动画创作中如何创新民族文化元素
动画创作中如何创新民族文化元素
摘要: 如今的中国动画创作, 盲目学习借鉴欧美及日本的动画, 丧失了创作的灵性, 使得作
“ ”品 有形无魂 。与国外知名动画相比, 国产动画片在背景构建、剧本编写以及动画形象、动作
的流畅性、故事的情感性等各方面都有待提高。因而发展民族文化题材的动画片是我国动画产
业的必行之路。
一部优异的动画作品, 它的创作及制造会受到民族、时代以及社会的影响。当我们在电影院吃
着爆米花、喝着可乐、看着动画电影《功夫熊猫》的时候, 会不会不由得感叹, 这样强烈的中国
风电影为何不是出自我们国家?反而其他的国家, 借鉴着东方的元素, 陈述着历史的文化, 融入了
中国的内涵。如何把优秀的民族文化潜移默化地融入到动画之中, 如何创造出洋溢着强烈而独
特中国风的优秀动画作品, 是我们接下来需要讨论和分析的问题。
一、探寻民族文化题材的必要性
中国文化博大精深, 有着璀璨而雄厚的民族文化, 这些传统元素包罗万象, 从文人骚客的绘画、
书法, 到匠心独运的篆刻、瓷器, 还有广传民间的剪纸、刺绣, 等等。这些艺术都有自己独特的
艺术魅力, 并渗入着一个民族的智慧与审美。民族传统艺术元素所追求的是民族文化所缔造的
历史以及经过几千年留下来的思想传统, 而我们需要从传统的文化中提炼出符合现代社会主义
核心价值观的东西。
如今的中国动画创作, 盲目学习借鉴欧美及日本的动画, 丧失了创作的灵性, “使得一部作品 有形
”无魂 。新中国成立之初, 我国自制的第一部彩色动画片《乌鸦为什么是黑的》在国际动画节中
荣获赞誉。始料未及的是《乌鸦为什么是黑的》这部动画的画风和内容却被误以为出自苏联。
于是在这之后, 上海美术电影制片厂的厂长, 即《小蝌蚪找妈妈》《山水情》的动画导演盛特伟
“ ”便提出 探寻民族风格之路 的口号, 带领着团队走向了探索民族动画的艰辛之路。盛特伟的作
品极具灵性, 他崇尚传统更敢于突破。考虑到动画的形式多种多样, 我们不能局限在某一种形式
之上。因而他对自己的作品进行了多种多样的尝试, 譬如他在上海美术电影制片厂制作的水墨
动画以及定格动画, 便是动漫界的一大创新。将强烈的民族色彩融入动画创作中, 捕捉生活的灵
感, 赋予动画灵魂, 使得上海美术电影制片厂同期作品与欧美和日本的动画有着极大的区别, 受
到观众们的喜爱。
市场上流行的动画片并不少, 甚至连春节档也有动画电影上映。然而在这些五花八门的动画电
影中, 极具民族文化特色的动画电影则是少之又少。因而发展民族文化题材的动画片是我国动
画产业的必行之路。
二、为我们的民族元素动画量体裁衣
改革开放以来, 人们早已脱离只求温饱的时代。如今, 经济高速发展, 无法满足人们对精神文化
日益增长的渴求和需要。
动画产业是一种适合各个年龄段的文化产业。往往从动画中能够看到一个地区的文化发展情
况。自上海电影厂没落以来, 中国动画面临的最大局限, 便是创作理念上的短浅与单薄。目前中
国市场上比较受欢迎的作品, 大多还是以改编古代经典寓言故事、英雄战士故事、《三字经》
故事、国学文学故事等题材为主来制作的低幼向动画片, 以此来向孩子们宣扬基础文化。
但是这样的动画片在 20 世纪 80 年代便有过相对成熟而经典的作品, 如今只是将以前的经典作
品改头换面, 却不根据现在的价值观来制作。这种题材的动画作品本身就具有很强的教条性, 用
较为刻板的方式将传统思想灌输给学龄前儿童。这样制作出来的动画缺乏趣味性且制作粗糙,
所展示的东西也并不符合现代教育理念;并且人群定位重点始终在幼儿身上, 忽略了青少年, 甚
至成年人这类更为庞大的群体。因而我们应该打造老少皆宜的包含民族文化元素的动画, 使得
动画产业与民族文化相互结合, 在动画语言中展示民族文化的魅力, 逐渐满足不同年龄段观众的
娱乐需求。
三、如何寻找民族文化题材
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动画创作中如何创新民族文化元素摘 要: 如今的中国动画创作, 盲目学习借鉴欧美及日本的动画, 丧失了创作的灵性, 使得作“”品有形无魂。与国外知名动画相比, 国产动画片在背景构建、剧本编写以及动画形象、动作的流畅性、故事的情感性等各方面都有待提高。因而发展民族文化题材的动画片是我国动画产业的必行之路。一部优异的动画作品, 它的创作及制造会受到民族、时代以及社会的影响。当我们在电影院吃着爆米花、喝着可乐、看着动画电影《功夫熊猫》的时候, 会不会不由得感叹, 这样强烈的中国风电影为何不是出自我们国家?反而其他的国家, 借鉴着东方的元素, 陈述着历史的文化, 融入了中国的内涵。如何把优秀的民族文化...
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作者:闻远设计
分类:社科文学类资料
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时间:2024-06-12

