电影《阳光灿烂的日子》中的意识流分析
电影《阳光灿烂的日子》中的意识流分析
电影 《阳光灿烂的日子》 是导演姜文 1994 年拍摄的第一部处女作，改编自王朔的小说 《动物
凶猛》。公映之后，引起了各界媒体的关注，美国着名的 《时代周刊》 杂志在 1995 岁末最后
一期，评选出世界十大最重要的电影，其中 《阳光灿烂的日子》 位居榜首。成就一部成功的
影片有很多因素：影片体现的内涵、导演的拍摄技巧、演员、声音、画面、动作等。 《阳光灿
烂的日子》 的成功，不仅是因为影片所表现的文革背景下的青春成长故事和一群富有灵气的青
年演员及资深演员的完美组合。更值得一提的是，这是一部关于回忆往事的作品，而什么将这
些时而清晰时而模糊的记忆串联在一起，构建整个故事的发展，让那些零散在记忆角落的碎片
重新组建，让逝去了的灼热的青春年少岁月重新熠熠生辉，这是本文讨论的重点。影片 《阳光
灿烂的日子》 在拍摄过程中运用了意识流手法，而正是这一艺术手法才将文革那个特殊的年代
青春的梦幻与激情重新呈现、放大以致在每个观众心中无限延长，求得共鸣。
“ ”意识流 始见于美国心理学家威廉· “ ”詹姆士的 《心理学原理》。在詹姆士看来 意识流 是一种
比较确切、相对完美的表述与概括，他把人类心理活动中那种像水流一样活动着的意识的客观
状态，比喻为一个生动的形象，强调意识活动的连续性，像流水一样不可中断。20 世纪 20 年
“ ”代欧美作家将 意识流 运用于文学创作，起先进入文学领域，是用来说明那些把意识活动展现
“ ”为一种 流 的心理描写的方法或心理描写的作品。到了20 世纪 50 “ ”年代， 意识流 才进入电影
创作中，这类电影注重探索人的精神领域，解构了传统电影的叙事结构，开拓了现代电影的表
现时空。无论是人类心理活动的意识流，还是文学作品中典型的意识流手法，都是表现出一种
“”印象、回忆、想象、幻觉等多种成分 糅 合在一起构建成的一种 流 的心理活动，受之影
响的电影中运用的意识流手法，也同样是表现印象、回忆、以至直觉、幻觉的混杂，但无论是
小说还是电影虽说混杂却不显得杂乱无章，而电影也正是通过这样的一种独特的影片样式，更
好的挖掘了主角的内心世界，将其精神世界更加真实的呈现在观众眼前。
一. “ ”穿针引线的 画外音
影片 《阳光灿烂的日子》 是主角马小军成年后以他那低沉的声音叙述过往开始，这一开始就
注定了整部电影的基调：怀旧，并且以回忆的方式用主观视觉的讲述推动剧情发展，这样的视
点正是利用心理时间展开剧情，即是根据叙述者心理活动自由流动的发展，再现心理真实。
“北京，变得这么快，二十年的工夫，她已经成为了一个现代化的城市。我几乎从中找不到任
”何记忆中的东西，事实上这种变化已经破坏了我的记忆，使我分不清幻觉和真实。
正如成年马小军说得那样，现实已经破坏了他的记忆，使他分不清幻觉和真实。是记忆还是遗
忘?这也注定了要用意识流来表现整部影片，因为记忆总是零碎模糊错乱的，异质碎片组成的
马小军关于年少的回忆不失为一个完整的阳光灿烂的青春岁月。那么用什么把这些碎片粘合成
整体呢?是源源不断的意识之流，喷薄四溢的回忆和情感，是时间和空间这张无边的天网笼罩
着的无数的晶莹碎片。于是在整部电影呈现故事发展之外，还有一个起着穿针引线作用的声
音，正如之前所说的，影片以成年马小军声音开始，自然整部电影的发展也离不开这个声音，
这声音贯穿影片始终，称之为独白。
在意识流小说中最直接将人物的心理呈现在读者面前的方式是通过无声的内心独白，而受之影
响的意识流电影为了更好的表达人物心理的方式则是将无声变为有声的，影片中人物进行活动
“ ”展开的同时，又有一个 画外音随时随地告诉观众人物的内心世界，也起稍作解释的作用，给
观众留下深刻的印象，这种形式非常坦率和自然，意识流往往是非理性主义的，这样的表达方
“ ”式，通过 画外音叙述故事也十分接近非理性思维的本质。
少年时的马小军，爸爸去部队以后，获得了空前的自由，就在那样特殊的文革社会环境下，稚
嫩的少年们马小军、大蚂蚁、羊槁、刘忆苦在没有家长束缚的环境下，个体的生命活力得到了
“大大的张扬。70 年代的中期，北京还没有那么多汽车和豪华饭店，街上也没有那么多人，比
”我们大几岁的都去了农村和部队，这座城市属于我们。
在金灿灿的阳光下，他们茁壮成长。马小军迷恋上了钥匙并开始制作他们，先是把自己家的各
种锁一一打开，偷看大人的秘密，后来发展到未经邀请去开别人家锁着的门，每当锁从铛锭中
“ ” “跳开，少年的马小军就立刻陷入无限的欣喜当中，此时 画外音向观众解释到，我发誓，我
”仅仅是开锁，不是做贼 。
“影片向观众表达出的这些信息，不光是图像的展开，最重要的是结合这个以第一人称的 画外
”音 ，用当事人的身份正正切切的向观众诉说着他的内心感受，当观众的视觉和听觉同时起作
用的时候，观众也随着成年后的马小军一起追忆那青春无悔的岁月：上课戏弄老师、打架、泡
妞等等。
二.真实与幻想的糅合
奥地利作家弗洛伊德在 《梦的解析》里阐释了他的观点，他认为，人的梦是无意识的反映，
是愿望的实现，做梦者平时被压抑的心理需要往往通过幻觉和梦境的形式得以体现。在意识流
小说或电影中，频繁的使用梦境与幻觉，表现人物变幻莫测的真实的意识流动。电影 《阳光灿
烂的日子》 里，真实的故事和幻想的情节总是杂糅在一起，两者结合也并不矛盾，成年马小军
凭借自己的记忆压缩或延长时间段发生的故事。比如和米兰相处的美好时光就像时间停滞一
样，大伙儿孤立他后的时间过的非常快，甚至叙述者也可以随意的打断或者推翻他之前的讲
述，而后影片又重新播放，颠覆之前的内容。初次观看影片，会觉得有些莫名其妙，但是细细
品味后会发现，正因为有了这样一种独特的影片样式，才显得影片合情合理并且更加生动有
趣，将一个懵懂少年的绚丽青春表现得更加亲切自然。
少年时的回忆总是颠三倒四，分不清故事的前后顺序；少年的思维有的时候不着边际，让人摸
不着头脑，就算少年的故事发生在那个特殊的文革社会背景下，无论社会上发生再大的事情，
只要没有影响他们，在他们的记忆中仍然不会有太多痕迹，而留在他们心中的都是那些关于成
长、爱情、友情的故事，或许欢乐，或许忧伤。这样也导致了成年马小军在回忆往事的时候，
脑海中所浮现的过往也必定会颠三倒四，有的时候甚至不合逻辑，因为这一切都皆出于他的记
“忆。 从埋得很深的地方挖掘出来的一系列相继的形象必然时空倒错，秩序紊乱，令人眼花缭
”乱，而且异质不均，形状不一，零零碎碎。
因此成年后的马小军在不断回忆的同时，又不断推翻自己的回忆。为了真实的展现这一心理过
程，导演姜文也算用心良苦，别出心裁，借着镜头功用，让画面不断裁剪又重新组合，为平淡
“的叙述多增几分色彩和起伏。慢着，我的记忆好像出了毛病，事实和幻觉好像又搅到了一
块，可能她根本就没有当我的面睡过觉，可能她根本没有那样凝望过我，那么她锥子般的锐利
的目光和熟睡的样子， 又是怎么跑到我的脑海中来的呢?……”
“ ”在老莫 餐厅，马小军和刘忆苦一起过生日，因为米兰而争锋相对的场面突然定格，中年马小
“ ”军的画外音说到哈哈哈，千万别相信这个。我从来就没有这么勇气这么壮烈过。
“ ……记忆被我的感情改头换面，搞得我头脑混乱，真假难辨 可能和米兰的第一次相识就是伪
造的，其实我根本没有在马路上遇见她。那天，我和大蚂蚁受刘忆苦委托，到院门口等米兰，
…… ……”这才是我们第一次相识 可能于北蓓和米兰原来是同一个人
随后，故事也跟着改头换面，影片中的所有人和物都像被释放又重新摆放，开始新的进展继续
往下演。影片也在这真实与幻想中不断更替、重新罗列排放，而记忆也在这不断重放中再现它
的真实面目，让观众也随同影片的展开抚今忆往不断穿越模糊的记忆，追寻年少时那些阳光灿
烂的日子。
三.跳跃的时空布局
前文提到，影片 《阳光灿烂的日子》 是采用回忆的方式展开故事，导演这样做的目的旨在恢
复那逝去了的时间和空间，多亏了记忆，时间和空间都失而复得。但是这种复得也只是片面的
短暂的，而意识流的手法正是将这些时间与空间的点分解与重新组合，塑造了时间的纵深感与
空间的立体感，这样一来影像以意识流方式表达的时空就不是一种自然现象的延伸而是一种心
理现象的体现，以致揭开埋藏在心底的那段过往岁月。
（一）时间纵深感
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电影《阳光灿烂的日子》中的意识流分析电影《阳光灿烂的日子》是导演姜文1994年拍摄的第一部处女作，改编自王朔的小说《动物凶猛》。公映之后，引起了各界媒体的关注，美国着名的《时代周刊》杂志在1995岁末最后一期，评选出世界十大最重要的电影，其中《阳光灿烂的日子》位居榜首。成就一部成功的影片有很多因素：影片体现的内涵、导演的拍摄技巧、演员、声音、画面、动作等。《阳光灿烂的日子》的成功，不仅是因为影片所表现的文革背景下的青春成长故事和一群富有灵气的青年演员及资深演员的完美组合。更值得一提的是，这是一部关于回忆往事的作品，而什么将这些时而清晰时而模糊的记忆串联在一起，构建整个故事的发展，让那些零散在记...
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作者：闻远设计
分类：社科文学类资料
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时间：2024-06-12
