电影《集结号》的故事梗概和声音设计
电影《集结号》的故事梗概和声音设计
摘 要： 声音设计是电影声音设计师将电影作品中的声音元素以多层次、精细节的打磨
后,在电影中传达情感、表达画面效果的总体设计。声音设计具有多样性、感染性等特征。电影
《集结号》中的声音设计中彰显了独特的战争片魅力,本文以电影《集结号》为例,结合剧情分
析电影中的声音设计及创作要点。
关键词： 电影《集结号》; 声音设计; 人声设计; 音乐设计; 音效设计;
影视声音的设计不仅可以丰富电影表达的效果,更能够串联影视作品中的情节。随着当代文化艺
术表现手段的不断更新,影视艺术的表现方式也在不断地进行更新。将声音表达与大众审美有机
地串联起来,是彰显声音设计价值的重要条件。
1 、 声音设计
声音设计一词,最早来源于科波拉《现代启示录》中关于声音创作与影片表现效果之间的分析
[1]。所谓声音设计,主要包括影视作品中的声音处理过程、声音剪辑以及声音效果三个方面。
声音处理过程,是指依据电影需求,设计者前期预设性地进行声音操控,并有序做好各个部分声音
之间的规划。声音剪辑,是指结合电影需求,对前期设计好的声音内容进行细化处理。声音效果,
是指通过对声音结构层面的安排和调控,进而最大限度地彰显声音、展示魅力。声音设计师要有
一定的电影美学素养、人文功底,才能在剧本和画面中提取到自己的解读,进而为影片设计出有
创造力的听觉语言,用声音表述电影的情感。
2 、电影《集结号》故事梗概
电影《集结号》是一部战争题材的中国电影,该作品根据杨金远的小说《官司》改编而成。影片
内容讲述了解放战争时期,九连连长谷子地在汶河岸执行掩护大部队撤退的任务,团长下令以集
结号为指示,听见号声就撤退。谷子地因为在战争中震聋了耳朵,始终没有听到号声,因服从军
令、坚守阵地而不肯撤离,导致战士们死伤惨重。除谷子地外,全连47 人全部阵亡[2]。谷子地在
战后找不到原团组织,九连所有牺牲的战士也被认定为失踪,谷子地为给兄弟们讨一个说法,开始
了对当年集结号真相的追寻,最后终于找到原部队,知道了集结号的真相,并追封牺牲的战友为英
雄。
3 、电影《集结号》的声音设计分析
电影《集结号》的声音设计分析要点可归纳为以下内容。
3.1 、人声设计
3.1.1 、人声的独立运用
人声是推动电影故事情节的重要因素,电影中的人声处理是否到位,会直接影响电影声音整体的
表达效果。依据影视作品中声音设计的相关理论而言,人声部分包括独白、旁白以及对白。电影
中的人声设计既要注意语言音色的清晰度与自然音响、群杂和背景人声等方面内容的兼容性,更
需要从人物性格刻画、画面容量以及故事情节等方面给予相应分析。电影一开场就是谷子地的
“ ”一大段 自我介绍 , “ ”他称呼敌军弟兄们 ,大喊着送给他们的两份礼物,“一样是饺子,一样是子
弹!”在表明其身份的同时,也从嘶哑的嗓音和看似玩笑性的语气中向观众展现出一个性情沉稳、
重情重义的军人形象。人声本身的展示效果就以最朴实无华的语言形态,将电影中的情感传达出
来。本片的同期声主要录的都是人物对白,且根据每个角色的年龄、性格、人物背景等要素,对
演员台词的声音设计做到了还原人物真实感、立体感的要求。在谷子地与王金存都被关进粮仓
的那场戏中, “王金存轻唤 谷连长,吃饭吧, ”饭凉了,而他手中一直握着笔给家人写信,表现了这个人
物的善良与温柔。谷子地饰演者张涵予的音色深沉而又粗豪,王金存饰演者袁文康的声音中则透
出唯唯诺诺的语气,在这种鲜明的对比中突出了不同角色的个人特点。在声音处理上,当镜头拉
为远景时,两人对白中的混响感也塑造了当时空旷的大粮仓声场的空间,使演员的台词也更具有
强烈的感染力。
3.1.2 、人声与音乐的融合
在分析电影声音设计方面的表达时,人声的解读还需要与各类音乐的运用结合起来。这一部分的
人声与音乐通常以主干与分支的形式进行安排,也就是对音乐的辅助性特点加以运用。音乐与人
声在结合时,人声是主体,音乐主要在其中起到绿叶衬托的作用。比如,在影片开头的指导员牺牲
画面中, “排长喊出同志们!冲啊!”台词时,声音立马由炮火声转为英国管主奏旋律,而弦乐声部作
和声效果。谷子地抱着指导员的遗体, “ ”给 投降的敌人 的回答是:“ ”不接受投降 。此时谷子地心
中极度悲伤、愤怒、无奈,各种情感交织在一起。这一部分的音乐设计,并不是从头至尾地跟随,
而是跟着情节的推动而渐进。此时的音乐表现方式,可以说是一种人的内在情感声音的直接流
露,人声可在此得到升华。排长焦大鹏与其他士兵的对话伴随着英国管浓郁而苍凉的音乐,人物
“内心的痛苦与悲壮被烘托得更加淋漓尽致。焦大鹏哭喊着 指导员都让人炸成两截了!”这句台词
将战士们的心理情绪推到顶点,也一语道破谷子地愤杀俘虏、不顾军令的前因,为影片后文谷子
地因军令如山、不听见号声不撤退埋下伏笔。此时音乐也跟随台词结束,转向下一场景。
3.2 、 音乐设计
音乐是表现艺术的一种,通过声音来传达主体的思想感情,不但可以直接表现人类各种细微复杂
的情感情绪,又能直接触及人的内心深处,激发和宣泄人的激情。电影音乐设计,是指电影制作期
间所运用到的现成音乐作品或专为影片所作的音乐,需要与画面、语言和音响等一起进行综合处
理,并具有多方面的功能性。为此,重视电影中音乐设计方面的要点分析,也是突出电影风格的表
现力不可缺少的部分。
3.2.1 、 情感基调的奠定
电影中音乐因素的设计与融合,在某种程度而言,可以说是电影情感基调奠定的主要形式。或者
说,电影中音乐的融入,是电影中核心情感基调的传承方式。一方面,音乐元素多种多样,它可借助
不同的旋律、节奏、和声织体与不同音色的乐器来暗喻影片中的喜、怒、哀、乐,创造音乐形
象。另一方面,无论是歌曲还是纯配乐,都是基于电影核心故事和人物进行的声音要素的丰富,展
示了电影中音乐因素融合的价值,为音乐艺术的效果展现提供了更为宽广的舞台。
电影《集结号》一开始对集结号和英雄石碑的特写镜头采用了圆号的独奏音乐方式。由于圆号
音色洪亮有力,其常被运用于军乐队中将士们出征和凯旋活动中, “ ”且号这一声音形象符合影片
背景,其与定音鼓强奏配合,对电影的整体基调奠定了基础。在电影的尾声部分,警卫员终于吹响
了集结号,但此时已不是撤退命令而是在召唤战士的英魂回家,以有源音乐的号声结束,对电影开
端部分的音乐作了呼应,这也是谷子地对战友愧疚了一辈子、寻找了一生的集结号。观众看的是
这一支出现在开头和结尾的集结号,听的也是这一支集结号。经过影片的讲述,当视听融合时,这
一形象也被赋予了比它本身更有意义的价值,这支集结号就是本片的声音设计师王丹戎老师所强
调的电影中的声音焦点[3]。此种电影音乐气氛渲染方式的表达,一方面是在电影艺术表达需求
的基础上,进行电影故事情节上的深入引导;另一方面是从曲式的角度上出发,采用结构划分法,从
引子到尾声,可将电影看作是一个完整乐章的结束。由于音乐自身的感染力,其将电影中的情感
表达提升到更高层次,也就是说音乐设计的融合,是对电影中情感的动态性升华。音乐设计的目
的,就是借助音乐对故事中情感形式进行传承和梳理,而电影中音乐形式的选择和合理性运用,更
是将这一主题淋漓尽致地展示出来。
3.2.2 、 核心形象的音乐性烘托
电影中核心形象的音乐性烘托, “ ”是将 音乐的作用 作为主体。具体来说,一方面,电影中的音乐可
以作为一种无声性的形象塑造手段,形象塑造与故事情节发展之间存在同趋向操作的指导性作
用。另一方面,在电影中革新形象塑造的过程中,音乐是内外情感结合的体现。
在影片中,二斗团长与牺牲战友王金存的遗孀举行婚礼时,制作人采用了一首苏联卫国战争时代
的酒歌《我们举杯》作为此时婚庆喧闹场面的画内场景音乐[4]。这首小调式的乐曲以其轻松明
快的曲调, “ ”配以歌词唱起了愉快的歌,是整部电影中出现的唯一团圆幸福的场景。观众在欢乐
的酒歌中看到谷子地难能可贵的笑容,一扫往日在这一人物内心积压了太多的愁苦与郁愤。帮逝
去的兄弟的家人找到归宿,场景音乐也是谷子地心情的描绘,是如今的新生活带给了他新的希
望。
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电影《集结号》的故事梗概和声音设计 摘 要：声音设计是电影声音设计师将电影作品中的声音元素以多层次、精细节的打磨后,在电影中传达情感、表达画面效果的总体设计。声音设计具有多样性、感染性等特征。电影《集结号》中的声音设计中彰显了独特的战争片魅力,本文以电影《集结号》为例,结合剧情分析电影中的声音设计及创作要点。 关键词：电影《集结号》;声音设计;人声设计;音乐设计;音效设计;影视声音的设计不仅可以丰富电影表达的效果,更能够串联影视作品中的情节。随着当代文化艺术表现手段的不断更新,影视艺术的表现方式也在不断地进行更新。将声音表达与大众审美有机地串联起来,是彰显声音设计价值的重要条件。 ...
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作者：闻远设计
分类：社科文学类资料
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时间：2024-06-12
