电影《活着》中声音艺术的运用
电影《活着》中声音艺术的运用
摘 要： 电影发展到今天已经成为广受人民群众所喜爱的艺术形式,但对于电影创作中
的声音艺术运用的研究尚处于一个起步阶段,多数人并未给予其足够的重视,因此本文就以张艺
谋导演的电影作品《活着》为例来对电影创作中的声音艺术进行研究,以此来能够为我国声音艺
术在电影中的运用添砖加瓦,从而为后人的研究提供些许的理论帮助。
一、前言
电影这一艺术形式自出现之初就是二维平面艺术的代表,由于是平面的表现因此电影这种艺术形
式更加注重对于演员演技的表达,甚至可以说在默片时代电影演员的演技如何将直接决定着这部
电影的成败。而随着时代的进步与科学技术的发展,默片时代最终也走向了不可挽回的终结,完
成了其光荣的历史使命,从此电影也就走上了视觉与听觉相结合的综合发展道路。因此就当前的
电影发展而言,对于一部好电影的要求不仅在于要求其画面是多么精美或者演员的演技是如何逼
真,而如今对于电影中声音艺术的运用也开始逐渐被重视起来。本文就以张艺谋导演的电影作品
《活着》为例来对电影创作中的声音艺术进行研究,以此来为后人的研究提供些许的理论帮助,
同时,也希望通过本人的研究能够有力推进中国电影行业的进步。
二、声音艺术的在电影中的应用价值
(一)营造环境
“ ”电影这种艺术形式自出现之初就是用来 看 的艺术,所以其必然着重于对镜头语言的表达,但正
如前言所提到的,随着默片时代的终结,电影的魅力不仅仅在于能够给予观看者以视觉上的体验
与享受,同时对于观看者的听觉方面而言,电影一样也可以给观众带来一场丰富异常的盛宴。而
且就电影的艺术欣赏来说,观众如果想要完全深入且有针对性地欣赏好一部优秀的电影艺术作
品,观众们不仅仅要紧紧盯着屏幕,对于听觉的发挥也同样重要, “ ”电影不只是要 看 的,更是
“ ”要 听 的。在电影的艺术表达中,电影画面对剧情和故事的叙述是平面的,是二维的,因此对于氛
围的表现是有限的,但声音却是立体的,因此在电影氛围的渲染上声音起到了极大的促进与主导
作用。德国电影理论家鲁道夫·艾因汉姆曾指出,在大多数观众眼中只有平面的视觉表达才具有
空间性而声音这种电影中的要素仅仅是起到衬托作用的陪衬并没有空间性,但在电影这一艺术形
式当中声音同样具有空间性,而且甚至可以说声音的空间性要强于平面视觉表达,能够带给观众
以切身实地的感受。比如,浪花的拍岸声会让观众联想到大海,轮船的汽笛声会让观众联想到川
流交织的码头,虫鸣声和风吹树叶的声音则会让人联想到凉风吹拂的夏夜。正是由于声音的这一
特性,就使得电影的艺术表达不再局限于二维平面视角,而是通过声音来完成电影场景的塑造,进
而使得观众能够产生真实感进而沉浸于电影之中。
(二)塑造人物
一部优秀电影的成功并不是因为单一因素所造成的而往往是由几部分因素所共同构成的,而在这
些电影的构成要素当中,人物的塑造在其中有着十分重要的地位而且还占到重要的比重。单就人
物的塑造这一方面来说,其不仅仅是依赖于剧情的走向,电影声音的运用对于人物的塑造来说是
同样重要的。举个最为常见的例子,就电影人物的声音来说,比如,低沉的又慢条斯理的中年男声,
会让人感觉这个电影人物是一个优雅的绅士;轻快又俏皮的女声则会让人感觉这个电影人物是
个阳光的少女;而声音高昂凶暴则会让人感觉这个电影人物是个鲁莽的凶恶壮汉。电影中对于
声音的运用不单是人物声音这一项可以塑造人物,背景音同样也会塑造人物。再举一个在电影中
比较常见的例子,比如,一个电影人物出场,突然电影中的背景音乐变得紧张且急促起来,那么观众
必然会知道出场的这个人物不是什么良善之辈。相反,而如果一个人物的出场,其音乐变得轻
松、愉快且滑稽,那么观众们肯定知道这个人物一定是个喜剧人物。正是由于电影中不同声音的
运用,才使得电影人物更加鲜活生动起来。
(三)调动观众情绪
正如不少电影观众都认为的那样,将恐怖电影调成静音那么恐怖电影将不会那么恐怖,一部好的
电影诚然也是必然是需要调动起观看者的情绪的,而声音则是在电影中调动起观众情绪的最佳工
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电影《活着》中声音艺术的运用 摘 要：电影发展到今天已经成为广受人民群众所喜爱的艺术形式,但对于电影创作中的声音艺术运用的研究尚处于一个起步阶段,多数人并未给予其足够的重视,因此本文就以张艺谋导演的电影作品《活着》为例来对电影创作中的声音艺术进行研究,以此来能够为我国声音艺术在电影中的运用添砖加瓦,从而为后人的研究提供些许的理论帮助。 一、前言电影这一艺术形式自出现之初就是二维平面艺术的代表,由于是平面的表现因此电影这种艺术形式更加注重对于演员演技的表达,甚至可以说在默片时代电影演员的演技如何将直接决定着这部电影的成败。而随着时代的进步与科学技术的发展,默片时代最终也走向了不可挽回的...
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作者：闻远设计
分类：社科文学类资料
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时间：2024-06-12
