东西方动画的色彩、美学风格分析
东西方动画的色彩、美学风格分析
当前，动画作为文化产业的重要组成部分，在发达国家 GDP 中所占的比重越来越高，对其多
角度的研究也百花齐放。本文将从东西方动画色彩所映射出的文化差异入手，以日本和美国为
例，就东西方动画在美学风格上呈现的明显差异进行比较研究。
一、东西方动画色彩的文化分析
( 一) 美国动画色彩分析
迪斯尼动画是美国动画的杰出代表，富含着独特且浓重的美国文化。在迪斯尼动画中，常常使
用较为鲜艳、浓重的颜色，比如 《玩具总动员》中的巴斯光年形象，主体颜色为白色和草绿
色，头套颜色为紫色; 而牛仔胡迪的上衣是明亮的橙色衬衫，装饰领巾为鲜红颜色，背心属于
白色黑花纹式样。在 《海底总动员》这部动画片中，尼莫和父亲都是橙红色为主，辅以白色的
条纹形状，就连片子中的其他海洋生物，一个个也都绚丽多彩。影片故事开始透露着淡淡的悲
剧色彩，尼莫的父亲起初拥有漂亮的妻子和一大群孩子，但是他们在一次鲨鱼的袭击下都失去
了生命，只剩下尼莫父子俩。影片尽管以悲剧开始，但其中绚丽色彩的运用则显示出故事的结
局与开始截然不同，这一点也反映出美国迪斯尼动画中融合了丰富的乐观主义文化。
( 二) 日本和中国动画色彩分析
1 ． 日本动画色彩分析
由于日本动画的题材有一定的限制性，对人物的刻画更强调写实性，因此不能使用过于夸张的
颜色，而是以写实色彩为主，就连对场景的描写也采用了写实的表现手法，这样更有利于营造
一种恬静、雅致的气氛。举例来说， 《龙猫》中对诗意的推崇以及在 《萤火虫之墓》中对深
红色的夸张运用，为整个画面定下了亦真亦幻的主体色调，沉闷性与血腥性贯穿于影片的始
终，与片子的悲情主义不谋而合。
2 ． 中国动画色彩分析
在动画片 《大闹天宫》中，中国红这种传统色彩被用来塑造将军这一人物。在中国几千年的传
统文化中，红色代表着权势与力量，所以用红色来表现将军，不仅能够说明他具有一定的权
力，同时也能够深刻反映出他的专横与骄傲。在 《天书奇谭》这部动画片中，色彩运用最为出
众，创作者不但强调了传统文化对色彩运用的影响，同时也重视普通大众对色彩的含义认识。
片子中的袁公是一位神仙，因此用白色来衬托，反映出他对正义的坚持; 蛋生形象运用了鲜明
的黄色，这主要是因为黄色的视觉与心理的活跃度最高，能够反映蛋生的天真活泼以及对真理
的坚持; 老狐狸一身黑袍，这不仅反映出一定的神秘色彩，更多的是体现邪恶，说明老狐狸作
恶多端、心狠手辣; 女狐狸运用了明亮的粉红色，反映出狐狸的娇柔与妩媚; 男狐形象则借用了
京剧中的青衣，这五种不同颜色的运用反映出色彩在传统文化中的融合。
二、东西方动画的美学风格分析
( 一) 美国动画美学风格分析
迪斯尼动画是美国成立时间最长的动画片公司，在美国乃至全世界的影响最大。迪斯尼动画伴
随着几代人的成长，丰富的迪斯尼动画形象也影响了中国众多观众，如可爱的米老鼠，美丽善
良的辛德瑞拉等。迪斯尼动画所特有的轻快音乐、幽默语言以及夸张行为，使人捧腹大笑，同
时又感到意义深远。通过认真分析美国迪斯尼动画几十年的发展演变过程，不难发现其已经形
成一种特有的表现模式，那就是通过创作者对一定创作素材进行加工、创作，完成出独特且带
有浓厚美式色彩的动画风格。迪斯尼动画的最初题材经常是生活中常见的现象，但它的表现形
式却被笼罩上一层前所未有的艺术效果，常常带给观众耳目一新的感觉。迪斯尼动画在发展演
变中不断从周围汲取营养，比如 《阿拉丁》出自于 《天方夜谭》，而 《大力士》则借用了希
腊神话中的故事。再如，《花木兰》这部动画片，尽管故事取材于中国传统的民间故事，可是
却被迪斯尼公司进行了深度的加工和处理，加入了美国特有的文化风格，推出了带有迪斯尼风
格的新作品。迪斯尼创作的基本理念是艺术要注重观众的感受，而艺术的首要任务是满足不同
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东西方动画的色彩、美学风格分析当前，动画作为文化产业的重要组成部分，在发达国家GDP中所占的比重越来越高，对其多角度的研究也百花齐放。本文将从东西方动画色彩所映射出的文化差异入手，以日本和美国为例，就东西方动画在美学风格上呈现的明显差异进行比较研究。一、东西方动画色彩的文化分析(一)美国动画色彩分析迪斯尼动画是美国动画的杰出代表，富含着独特且浓重的美国文化。在迪斯尼动画中，常常使用较为鲜艳、浓重的颜色，比如《玩具总动员》中的巴斯光年形象，主体颜色为白色和草绿色，头套颜色为紫色;而牛仔胡迪的上衣是明亮的橙色衬衫，装饰领巾为鲜红颜色，背心属于白色黑花纹式样。在《海底总动员》这部动画片中，尼莫和父亲...
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作者：闻远设计
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