电影《燃烧的煤核》的观后感

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电影《燃烧的煤核》的观后感
东北区所叫的"煤核",就是没有燃烧干净的煤.一枚小小的煤核,在影片中起到借物托情的作用,
是没有燃尽的希望,是温情的象征, ……是彼此的温暖 影片采用环形结构叙事的方法,开片淑芬歇
斯底里地喊让人不知所述.一个全景镜头的切换,伴着轻松的背景音乐,一位美丽的母亲牵着儿子
急匆匆走在街井中,一连串的全景交代周围环境,把我们带到了儿时纯真、怀旧的气氛中,一段贫
……穷却又幸福的童年回忆
1 现实美复杂,艺术美纯粹
影片中交代,一位美丽却脆弱的母亲独自抚养着五岁的孩子,由于世风的束缚和感情的打击,年幼
的孩子被一年前母亲癫痫发病的一幕惊吓,从此失声,善良的母亲为此深深自责,更加爱惜豆豆,
让孩子离开自己半步,生怕豆豆出任何意外, ……失去自己也许是世上唯一的挚爱 王国维认为"
术者,天才之制作也."艺术美是艺术家对现实材料的加工、改造,把现实美中的存在的不美的
成份清除掉、完美化.在形式上使之更符合美的规律.因此,艺术美比现实美更加纯粹和精致.这句
话可以适用于一切文学艺术创作,电影对白、情节叙述也不例外.一则普通的农村家庭生活片,
样吸引观众的眼球,怎样才能用小故事打动观众,并让观众回味,留下空间,短短 30
分钟,也许真的不.导演巧妙些问题处理得当,个故事没有丽的辞藻,
没有丽的语言色彩,一句台词的出现、一声音乐的似乎都很灵,有它出现的意,
实的语言画面交代人物的情,让我在实中感受最真切的故事感情,为之动,让观众
"有尽"之感.
2 现实美分散,艺术美
现实社会各种各样美的形式是片的、独,的美的形式之没有紧密联系.
艺术家把这些分散的、独的美中起,使之典型,这样艺术美就比现实美更中了.
的时代背景:父辈们的童年.个年代的人,豆豆一样经历过捡煤核,怀有着煤核情,是温
,是幸福,望的.整部,"亲情"主线.不清们有多大,孩成
火车头上倾倒,便蜂拥而,将滚烫的煤核自己扒拉,肯定烫伤
,而且,终究,着的一段难忘记.无论是豆豆和母亲,是豆豆独自一个人和
家一起煤核,段真实的年代,为了改善艰苦的生活条件,孩子从小就学承担,种种
画面, ……形中感动我 很好印证:天的观众,像过,只满足于故事,期待
答案.影片中五岁的豆豆抓鹅炊烟幻想,表演让我们参与银;淑芬为什么
人的时候翩翩?这是人物内心怎样的情感?引发观众共同思考,使故事情节更加的真实.
生活靠拢,人物内心和意,使人物的心理状态视觉.其次是电影观众的关系发生
,不用依靠电影直接讲述我们才能感到人物心理,我们变得更加的动去深人物的内心,
淑芬生气发病的时,豆豆慌乱"妈妈"破嗓而,可以,淑芬时的幸福.第三,
20 年代主要蒙太奇电影,30~40 年代戏剧式电影的黄金时代,50~60 年代热衷文式电
,70 年代影片更符合电影规律的学电影观.绝大多数电影先历艰险后平浪静,
这也符合观众们.悲剧人的心灵,稍嫌残酷;喜剧让人开怀却又浅薄;
相融悲喜交加最终相欢喜的情节,让人惊余长舒,这也是故事深观众
的成创作.
3 人们通对艺术中美的感,提高艺术创作
人们对艺术中美的感,可以提高对现实的洞察和自,提高了对艺术的
赏水平,提高了人们的实践水平,促进人们更追求.
角色都有不基调.基调就是由角色性格、气、风、精神面貌等反映
基本色彩.淑芬扮演着一个承受大心理的母亲形象,年轻漂亮、有、有,
我们对农村世的观愤愤,,牺牲,让我们影片情节的不断推
表同.豆豆的纯真善良、坚强,,他与母亲相依为伴生活化中让我们
生爱.主要演角色基调的成,增强了影片的可观,使我们象深.
影片节奏富,,很容让人全融入到影片,使人保持浓厚兴趣,
着影片的感情基调而变,,影片之发现,影片镜头切换的于独,
摘要:

电影《燃烧的煤核》的观后感东北区所叫的"煤核",就是没有燃烧干净的煤.一枚小小的煤核,在影片中起到借物托情的作用,它是没有燃尽的希望,是温情的象征,……是彼此的温暖影片采用环形结构叙事的方法,开片淑芬歇斯底里地喊让人不知所述.一个全景镜头的切换,伴着轻松的背景音乐,一位美丽的母亲牵着儿子急匆匆走在街井中,一连串的全景交代周围环境,把我们带到了儿时纯真、怀旧的气氛中,一段贫……穷却又幸福的童年回忆1现实美复杂,艺术美纯粹影片中交代,一位美丽却脆弱的母亲独自抚养着五岁的孩子,由于世风的束缚和感情的打击,年幼的孩子被一年前母亲癫痫发病的一幕惊吓,从此失声,善良的母亲为此深深自责,更加爱惜豆豆,不让孩...

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