程加速推进的时代背景下，忻钰坤、毕赣、张大磊、王学博、张睿...
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作者：闻远设计
分类：社科文学类资料
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时间：2024-06-12
