电影主题中的主观与客观色彩
电影主题中的主观与客观色彩
色彩是电影画面中最富视觉表现力的元素。现代影视作品里，色彩远远超出了表现自然物体真
实外貌、增强画面美感的功能范畴，这一富有意味的造型元素已经在电影中获得了相对独立的
艺术地位，并成为电影审美价值实现中重要、不可或缺的一环。它不但在影片的视觉审美中发
挥着自身的独特优势，在影片内涵的阐释上也有相对宽广的艺术空间。
通常影片中的色彩有两种表现形式。一是客观色彩，即对现实事物的还原。这是电影色彩最基
本的功能。客观色彩再现现实生活，符合观众的日常审美逻辑与审美期待，使现实时空与艺术
“ ”时空之间的界限变得模糊，确保电影时空的 假定性 为观众所接受。色彩的另一种表现形式是
主观色彩，即电影创作者为了表现特定的审美内涵与艺术观念，使色彩超越表征现实的功能，
被赋予了某些抽象的概念和象征性意义。本文从客观与主观两个向度上分析了色彩阐释电影主
题的这两种方式。
客观色彩之于电影主题
“ ”客观色彩也可谓之 自然色 。客观色彩为观众再现和还原了现实生活，使影片充满浓郁的生活
气息，符合观众对日常事物的理解与日常经验。因此，一部以客观色彩为主的影片在构建电影
“ ”时空的真实感、现场感上，更容易获得观众的认可与共鸣。同时，客观色彩的 客观 只是与更
具艺术氛围的超越现实生活的主观色彩相对而言的。一部影片的色彩设计是在其最终成为作品
之前，便已经成型于创作者的艺术想象之中。客观色彩实际上也融入了创作者的主观思想，只
是这种融入是朴素的与潜移默化的。首先，电影创作者可以通过色彩的选择，使其契合影片的
审美表现需要，起到诠释影片主题的美学效果。如，冯小刚执导的 《一九四二》，影片以灰白
的色彩为主基调，既符合影片的严肃风格，同时也暗示了影片的悲剧性。从逃荒开始，灾民不
仅面对没吃没喝的窘境，还要面对逃兵的抢掠和日军疯狂的轰炸。叫天天不应叫地地不灵，满
身灰土的灾民在白雪覆盖的泥路上踏出灰色的痕迹，他们能做的就是不停地走，走得离家越远
越好。同时，影片中安排了国民党政府风光的一面，五彩缤纷的重庆宴会与号呼转徙的灰色灾
民形成鲜明对比，突出了影片的主题。
在色彩的选择上，电影艺术家可以通过对某些色彩的反复展现，实现一种强调作用。虽然这些
色彩都是自然色，是对现实生活的真实展现，但由于在影片中多次出现，即使没有任何人工修
饰的痕迹，也能够引起观众的视觉注意。
这种视觉注意与观众视听联觉的审美特征相互作用与影响，使电影创作者能够充分调动其审美
热情与认知需要，从而实现色彩对抽象观念的阐释。如，韩国影片 《白夜行》中，导演独具匠
心对主人公进行了个性化的色彩设计。影片讲述了一对青梅竹马的恋人的不幸命运。女主人公
美皓的色彩是白色。少年时她常穿一件白色外套，成年后总是一袭白裙，影片最后则是一身高
贵的白色晚礼服。白色表明了女主人公对光明、有尊严的生活的向往。同时也表明了其幼年的
痛苦与成年后的不断追逐，使其再也无法拾回内心的纯真。影片最后，美皓得到了金钱和地
位，但却永远失去了深爱着她的有汉。那身白得耀眼的礼服下已不再是一个有血有肉的人，而
是一个苍白空虚的灵魂。影片通过这一色彩选择与强调处理，很好展现了影片的悲剧主题。
其次，客观色彩对影片主题的阐释还可以通过色彩的不同布局来实现。电影创作者选定影片画
面的具体色彩后，还需要考虑不同色彩在画面中的占比以及各种色彩的方位安排等。在对客观
色彩进行组织和给予表现的过程中，能够充分展现审美客体形象的、表现关键情节、有效渲染
影片情绪氛围的以及能够充分体现影片审美内涵的核心色彩，是电影创作者需要精心安排的，
也是电影画面艺术性与创作者独具匠心的集中体现。当色彩与具体事物结合在一起后，并有了
具体的形象和轮廓。电影创作者更可以根据审美表现要求来选择静态或运动镜头、仰拍或俯
拍、长镜头或蒙太奇等，来赋予色彩更多的布局形式与更宽泛的表现领域。如，张艺谋执导的
《我的父亲母亲》，色彩的布局起到了重要的审美功能。片中母亲第一次见到父亲后，她穿着
红色的棉袄在田野上奔跑，棉袄的大红色与背景中衰草的黄色形成鲜明对比。镜头中刻意模糊
了背景，使红色的母亲显得更加耀眼、突出。随着她的奔跑，这团红色穿越田野，跑过背景中
的山丘，一直跑上父亲来时的路。红色的热情配合黄色的浪漫，片中初见父亲的色彩布局，有
力诠释了影片中父亲母亲的爱的主题。最后，在现代电影艺术中，色彩首先是单幅画面的色彩
呈现，通过对画面进行组接形成场景色彩，再由场景结构出具有统一和谐的色彩基调的影片。
因此，客观色彩还可以通过前后连续画面的色彩对比或构成不同情节点上的色彩呼应，来实现
揭示影片深层内涵的美学作用。这在现代影片中是电影艺术家经常运用的色彩处理手段。这种
动态的艺术表现方式也是电影与其他艺术形式相比最具独特的审美属性之一。如，李安执导的
《色·戒》，片中的色彩呼应巧妙对应了情节的转换。前一个镜头中王佳芝穿着横纹花色旗袍
与剧团的一个女团员聊天，说到了只看到一眼易先生。后一个镜头，则是王佳芝以麦太太的身
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电影主题中的主观与客观色彩色彩是电影画面中最富视觉表现力的元素。现代影视作品里，色彩远远超出了表现自然物体真实外貌、增强画面美感的功能范畴，这一富有意味的造型元素已经在电影中获得了相对独立的艺术地位，并成为电影审美价值实现中重要、不可或缺的一环。它不但在影片的视觉审美中发挥着自身的独特优势，在影片内涵的阐释上也有相对宽广的艺术空间。通常影片中的色彩有两种表现形式。一是客观色彩，即对现实事物的还原。这是电影色彩最基本的功能。客观色彩再现现实生活，符合观众的日常审美逻辑与审美期待，使现实时空与艺术“”时空之间的界限变得模糊，确保电影时空的假定性为观众所接受。色彩的另一种表现形式是主观色彩，即电影创...
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作者：闻远设计
分类：社科文学类资料
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