电影《红字》与原著处理方式不同的得与失
电影《红字》与原著处理方式不同的得与失
95 版电影《红字》是根据美国 19 世纪浪漫主义作家霍桑名著改编的电影，这部电影在对原著
的处理上进行了大胆的创新，打破了原著的束缚，糅合了很多原著里没有的元素，引起了人们
褒贬不一的评论。本文主要分析其与原著处理方式不同的得与失。
一、叙事视角的改变
原著采用的是全知全能的视角，作家走入人物的内心，将人物在人性与神性的较量中，内心的
挣扎刻画得细致入微、入木三分，使作品成为美国文学史上第一部真正意义上的心理小说，为
作家赢得了在文学史上不可动摇的地位。而在电影中，导演放弃了这种全知全能的视角，由已
经成年的珠儿作为叙述者，从女儿的角度，以回忆的方式来展现作品。在电影的开头和结尾，
我们可以听到珠儿的画外音，以一个后人的身份，阐述了她对父母之间故事的理解与评判。珠
儿成为导演的传声筒，间接地表达了现代导演对整个事件的见解，引导观众从现代人的角度去
解读整个影片。而在原著中，作者对整个故事情节的看法是隐晦的，作者没有做出道德的判断
而是引导读者做出自己的判断，整个小说中蕴含很多模糊性，使得仁者见仁，智者见智。
二、场面描写的填补
电影在描述细致入微的心理活动上处于劣势，而处理场面上占尽优势。为了彰显电影的优势，
导演增添了许多原著中没有的情节，增强观众的视觉效果。比如，在电影的开头，观众先看到
的是土著印第安居民的一些祭祀的仪式，让观众一下子接触到了印第安文明，远离现代文明，
给人以视觉冲击。而后与这个画面相对应的，一群移民坐船来到了美国，从他们的服饰和言谈
中，我们知道他们来这里追求宗教信仰的自由，以全景形式展现美国早期殖民地生活，增加了
整个影片的历史感和真实感，而这在原著中是缺失的。
作为一部爱情电影，电影中还增加了性爱场面。
在海斯特经历了偷窥丁梅斯代尔在小溪边的裸浴，在其寓所互吐爱意，在浴缸里欣赏自己的裸
体，享受性幻想，到最后，与丁梅斯代尔共浴爱河，展现了整个恋爱的过程与激情之美，使电
影充满浪漫色彩，增加影片的卖点。电影的另一个卖点是印第安文化的加入。导演将少数民族
的元素增加到影片中，一方面，再现早期殖民地时期的白人与印第安人的冲突，突出两种文化
的不同，土著文化点缀了整部电影，不但赋予视觉刺激的多样性，更增添了历史的深度；另一
方面，对于人物的塑造也起到辅助作用。比如，增加了丁梅斯代尔用印第安语翻译圣经的情
节，增加了齐灵渥斯被印第安人俘虏，遭到虐待的情节，为后文他同样以野蛮手法杀人做出铺
垫。印第安人的生活场景从影片开头一直贯穿到影片结束，满足了观众猎奇的需求。印第安文
化作为一种边缘文化，与殖民地时期的白人文化也形成一种映衬。
三、爱情戏份的增加
电影中增加了海斯特和丁梅斯代尔从相识到相恋的整个过程。他们相遇在原始森林中。这个场
景的选择可谓用心良苦，除了让人领略原始森林的风光外，更有利于人物情感的发展。森林就
似免除了世俗世界束缚的乐园，更能展现人内心最真实的情感，人的激情得以释放，容易产生
好感。而在原著中，霍桑却没有描述这部分，这段浪漫史并不是他关注的焦点，他关心的主题
“ ”是原罪、惩罚与救赎。所以，作者是以珠儿已经诞生，海斯特从监狱中释放出来，佩戴 红字
开始，他探讨的是海斯特与丁梅斯代尔在犯了通奸罪之后的心路历程。
四、对于象征手法的处理
“霍桑受到超验主义的影响，在作品中运用了很多象征手法，其中最为经典的是 A”。在小说的
“开头， A”是通奸这个词的缩略形式，是当权者对海斯特藐视宗教和社会道德的惩罚，是对她
的羞辱。但是随着海斯特坚强地面对生活的困难，依靠自己的能力，不断地帮助周围的妇女和
“穷人， A”的含义也发生了变化，成为有能力（Able）、天使（Angel “），A”已经成为了褒义
词。这一切正是她女性自立意识的升华，是她那弥足珍贵的纯良特质的彰显，完成了灵魂的救
赎。
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电影《红字》与原著处理方式不同的得与失95版电影《红字》是根据美国19世纪浪漫主义作家霍桑名著改编的电影，这部电影在对原著的处理上进行了大胆的创新，打破了原著的束缚，糅合了很多原著里没有的元素，引起了人们褒贬不一的评论。本文主要分析其与原著处理方式不同的得与失。一、叙事视角的改变原著采用的是全知全能的视角，作家走入人物的内心，将人物在人性与神性的较量中，内心的挣扎刻画得细致入微、入木三分，使作品成为美国文学史上第一部真正意义上的心理小说，为作家赢得了在文学史上不可动摇的地位。而在电影中，导演放弃了这种全知全能的视角，由已经成年的珠儿作为叙述者，从女儿的角度，以回忆的方式来展现作品。在电影的开头...
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