电影中“边缘人”的形象偏差与思考
“ ”电影中 边缘人 的形象偏差与思考
以新媒体为代表的大众传播媒介在科技发展的带动下与时俱进。大众传媒在现代社会的信息传
播中所处的重要地位已不用赘述。铺天盖地的信息洪流对人们的生活习性、生活作风乃至人生
观和价值观，都在进行悄无声息的潜移默化。在大众媒介建构的拟态环境中，仍然保持着旧有
模式，即话语权的强弱与社会地位的高低成正比。对各类群体的形象塑造中存在着刻板印象和
隐性歧视。
“ ” 一、 边缘人 本土化界定
“ ” 边缘 在汉语中是临界的意思。可以理解为既存在于一个框架当中，但是在框架的最外围，也
“ ” 就是距离核心最遥远的一部分临界地带。 边缘人 是精神层面上身处于主流文化和其自身边缘
文化的夹缝中，受到两种文化不同时间或不同程度的熏陶和影响，在两种文化价值观的冲突下
“ ”身心矛盾的一类人。另一个层面上来说，他们是主流社会中被视为 不正常 的一类人，他们的
社会期待与自我认同相违背，并且没有掌握话语权，特指媒体话语权。现实社会中，他们始终
努力探寻融入主流文化的途径，或者与主流群体的相处之道。
另外要单独着重说明的是，女性角色与边缘人的归属关系。在杰弗里·索伯《预备陪审员在选
“ ” 择上对 边缘 个体所持的偏见态度》 中在对预备陪审员的选择偏见中提出，相对于主流社会为
个人标准，身处社会主流价值观边缘的个体，被排除在人选名单之外。杰弗里总结的边缘人包
括女性、青少年、老人、黑人、单身者、无选举权人、新移民、无业者以及社会地位低下的个
人。
“ ” 二、电影媒介传播 边缘人 的意义
1 、独行踽踽的传播对象
我国的边缘人群体总数是无法统计的，只能抽取其中的犯罪者和同性恋作为代表。曾经的犯罪
者刑满释放人员和同性恋在社会中面对着无比巨大的舆论压力。调查显示，有犯罪前科的重新
犯罪率远高于无犯罪前科的犯罪率，另外还有国内隐藏着的几千万同妻。
“ ”边缘人在社会中仿佛成为了隐形人 ，严重被剥夺了话语权的他们痛苦、迷茫和无奈鲜为人
知。边缘人的困境正是一个偏见形成和发展的恶性循环。安布罗斯· “比尔斯说过： 偏见，一种
”没有明显依据的易变的观点。 人们往往喜欢自己的群体，而不喜欢其他的一些群体。偏见的
本质是对一个群体及其个体成员的负性的预先判断。
“ ”预先判断 是偏见与刻板印象的区别所在。目前大众媒体对边缘人的形象建构，使大众对他们
已然产生了一些刻板印象。这些刻板印象大多是一种负面的态度，从而导致负面的行为，歧
视，在社会交往中对边缘人造成了一定程度的影响。
2 、独辟蹊径的传播形式
电影作为一种信息再加工的大众传播媒介传播效果非常深远。电影与其他大众媒介最大的不同
在于表象真实性的差别，大众对电影并没有求真的需求。电影通过视觉和听觉的传播方式，可
以在一定长度的时间内融合科技、文化、政治等人类生存环境中所涉猎的一切事物。另外，利
用摄影技术及后期制作技术，使其具有震撼的视觉冲击感和身临其境般奇妙的感受。如此长时
间的视听盛宴不仅能够给观众带来最大的程度的身心娱乐体验，而且也能够与观众内心世界进
行更深层次的沟通，这是电视报纸等传统媒体或移动新媒体目前为止所无法达成的境界。电影
的艺术性可以绕过世俗的道德伦理批判，向大众全方位展示整个世界。
3 、独树一帜的媒体再现
电影中的媒体再现是通过对电影媒体文本的解构，即探索文本的运作构建和生产意义，最后确
定文本的各种意义。电影媒体文本可以是银幕里的一个形象。电影媒体中对边缘人形象构建是
一种媒体再现。电影文本中边缘人反复出现的特征及其出现的频率、它们在电影文本中的比例
及其可能具有的某种社会和文化上的意义，便是本文的研究蓝本。对边缘人的媒体再现旨在向
别人描述这个群体真实面貌。另一个方面，电影媒体再现也向对象群体的成员展现了别人是如
何看待他们的，以及应该如何来看待他们。
摘要：
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“”电影中边缘人的形象偏差与思考以新媒体为代表的大众传播媒介在科技发展的带动下与时俱进。大众传媒在现代社会的信息传播中所处的重要地位已不用赘述。铺天盖地的信息洪流对人们的生活习性、生活作风乃至人生观和价值观，都在进行悄无声息的潜移默化。在大众媒介建构的拟态环境中，仍然保持着旧有模式，即话语权的强弱与社会地位的高低成正比。对各类群体的形象塑造中存在着刻板印象和隐性歧视。“”一、边缘人本土化界定“”边缘在汉中是临界的意思。可以理解为既存在于一个框架当中，但是在框架的最外围，也“”就是距离核心最遥远的一部分临界地带。边缘人是精神层面上身处于主流文化和其自身边缘文化的夹缝中，受到两种文化不同时间或不同...
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作者：闻远设计
分类：社科文学类资料
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